sic!) (зачитывает список фамилий).
Это еще надо обсудить вместе с писательскими организациями, но мы сейчас имеем возможность быстро и много издавать художественной литературы (Аплодисменты).
Но есть одно серьезное, я бы сказал, препятствие для быстрого разворота издательского дела в области художественной литературы. Это подготовка собрания сочинений писателей, а также та критическая работа в области литературы, о которой так много выступали товарищи на нашем съезде. Ведь общеизвестно, что одним из условий постоянного развития русской литературы являлась глубокая связь писателя, художника, композитора с их толкователями и пропагандистами их творчества. В этом смысле имя Пушкина неотделимо от Белинского, Некрасова и Щедрина – от Чернышевского, яркая мысль Стасова… Репина, Мусоргского, Перова, Васильева, Бородина осветила путь передвижникам и Могучей кучки.
Развитие литературной критики и эстетической мысли в России протекало путем обоюдных усилий писателей и критиков. И эта благородная традиция была продолжена и в наших условиях Горьким, Маяковским, Толстым, Серафимовичем и некоторыми другими писателями. Критические выступления этих писателей спо-
<Л. 37>
способствовали формированию советской литературы, помогая советским писателям в коммунистическом воспитании трудящихся.
Здесь незачем приводить многочисленные примеры из деятельности советских писателей. И в наши дни внимание писателей к вопросам теории и практики нашей литературы оказывает плодотворное влияние на идейный и художественный уровень современной литературы. И вот некоторое отставание нашей теоретической мысли в области литературной теории и критики может быть, конечно, может быть (sic!) успешно преодолено, если наши писатели примут энергичное участие в разработке современных вопросов литературной теории, в освещении путей развития советской литературы. Надо нам возродить замечательную горьковскую традицию. И возродить ее и в другом отношении – в смысле участия писателей в редакционной и издательской работе. Вспомним, что сам Горький был редактором множества изданий. Кому же вести это боевое государственное дело, как не советским писателям, ученикам Горького и Маяковского, наследникам Пушкина и Некрасова, Белинского и Салтыкова-Щедрина, каждый из которых был не только гениальным художником, но и превосходным редактором.
Редакторская работа – это хорошая, замечательная традиция в истории русской литературы. А между тем, я уже упоминал, что большим недостатком в издательской работе является известная пассивность писательских организаций. К сожалению, ведь очень немногие писатели участвуют в работе издательств, как ре-
<Л. 38>
дакторы, как авторы вступительных статей. Правление Союза советских писателей в Москве, в республиках интересуется больше издательским планом: произведения каких писателей намечены к выпуску, а издание самих книг, их рецензирование, редактирование, написание предисловия, вступительных статей – все это проходит без участия писателей и писательских организаций или при очень небольшом их участии.
Что касается недостатков в организации издательского дела, то открывающийся в январе съезд или всесоюзное совещание издательских и типографских работников страны исправит это дело и мы здесь наведем настоящий порядок.
Но я обращаюсь и к писателям и к организациям писательским с просьбой помочь организовать издание художественной литературы силами писателей. А что здесь есть много недостатков – об этом говорят такие факты: я приведу один-два факта этого рода. Грузинский критик Надрашвили (sic!)[632] взялся подготовить к опубликованию три тома советской грузинской прозы. Он имел к этому поручение Союза писателей. Он обязался подготовить вступительный очерк, но через год от этого отказался. Издание было сорвано.
Вот такой уважаемый человек, литературовед, как т. Анисимов, взялся написать предисловие к собранию сочинений Ромэна Ролана. Два года не может написать. Можно ли, товарищи, допускать, чтобы по вине одного, даже очень знающего человека, советский народ получил нужную ему книгу позже на два – три – четыре года. А такого рода факты, к сожалению, не единичны.
<Л. 39>
Надо установить дружеское принципиальное сотрудничество писателей и издателей. Издатели хотят пойти навстречу нашим художникам слова. Я просил бы навести известный порядок и в писательской среде. Я вам приведу такой пример. Писатель Б. Емельянов заключил с Детгизом еще в середине 1951 года договор на повесть «Сад» со сроком предоставления в октябре 1952 года. Рукопись не была представлена. Затем дважды он получил отсрочку, не предоставил рукопись. В августе 1954 года перезаключил договор и в настоящее время рукопись не представил. И что же вы думаете? Что издательство засыпает т. Емельянова письмами? Отнюдь нет. Это сделал опять-таки т. Емельянов. Я прочту некоторые из его посланий в издательство.
