Он и подумать не мог, что она руководствовалась какими-то иными мотивами, кроме экономических.
— Я как раз собирался припарковаться перед рестораном, когда заметил здесь синие мигалки, — сказал Шефер. Ему тогда бросились в глаза офицер, стоявший на тротуаре перед входом в дом, и женщина, которую тот опрашивал — средних лет, в окровавленной одежде и с выражением застывшего ужаса в глазах.
Микала Фриис заглянула в коридор, вытянув шею.
— Ничего себе, тут сумасшедший дом, скажи?
Шефер кивнул.
— Его зарезали?
— Сейчас невозможно сказать. Пока он там сидит, повреждений не видно, а двигать тело до приезда Опперманна нельзя.
Судмедэксперт уже был в пути, и ему нужно было осмотреть тело, чтобы определить орудие преступления и сузить круг поисков преступника.
Микала Фриис прошла мимо Шефера и заглянула в первую из трех больших гостиных, выстроенных анфиладой. Стены и полы во всей квартире были выкрашены в белый цвет, и за исключением нескольких произведений искусства более авангардного направления, жилище украшали старинная французская мебель, церковные подсвечники, зеркала и декоративные элементы в стиле романтизма. От Копенгагена до Версаля далеко, но дух Людовика XVI жил в своих лучших проявлениях на этих трехстах квадратных метрах на углу улиц Греннинген и Эспланаден.
Микала Фриис тихо присвистнула.
— Old money?[14]
— Собственного изготовления.
Она посмотрела на тело.
— Чем же занимался покойный?
— Это Лестер Уилкинс.
Она удивленно подняла брови и встретилась взглядом с Шефером:
— Джетсеттер Уилкинс?
Шефер кивнул.
Лестер Уилкинс, урожденный Поуль Нессе Андерсен, в молодости был великим калифом в мире джаза и ворочал миллионами. Он был любимцем глянцевых изданий, приятелем монархов, дамским угодником и всем прочим, что входит в джетсеттерские клише, а в последние годы он стал воплощением и худшего из таких клише: забытым пьяницей. Печальный конец в остальном прекрасной жизни.
— Кому же пришло в голову причинить ему вред? — спросила Микала, глядя на тело. — И зачем?
— Вот именно. Зачем?
Это всегда было отправной точкой, когда Шефер начинал расследование убийства. Первый вопрос был не «кто», а «почему».
Каков мотив преступления? Это всегда был один вариант из семи: ревность, нажива, месть, отвержение от какого-либо сообщества, фанатизм, вожделение или напряженные отношения. Иногда они накладывались друг на друга, но все убийства были связаны по крайней мере с одним из семи мотивов, и именно здесь, помимо всего прочего, проявляла себя Микала Фриис. Она могла осмотреть место обнаружения трупа, изучить детали дела, прислушаться к голосу подозреваемого, посмотреть на его язык тела и мимику и изучить вещи убитого. Основываясь на деталях, которые полиция не посчитала бы ценными, она могла помочь уточнить возможные мотивы и, как следствие, сузить круг потенциальных преступников.
Шефер огляделся. Квартира в целом была в порядке, разруха наблюдалась только в прихожей и коридоре.
— Похоже, на него напали здесь, у входной двери, и, вероятно, он сам впустил преступника в квартиру, потому что никаких признаков взлома нет, — сказал он. — Я думаю, между ними началась ссора, потому что тут настоящий Рагнарек[15]. Вещи на комоде разбросаны, и эта вешалка, и вон та картина… Выглядит яростно, да? Агрессивно!
Шефер показал на картину, висевшую на стене в прихожей. Она была выполнена в одном-единственном кобальтово-голубом цвете, словно нарисованная строительным валиком, а посередине холста виднелись четыре вертикальных рваных пореза, словно от ножа или другого острого предмета.
— Что это тебе говорит о преступнике? — спросил Шефер. — Означает ли его ярость что-то особенное?
Микала Фриис прищурилась и подошла к картине поближе.
— Похоже на Лучо Фонтану.
— На что?
Она взялась крепко за раму и вытащила картину из углубления в стене, чтобы увидеть подпись на оборотной стороне холста. А посмотрев, опустила уголки рта и впечатленно кивнула:
— Так и есть. С ума сойти!
— В чем дело?
— Это действительно Фонтана. Стремление к наживе можно исключить из списка мотивов преступления — вот что это говорит мне о преступнике, — сказала она, и картина снова заняла свое место на стене. — Это и тот факт, что у Уилкинса на запястье что-то похожее на «Ролекс Субмаринер».
Шефер посмотрел на тело и увидел, что из-под рукава выглядывает золотой браслет от часов.
Он указал на картину:
— А эти порезы?
— Это отличительная черта Фонтаны. Он был основателем направления, которое называется пространственным, в нем художник пытается прорваться сквозь двумерное изображение.
— Ты хочешь сказать, что это должно выглядеть именно так?
— Да, и это стоит больших денег. Миллионов! Подумать только, и висит так запросто здесь, в копенгагенской квартире. — Микала Фриис смотрела на картину круглыми глазами. — Она должна быть в сейфе. Или, лучше, в Государственном музее или в Луизиане[16].
