Вспомним то, что писал И. Э. Грабарь о реставрации: «Основной стимул реставрационного деяния – стимул сохранения, спасения памятника»[542].
И еще:
«Главной причиной неудачных реставраций надо признать тот ложный взгляд, который в этом вопросе господствовал до сего времени. К памятнику подходили с непременным желанием восстановления его первоначального вида. От этого ложного в самом корне положения ведут свое начало все остальные грехи прежних реставраций, как логически из него вытекающие. В самом деле, если памятник надлежит восстановить, то его недостаточно раскрыть, освободив от наслоений времени: его надо еще доделать, „поновить“, ибо иначе мы не получим его первоначального облика. Таким образом, восстановление неминуемо приводит к тому самому „поновлению“, которое безвозвратно отняло у русского народа сотни ценнейших памятников, им некогда созданных. По существу, нет никакой разницы между поновлением, совершаемым с благословения местного архиерея усердным прихожанином, приводящим храм в „благолепный“ вид, и восстановлением, производимым во всеоружии науки археологическим обществом. Надо раз навсегда признать, что восстановить первоначальный облик памятника нельзя просто потому, что каждый восстановитель будет восстанавливать по-своему: сколько восстановителей, столько и решений. Ясно, что в основе восстановления лежит абсурд и самое восстановление – немыслимо, неизбежно произвольно и фантастично, ибо оно – всецело продукт личных вкусов и вкусов эпохи. Совершенно достаточно простого раскрытия памятника и принятия мер к ограждению его от дальнейшей порчи. Никакие поправки, улучшения и иные домыслы, какими бы обоснованными они ни казались, – недопустимы»[543].
В дальнейшем взгляды Грабаря на реставрацию уточнялись, он допускал исключения (особенно при восстановлении ленинградских пригородных дворцов после войны, для которого были все материалы), но в целом, в основе своей, они оставались неизменными. Для него памятник должен был оставаться документом, а не театральной постановкой.
Какие можно было бы высказать пожелания ко вновь создаваемым садам и паркам? Прежде всего следует отметить, что нужда в садах и особенно парках сейчас, как никогда прежде, исключительно велика. Это вопрос здоровья физического и нравственного. Во-вторых, из всех предшествующих стилей следует в наше время больше всего учитывать опыт ландшафтных садов. Дело в том, что, как мы уже неоднократно отмечали, сады и парки представляют собой соединение человеческой воли и «воли» природы. В наш век люди нуждаются в свободной природе гораздо больше, чем в природе, искусственно организованной.
Особая роль принадлежит (и будет все возрастать) большим паркам с прогулочными дорожками, с отвлекающими объектами – уголками ботанических или зоологических редкостей, садовыми постройками, в которых было бы что-то привлекающее внимание гуляющих (экспозиции, музыкальные киоски и пр.). Прогулки должны иметь какие-то привлекательные цели (видовые площадки – на реку, на море, на окружающие город поля и леса; на закаты солнца, вообще на какие-то далекие пространства, дающие отдых глазам и отвлекающие гуляющего от его повседневных забот). При всем том парки должны быть разнообразны – по общему своему характеру и по меняющимся уголкам в парке. «Садовое разнообразие» необходимо сейчас как никогда. Каждая прогулка в парке должна быть небольшим туристическим путешествием.
Вклейка
Тиволи. Вилла Адриана. Канопа (размеры водоема 119 × 18 м) и одна из четырех кариатид(копия статуи из Эрехтейона), украшающих Канопу. II в. Фото Андрея Степанова. 2017
Тиволи. Вилла д’Эсте. Овальный фонтан и фонтан Водяного органа. Фото Аллы Степановой. 2014
Тиволи. Вилла д’Эсте. Дорога ста фонтанов. Фото Аллы Степановой. 2014
Виллы Медичи Лаппеджи и Кастелло близ Флоренции. Роспись тимпанов виллы Медичи в Артимино, выполненная Джусто Утенсом. 1599–1602
Виллы Медичи Ла Маджа в Куаррате и Петрайя во Флоренции. Роспись тимпанов виллы Медичи в Артимино, выполненная Джусто Утенсом. 1599–1602
Вид на собор Святого Петра в Риме со стороны виллы Медичи и садов виллы Боргезе. Фото Юрия Ермолова. 2009
Версаль. Зверинец (общий вид). С гравюры семьи Перель. 1685
Версаль. Скульптурная группа «Сатурн на острове зимы» (фонтан «Времена года»). Скульптор Франсуа Жирардон. 1672–1677. Фото Аллы Степановой. 2015
План версальского лабиринта (1665–1778), разрушенного в 1778 г. Архитектор Андре Ленотр оформил его фонтанами и скульптурами на сюжеты басен Эзопа
Версаль. Скульптура «Церера». Фото Аллы Степановой. 2015
Генеральный план Версаля, выполненный Жозефом Виаллане. Первая половина XVIII в.