«Уважаемая Лидия Ивановна! Посылаю вам книгу, совсем готовую. Она теперь получилась какая-то совсем хорошая. Сломала ли ногу Галина Васильевна?»
(Галина Васильевна – редактор, отклонивший представленную Емельяновым рукопись).
«Я так молил об этом. Емельянов».
Вот другое его письмо:
«Находясь в здравом уме и твердой памяти, требую расторжения моих договоров с Детгизом и запрещаю, начиная с сего дня, опубликование под маркой этого издательства любого моего произведения».
Это после того, как три года человек не сдает рукопись или сдает рукопись неподходящую, и более того: обвиняет очень хорошего и честного издательского работника А. В. Морозова,
<Л. 40>
руководителя издательства Академии наук, назвав его бюрократом, трусом, недостойным ответственного поста, доверенного ему, и т. д., хотя Морозов сделал для писателей очень много. Человек 20 лет трудится, чтобы распространять нашу советскую книгу.
<Л. 41>
Как не вспомнить при этом ту критику, которая подобным нравам дана еще К. Марксом. Еще молодой Маркс возмущался такого рода отношениям между людьми. Он говорил: «…эгоистичная душа интереса ищет только одного пункта, того, который ее оскорбляет; так, грубый, невоспитанный человек готов считать прохожего, наступившего ему на мозоль, самой скверной и самой низкой тварью на земле. Свои мозоли он делает мерилом оценки человеческих действий».
Конечно, товарищи, это все досадные «мелочи», мешающие однако, творческой работе и издательств, и писателей. Я вам обещаю, что Министерство культуры устранит препятствия, которые лежат в работе издательств, для быстрого издания хороших книг. Но надеюсь, что Союз писателей также устранит препятствия в издании книг, которые зависят от самих писателей.
Одним из самых могучих средств донесения идей и образов нашей литературы до десятков миллионов советских людей, является кино – самое массовое и любимое нашим народ<ом> искусство. Здесь был и содоклад, и в прениях много говорилось о недостатках нашей кинематографии. Я хотел бы сказать, что наша партия, ее ЦК, наше правительство, – принимают меры к тому, чтобы вывести советскую кинематографию на широкую дорогу больших успехов. Уже сейчас вкладываются и в ближайшие годы во все возрастающем объеме будут вкладываться большие средства в создание нашей отечественной мощной киноиндустрии с тем, чтобы иметь в стране свою большую советскую кинематографию.
<Л. 42>
Если вы найдете время заехать на «Мосфильм», вы увидите большое и уже почти завершенное строительство двух новых корпусов, каждый из которых почти равен по объему всей студии, существующей ныне. В 1955 году вступят в строй 7 новых оборудованных по последнему слову кинотехники, павильонов, а еще через два года будет полностью закончена реконструкция «Мосфильма», который станет крупнейшей киностудией Европы.
Ведутся работы по реконструкции Ленинградской киностудии. Начато строительство новых киностудий в Минске, Баку, Ташкенте и Риге. Проектируется строительство киностудий в других городах и республиках. Мы рассчитываем, что к 1960 году во всех союзных республиках будут созданы свои киностудии, на основе которых будет еще шире развиваться наша национальная кинематография.
Одновременно строятся и реконструируются заводы киномеханической промышленности. Расширяется кинопленочная промышленность. Принимаются меры к тому, чтобы вдвое увеличить выпуск кинопленки и более чем втрое – цветной.
К 1960 году можно рассчитывать, что в каждой столице союзной республики будет своя киностудия.
Правильно писатели критиковали здесь порядки, существующие в нашей кинематографии и существовавшие в последние годы. Достаточно сказать, что в 1951 году нашей кинематографией было выпущено всего 6 художественных фильмов. Постепенно кинематография выходит из этого застоя. В прошлом году было выпущено уже 28 фильмов – 14 художественных и 14 фильмов-спектаклей.
<Л. 43>
таклей (sic!), а в текущем году нашими студиями закончено производство 38 художественных фильмов. В будущем же, 1956 году, будет создано и выпущено на экраны 60 полнометражных художественных фильмов.
Советское государство отпускает большие средства на развитие и расширение кинопроизводства. Но все материальные вложения, вся техника окажутся мертвыми, если не будет обеспечено основное условие производства фильмов, если не будет решительно перестроено дело подготовки сценариев, являющихся первоосновой будущих фильмов.
Что означает программа расширения производства в отношении подготовки сценариев?
При производстве 60 фильмов в будущем году киностудии должны иметь не менее 200 готовых сценариев, ибо одновременно начинается подготовка к производству фильмов выпуска следующего года. Но мы должны см