Прекрасная садовница. 1939
В 1955 году я взял название Клее для своего текста, в котором попробовал изучить возможности, открывающиеся перед композитором в электронной музыке, сопоставив этот новый мир с миром музыки инструментальной. Но в Структурах я еще к этому не пришел. Ни работа Клее, ни ее название не были для меня каким-либо импульсом. Структуры вписываются в мою собственную эволюцию. Я писал, еще не вдохновляясь Клее, но тут же встретился с ним постфактум, параллельно изучая Формы длительностей и интенсивностей Мессиана[24], которые тогда и были для меня отправной точкой. Я использовал этот материал очень строго: главным для меня в тот момент было дать элементам развиваться почти без вмешательства композитора, ограничивая последнее расстановкой. Открыв для себя акварель Клее, разглядывая ее, я заметил в ней родственный подход, устремленный к деперсонализации автора, к анонимности. Название На границе плодородного края отлично подошло бы и к моей собственной работе, ведь крайняя строгость использованных приемов легко может привести к бесплодию. Полностью доверяясь механике материала, обрекаешь себя на неудачу, так как свободный арбитр, эта главная составляющая творца, лишается места для реализации своей магии. Для меня это был опыт предельного самоограничения, максимального приближения к нулю, чем и объяснялось сближение с названием Клее. Но в итоге я всё-таки не взял его — чтобы подчеркнуть, что речь ни в коем случае не шла об иллюстрации.
Эта работа Клее осталась для меня картиной-символом. Если не удается обойти риф увлечения структурацией в ущерб поэтике — если, иными словами, структурация становится слишком сильной и сводит поэтику на нет, то мы действительно оказываемся на границе плодородного края со стороны бесплодия. Если же структура заставляет воображение войти в новую поэтику, мы — в плодородном крае.
Памятник в плодородном крае. 1929
Памятник на границе плодородного края. 1929
Список иллюстраций
Оригинальные названия приведены в скобках.
После даты создания указаны номера по рукописному каталогу, составленному художником.
Все размеры указаны в сантиметрах.
14
В стиле Баха (Im Bach’schen Stil). 1919
196
Авиационный лен, рисунок, акварель. 17,3 × 28,5
Подпись внизу слева
Муниципальный музей, Гаага
Фото музея
15
Дон Жуан в Баварии (Der bayrische Don Giovanni). 1919
116
Бумага, акварель. 22,5 × 21,3
Подпись вверху справа
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
Фото Дэвида Хилда
22
В строе верхнего до (Der Orden von Hohen C.). 1921
100
Бумага, тушь, перо, акварель. 32 × 23
Подпись внизу в центре
Собрание Пенроуза, Чиддингли (Восточный Сассекс)
Фото Penrose Film Productions
26
Emacht (Em-acht). 1932
M 8 (68)
Холст, масло. 50 × 64
Подпись внизу справа
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
27
Гармонизированная борьба (Harmonisierter Kampf). 1937
U 6 (206)
Хлопковая ткань, наклеенная на холст, живопись, пастель. 57 × 86
Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее
Фото Ханца Хинца, Colorphoto
28
Динамически-полифоническая группа (Dynamisch-Polyphone Gruppe). 1931
M 6 (66)
Бумага Ingres, цветные мелки. 31,5 × 48
Подпись вверху слева
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
29
Белый в полифонической оправе (Polyphon gefasstes Weiss, Sonderclasse). 1930
X 10 (140)
Бумага Fabriane, наклеенная на картон, размывка акварелью, тушь, перо. 33,3 × 24,5
Подпись внизу справа
Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее Фото музея
30
Спокойные здания (Heitere Architekturen). 1917
5
Бумага Ingres, гипсовый грунт, акварель. 14,5 × 19
Подпись вверху справа
Частное собрание, Италия
Музей искусств, Берн
Фонд Пауля Клее
Фото Ханца Хинца, Colorphoto
31
Полифоническая архитектура (Polyphone Architektur). 1930
W 9 (130)
Хлопковая ткань, наклеенная на холст, акварель, лак. 42,3 × 46,4
Подпись внизу слева
Музей искусств, Сент-Луис (приобретено)
Фото музея
33
Полифония (Polyphonie). 1932
Х 13 (273)
Холст, масло. 66,5 × 106
Подпись внизу слева
Музей искусств, Базель
Фото Ханца Хинца, Colorphoto
35