Шефер заметил, что ее дыхание участилось от восторга, а в углублении между верхней губой и носом проступили капельки пота.
— Прости, а мы на одно и то же смотрим? — спросил он ровным голосом. — Синее полотно с четырьмя дырками?
Микала улыбнулась ему и кивнула.
Шефер демонстративно посмотрел на нее пустыми глазами. Затем покачал головой и пошел дальше по коридору.
— Уилкинс жил один? — спросила Микала у него за спиной. — Не так ли? У него не было ни жены, ни детей.
Она открыла дверь и вошла в спальню Лестера Уилкинса. Большая двуспальная кровать стояла застеленная, постельное белье было белоснежным и несмятым.
Она поразглядывала немного комнату и села в ногах кровати.
— Да, он жил один. — Шефер просунул голову в дверной проем. — И в прежние времена был довольно жалок. Насколько мне известно, он много выпивал и был очень подавлен, так что бог знает во что еще он ввязался. Наркотики? Шлюхи?
Микала Фриис откинулась назад, отчего заскрипела рама кровати, и, опираясь на локти, рассматривала спальню.
— Если бы эти стены могли говорить, — сказала она. — Уилкинс якобы трахался со всеми фотомоделями в 70-х и 80-х, но не знаю, так ли уж много событий происходило здесь в последние годы. Наверное, не много, — сказала она, кивнув в сторону костылей, которые стояли в углу комнаты рядом с белым комодом, уставленным лекарствами от подагры, бета-блокаторами, анксиолитиками и прочими вещами, которые не особенно говорили в пользу безудержной и вызывающей сексуальной жизни.
Шефер рассматривал Микалу Фриис, которая полусидела, полулежала на кровати, и думал: может быть, в другой жизни.
Она встретила его взгляд и улыбнулась.
— В чем дело?
Шефер откашлялся.
— Бертельсен сказал мне кое-что сегодня днем… кое-что такое, о чем я не могу перестать думать. — Он потер пальцем лоб.
Микала смотрела на него, не мигая:
— Да?
— Да, я сказал ему, что мы с тобой собираемся встретиться, чтобы поговорить об отравлении на улице Хольбергсгаде, а потом он намекнул, что, хм… что я перестал улавливать сигналы так ясно, как раньше. Он сказал, что я сдал.
Она опустила глаза и провела языком по губам.
— Что ты думаешь об этом? — спросил Шефер. — Он прав?
Она подняла плечи до самых ушей и чуть улыбнулась.
— А что ты сам думаешь?
— Я думаю, что будет становиться еще хуже, — тон Шефера был теплым, но не пригласительным, — и я не смогу выполнять свою работу должным образом, если будет слишком много расхождений между тем, как я вижу вещи, и тем, каковы они на самом деле. Я должен доверять вот этому, — он похлопал себя по животу.
Микала встала с кровати и оправила одежду. Она подошла к Шеферу, стоявшему в дверях, и они оказались лицом к лицу.
— Ты блестящий следователь, Эрик, если мы сейчас говорим об этом. — Ее взгляд на мгновение задержался на его губах, и она будто собиралась сказать что-то еще, когда их прервал стук во входную дверь на другом конце квартиры.
Они вышли в прихожую, где их ждал молодой полицейский. По виду араб, широкоплечий, в настолько плотно сидевшей униформе, что казалось, будто он упакован под вакуумом. Это был сотрудник, первым прибывший на место, и Шефер сказал ему опросить всех жителей подъезда, не видел и не слышал ли чего-нибудь кто-то, помимо той первой соседки.
— Большинство квартир сдаются в коммерческую аренду, — сказал полицейский. — Только здесь, на четвертом этаже, и наверху, на пятом, есть жилые квартиры, но наверху сейчас никого нет дома. — Он указал большим пальцем наверх. — Соседка с этажа говорит, что вчера вечером коротко поздоровалась с жертвой на лестнице и что он выглядел так, будто собирался уходить. Нарядный и в приподнятом настроении.
— Она что-нибудь знает о том, куда он направлялся? — спросил Шефер.
— Она говорит, что он обычно проводил несколько вечеров в неделю в баре в «Бистро Богема», но я только что оттуда, и они не припоминают, чтобы видели его вчера вечером.
— В котором часу она его обнаружила? — спросила Микала.
— Около часа назад. Она шла выгуливать собаку, когда заметила, что дверь в квартиру открыта, и вошла проверить, все ли в порядке. Экстренные службы получили вызов в 11.17.
— Значит ли это, что эти отпечатки… — Микала Фриис показала на красновато-коричневую полосу на полу, где, казалось, кто-то поскользнулся в кровавой луже. — Значит, это могут быть ее? Соседки?
Офицер кивнул.
— Она говорит, что зашла проверить, жив ли он, поэтому она двигала его, щупала пульс и так далее.
— А где была собака? — спросил Шефер.
— Что вы имеете в виду?
— Вы сказали, что она шла гулять с собакой, когда проходила мимо открытой двери. Так куда же она дела собаку, когда зашла сюда?
Офицер пожал плечами и огляделся.