сверхубийством. Часто жертв обезглавливают. Но встречаются и символические ранения в области лица и половых органов. Преступник, сознательно или бессознательно, всегда озабочен деперсонификацией, обесчеловечиванием жертвы. Ничто не должно напоминать преступнику о личности погибшего. Так обстоит дело примерно с каждым двадцатым изуродованным трупом.
Преступник, сознательно или бессознательно, всегда озабочен деперсонификацией, обесчеловечиванием жертвы.
Почти как по учебнику Вальтер Крабонке описал свои мотивы расчленения – он признался, что хотел уничтожить Агнес Брендель как женщину и как личность. Однако его ненависть изначально была направлена не конкретно на Агнес Брендель, а на женщин в целом. В первую очередь Вальтер Крабонке обвинял бывшую жену в том, что испытывает финансовые трудности, неудобства и ограничения.
Когда я работал над этим делом, то предположил, что у Вальтера Крабонке был еще и сексуальный мотив – ведь он вырезал половые органы и отрезал груди своей жертвы. Расчленения с целью получения сексуального удовлетворения называются оффензивными расчленениями, и часто их нелегко отличить от агрессивных расчленений: сюда относятся обезглавливание, ампутация конечностей, удаление внутренних и наружных половых органов. Однако для оффензивного расчленения характерно следующее: преступники вскрывают брюшную полость своих жертв, удаляют органы, снимают кожу или даже поедают части тела, совершая акт каннибализма. Когда следователи находят на трупе подобные признаки, такого преступника характеризуют как «сексуального маньяка» или убийцу-садиста. В то время как сексуальный маньяк мучает и убивает жертву ради удовлетворения своих сексуальных фантазий, для садиста важны именно мучения. Он подчиняет жертву своей власти, лишает свободы, истязает несколько часов или даже дней подряд и при этом подвергает мучениям. Он достигает сексуального удовлетворения через реакцию жертвы на причиненную боль. Акт насилия, идеально подготовленный и спланированный, должен максимально точно соответствовать его ненормальным сексуальным представлениям.
На долю оффензивных расчленений, то есть расчленений с целью получения сексуального удовлетворения, приходится около четверти всех расчленений.
За последние несколько лет я неоднократно посещал Вальтера Крабонке. Мне было интересно, как он будет описывать свой поступок после всех этих лет, проведенных в тюрьме, и оценивает ли он его теперь иначе. В каком-то смысле я перенял подход ФБР, заключающийся в том, что преступника опрашивают уже после вынесения приговора. Я хотел узнать больше о преступлении и мотивах Вальтера Крабонке – поучиться у профессионалов.
Большим преимуществом вышеназванного подхода является то, что преступники больше не боятся уголовного преследования, поскольку по действующему законодательству за одно преступление человек не может быть осужден дважды. Все преступники, с которыми я общался по своей работе, всегда с пониманием относились к моей просьбе – такой разговор давал им возможность рассказать всю правду и в отдельных случаях облегчить свою совесть.
Когда я понимаю динамику и мотив преступления, я могу лучше понять и оценить будущие правонарушения. Это может вас удивить, поскольку человеческое поведение само по себе явление очень сложное и индивидуальное и не существует двух одинаковых преступников. Тем не менее снова и снова доказывается, что поведение разных преступников часто, по сути своей, похоже. И всегда речь идет о мотивах, которые также играют роль в повседневной жизни и являются результатом основных человеческих потребностей и эмоциональных состояний.
К сожалению, преступников редко допрашивают уже после вынесения приговора. Я считаю это огромной ошибкой, поскольку без такой оценки следователи и аналитики не склонны критически рассматривать свои собственные выводы относительно преступников и их поведения, считая их истиной в последней инстанции. Случай с Вальтером Крабонке показывает, насколько разными могут быть эти выводы. Все участники процесса, оперируя одной и той же информацией, оценили его поведение по-разному: прокурор, защитник, психиатр, суд и я как следователь.
Когда я впервые навестил Вальтера Крабонке после его освобождения из тюрьмы, он сразу узнал меня и был рад моему визиту. Его внешний вид сильно изменился. Вместо прежней модной стрижки он теперь носил волосы до плеч и отрастил густую бороду. Вместо брюк со стрелками и накрахмаленной рубашки на нем были выцветшие джинсы и белая футболка, а поверх – белый рабочий халатом с тиснением «Мастерская В. Крабонке». Я опять принес масляный пирог, и мы сидели вместе, пили кофе и ели этот пирог, как когда-то двадцать лет назад. Для меня это была необычная ситуация, потому что Вальтер Крабонке был первым преступником, которого я навестил спустя годы и с которым разговаривал о его преступлении: мы были двумя равноправными собеседниками, никакой специальной тактики ведения беседы у меня не было.
Вальтер Крабонке рассказывал о своей жизни точно так же, как и тогда, во время допроса. Он по-прежнему был убежден, что Агнес Брендель погибла в результате неблагоприятного стечения обстоятельств. Он сожалел о смерти «девчушки», как он до сих пор называл Агнес Брендель, но продолжал отрицать какие-либо сексуальные мотивы для расчленения. Когда я высказал свои сомнения по этому поводу, над гармоничной атмосферой нашей беседы нависла угроза. Вальтер Крабонке посерьезнел и отстранился. Нет, все было именно так, как он сказал. Никаких «если» и «но».
Порой я вижу на картине именно то, что объяснил мне Крабонке, но иногда – следы крови, от которых кто-то пытается избавиться.