Инструмент для новой музыки (Instrument für die neue Musik). 1914
10
Бумага Beil, рисунок пером. 17,1 × 16,9
Подпись вверху справа
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
36
Машина-щебеталка (Die Zwitschermaschine). 1922
151
Бумага Ingres, акварель, масло. 41,3 × 30,5
Подпись внизу справа
Музей современного искусства, Нью-Йорк (приобретено)
Фото музея
39
Прорастание (Keimend). 1937
N3 (83)
Бумага, черный карандаш. 29,5 × 41,8
Подпись вверху слева
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
48–49
Дома в пейзаже (Häuser in der Landschaft). 1924
39
Льняная ткань, наклеенная на картон, акварель, масло. 43,5 × 52
Подпись внизу справа
Собрание Стенерсена, Берген
Фото музея
52
Перспектива комнаты с обитателями (Zimmerperspective mit Einwohnern). 1921
24
Бумага Ingres, наклеенная на картон, рисунок маслом, акварель. 48,5 × 31,7
Подпись внизу слева
Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее
Фото музея
56
Арабский город (Arabische Stadt). 1922
29
Марля, пропитанная гипсом, акварель, масло. 45,3 × 28,4
Частное собрание, Швейцария
Фото Ханца Хинца, Colorphoto
63
В ритме (Rhythmisches). 1930
E 3 (203)
Джутовый холст, масло. 69,6 × 50,5
Подпись внизу слева
Национальный музей современного искусства — Центр Жоржа Помпиду, Париж
Фото музея
64
Пространственная архитектура в тепло-холодном (Raumarchitektur auf kalt-warm). 1915
91
Бумага Fabriane, акварель. 20 × 17
Подпись внизу справа
Частное собрание, Цюрих
Фото Д. Дальи Орти
68
Фуга в красном (Fuge in rot). 1921
69
Бумага Canson, акварель. 24,3 × 37,2
Подпись внизу слева
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
69
Градация кристалла в чарах созвездия (Kristallstufung im Bann des Gestirnes). 1921
88
Бумага Ingres, наклеенная на картон, акварель. 24,5 × 31,5
Подпись вверху справа
Музей искусств, Базель. Кабинет эстампов
Фото Ханца Хинца, Colorphoto
71
Pirla. 1924
179
Бумага, наклеенная на картон, акварель, тушь, перо. 13 × 22
Подпись внизу справа
Собрание Стенерсена, Берген
Фото музея
72
Верблюд в пейзаже, ритмизированном деревьями (Kamel in rhythmischer Baumlandschaft). 1920
43
Марля, пропитанная мелом и наклеенная на картон, масло. 48 × 42
Подпись внизу справа
Собрание искусств земли Северный Рейн — Вестфалия, Дюссельдорф
Фото музея
76 (1)
Место отправления культа (Kult-Stätte). 1934
R 1 (141)
Бумага для писем, тушь, перо. 11,5 × 27
Подпись внизу справа
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
76 (2)
Изображение скал (Felsenbild). 1934
QU 18 (138)
Бумага для писем, карандаш. 18 × 27
Подпись внизу слева
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
78–79
Растительная письменность (Pfanzenschriftbild). 1932
M 1 (61)
Льняная ткань, наклеенная на картон, меловой грунт, акварель, тушь, перо. 25,2 × 52,3
Подпись внизу слева
Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее
Фото музея
82
Коллекция знаков (Zeichensammlung, Classe II). 1924
189
Бумага Ingres, наклеенная на картон, акварель, тушь, перо. 24,5 × 30,5
Подпись внизу слева
Собрание Стенерсена, Берген
Фото музея
85
Прилив уносит города (Die Flut schwemmt Städte). 1927
N 10 (50)
Бумага Ingres, тушь, перо. 26,8 × 30,5
Подпись вверху слева
Частное собрание, Швейцария
Фото владельца
86
Итальянский город (Italienische Stadt). 1928
P 6 (66)
Бумага Ingres, акварель. 34 × 23,5
Подпись внизу слева
Частное собрание, Швейцария
Фото Cosmopress, Женева
90
Здание на Востоке (Architektur im Orient). 1929
2
Бумага Ingres, акварель. 24,3 × 31,3
Подпись вверху справа
Частное собрание, Лондон
Фото Андре Хельда, Artephot
95
Волшебный сад (Zaubergarten). 1926
E 1 (141)
Гипс, масло, деревянная рама. 50,2 × 41,9
Подпись вверху справа
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
Фото Д. Дальи Орти
104
Физиогномическая молния (Physiognomischer Blitz). 1927
Y 7 (247)
Бумага Hammer, акварель
Подпись внизу слева
Частное собрание
Фото Ханса Хинца
113
Шаткое равновесие (Schwankendes Gleichgewicht). 1922
159
Бумага Canson, наклеенная на картон, графитный карандаш, размывка акварелью; паспарту: картон, акварель; сетка: тушь. 34,6 × 17,9