«Я ПОЧУВСТВОВАЛ, ЧТО ИЗБАВИЛСЯ ОТ МОЕЙ БЫВШЕЙ ЖЕНЫ. У МЕНЯ БОЛЬШЕ НЕ БЫЛО НЕНАВИСТИ. ДЛЯ МЕНЯ ЕЕ УЖЕ НЕ СУЩЕСТВОВАЛО!»
Все остальное – домыслы и никак не соответствовало действительности.
Я понял, что больше ничего здесь не добьюсь. Мне пришлось признать, что даже добрых двадцать пять лет спустя он оставался при своих утверждениях.
В тюрьме Вальтер Крабонке написал рассказ о своей жизни и преступлении, который он сам называет «отчетом о преступлении». Его рукописные заметки, переплетенные в тюрьме черной тканью, называются «Ночь без прощания» и «Жизнь без жизни». Он отдал мне оригинал для этой книги:
«ТЕПЕРЬ ВЫ СМОЖЕТЕ ПОКАЗАТЬ, КАК Я ЭТО ВИЖУ. ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ Я ДУМАЮ, ЧТО ЭТО ХОРОШО. ЧТОБЫ ЛЮДИ ЛУЧШЕ МЕНЯ ПОНИМАЛИ. НО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЛИ ОНИ ЭТОГО ХОТЯТ? ПОНИМАТЬ ЧЕЛОВЕКА ВРОДЕ МЕНЯ?»
Позже в отношении своего поступка он напишет:
«ЕСЛИ ТЫ СДЕЛАЛ ЧТО-ТО ПОДОБНОЕ, ТО ТЕБЕ НИКОГДА ОТ ЭТОГО НЕ УЙТИ. ОБ ЭТОМ МЕЧТАЕШЬ. ТЕБЯ ОКРУЖАЮТ СЛЕДЫ КРОВИ, И ТЫ ХОЧЕШЬ ВЫБРАТЬСЯ, ТЕБЕ НУЖЕН СВЕТ В КОНЦЕ ТУННЕЛЯ. ТАМ ДОЛЖНО БЫТЬ СОЛНЦЕ».
С момента выхода из тюрьмы Вальтер Крабонке больше не совершал уголовных преступлений. Еще он бросил пить. Сегодня он живет один в крупном немецком городе, где работает художником. В тюрьме он начал рисовать. Его маленькая однокомнатная квартира загромождена полками, доходящими до потолка. На них, кажется, тысячи картин. Жанры его работ варьируются от наивной до абстрактной живописи, от модернизма до экспрессионизма. И сегодня он по-прежнему склонен к педантизму и ярко выраженному чувству порядка. Это видно не только по его квартире, которая так же опрятна и безупречно чиста, как и тогда, но и по его надежной тройной системе каталогизации. Он хранит фотографии своих картин в больших папках и записывает названия всех своих работ. Изредка он продает картины на своих ежемесячных выставках в кафе-мороженом или бильярде.
Две картины Вальтер Крабонке подарил мне: акварель, написанную в наивном стиле, на которой изображена маленькая северогерманская деревня под залитым дождем небом, и одну в стиле модерн. Работа, написанная на мешковине, называется «Пересекая реку в инвалидной коляске».
«ПОТОМУ ЧТО, КОГДА Я СМОТРЮ НА ЭТУ КАРТИНУ, Я ВСЕГДА ДУМАЮ, КАК ТРУДНО ВЕРНУТЬСЯ К НОРМАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ПОСЛЕ ДОЛГОГО ПРЕБЫВАНИЯ В ТЮРЬМЕ», – ОБЪЯСНИЛ МНЕ ВАЛЬТЕР КРАБОНКЕ.
Картина висит у меня в кабинете. Порой я вижу на ней именно то, что объяснил мне Крабонке, но иногда – следы крови, от которых кто-то пытается избавиться.
2Серийное убийство по старому образцуКак фантазии становятся смертельными?
Рамона Браун
На светло-коричневом напольном покрытии гостиной лежат белые ковры с длинным ворсом. В углу комнаты располагается серо-красно-черный прямоугольный гарнитур. Перед ним валяется пустой стакан. Ковер в этом месте намок. Предположительно в стакане была кола. Вмятины на ковре указывают на то, что кто-то передвигал маленький столик из соснового дерева, стоявший перед диваном. Окровавленная скатерть тоже сдвинута, а ваза со свежесрезанными цветами стоит неопрокинутая. Французская кровать размером 1,60 на 2 метра, покрытая розовым покрывалом, занимает бóльшую часть комнаты. На ней лежат шесть подушек и разбросанные бумаги. Между гарнитуром и кроватью стоит тумбочка, дверца ее открыта, ящики выдвинуты. Содержимое разбросано по полу: бумаги, две открытые сумочки и эротическое нижнее белье. Раздвижные двери шкафа распахнуты. Преступник обыскал и его, вытащил содержимое наружу и разбросал по полу и кушетке. Ворох одежды и полотенце едва ли могут замаскировать большие пятна крови на спинке и сиденье дивана. На шкафу лежат две плетки и четыре хлыста. Я подозреваю, что это необходимые аксессуары для строгого английского воспитания особенных клиентов. Телевизор на маленьком столике и видеосистема подключены к сети, но не работают в данный момент.
Тело Рамоны Браун лежит на полу на боку, почти в трех метрах от кровавых пятен на диване – прямо перед дверью в гостиную. Женщина лежит в позе зародыша: руки скрещены на груди, обе ноги подтянуты вверх. Рамона Браун – худощавая особа: рост почти 170 с