План Кенсингтонских садов, выполненный Чарльзом Бриджменом. Ок. 1733
Кенсингтонские сады. Фотохром. Конец XIX в.
Англия. Замок Лидс и парк. Поместье Эндсли. Литографии из журнала «Ackermann᾿s repository». 1828
Англия. Поместье Ллантарнам Эбби в Уэльсе. Поместье Холвуд. Литографии из журнала «Ackermann᾿s repository». 1828
Потсдам. Парк Сан-Суси. Фото Елены Адаменко. 2011
Петергоф. Публика у фонтана «Нептун». Литография. 1837
Петергоф. Публика у дворца «Монплезир». Литография. 1837
Петергоф. Дворец «Марли». Архитектор И. Ф. Браунштейн. 1720–1723
Петергоф. Павильон «Эрмитаж». Архитектор И. Ф. Браунштейн. 1721–1724.
Фото Аллы Степановой. 2018
Петергоф. Скульптуры Большого каскада. Фото Аллы Степановой. 2018
Царское Село. Камеронова галерея. Архитектор Ч. Камерон. 1784–1787. Фото Юрия Ермолова. 2011
Царское Село. Вид на павильон «Верхняя ванна» и Зеркальный пруд. Архитекторы В. И. и И. В. Нееловы. 1777–1779. Фото Юрия Ермолова. 2013
Ораниенбаум. Китайский дворец. Архитектор А. Ринальди. 1762–1768
Царское Село. Павильон «Эрмитаж». Архитекторы М. Г. Земцов, С. И. Чевакинский, Ф. – Б. Растрелли. 1744–1754.
Фото Юрия Ермолова. 2013
Поезд Царскосельской железной дороги. Литография. 1837
Сухопутный пароход от Ораниенбаума до Санкт-Петербурга. Литография с рисунка И. А. Иванова. 1830-е
Гатчинский дворец и парк. Раскрашенная литография А. Е. Мартынова. 1821
Павловск. Вид на Большой дворец. Раскрашенная литография А. Е. Мартынова. 1821–1822
Павловск. Павильон Росси (памятник императрице Марии Федоровне). Проект К. И. Росси (1816), архитектор К. К. Шмидт, скульптор В. А. Беклемишев. 1914
Павловск. Колоннада Аполлона. Архитектор Ч. Камерон. 1782.
Фото Аллы Степановой. 2018
Павловск. Храм Дружбы. Архитектор Ч. Камерон. 1781–1784. Фото Аллы Степановой. 2018
Выборг. Остров-некрополь Людвигштайн в парке Монрепо. Архитектор Ч. Х. Тэтам. 1820-е. Фото Юрия Ермолова. 2009
Выборг. Парк Монрепо. Фото Юрия Ермолова. 2009
Гатчинский район Ленинградской области. Усадьба Рождествено (принадлежала семье В. Набокова).
Фото Юрия Ермолова. 2013
Гатчина. Приоратский дворец. Архитектор Н. А. Львов. 1799. Фото Юрия Ермолова. 2012
Список литературы
Агеева Э. Н. Проблемы сохранения мраморной скульптуры на открытом воздухе // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. 1983. М., 1983. № 8 (38). С. 185–197.
Алферова Г. В. Кормчая книга как ценнейший источник древнерусского градостроительного законодательства. Ее влияние на художественный облик и планировку русских городов // Византийский временник. 1973. Т. 35. С. 195–220.
Анненский И. Книги отражений / Изд. подг. Н. Т. Ашимбаева, И. И. Подольская, А. В. Федоров. М., 1979. (Литературные памятники).
Антонова В. И., Мнева Н. Е. Каталог древнерусской живописи. М., 1963. Т. 1. Архитектурная композиция садов и парков / Под общ. ред. А. П. Вергунова. М., 1980.
Анциферов Н. П. Пушкин в Царском Селе. СПб., 1921.
Асафьев Б. Люлли и его дело // De musica. Временник Отдела теории и истории музыки. Л., 1926. Вып. 2. С. 5–27.
Асафьев Б. О балете. М., 1974.
Бальзак О. Собрание сочинений. СПб., 1898. Т. X.
[Баmmе]. Начальные основания словесности / Пер. Д. Облеухова. М., 1806.
Белинский В. Г. Полное собрание сочинений: В 13 т. М., 1955. Т. VII.
Бенуа А. Н. Мои воспоминания. М., 1980. Т. 1.
Бенуа А. Н. Петергоф в XVIII веке // Художественные сокровища России. 1902. № 7–8. С. 139–143.
Бенуа А. Н. Царское Село в царствование императрицы Елисаветы Петровны. Материалы для истории искусства в России в XVIII веке по главнейшим архитектурным памятникам. СПб., 1910.
Берков П. Н. Основные вопросы изучения русского просветительства // Проблемы русского просвещения в литературе XVIII века / Под ред. П. Н. Беркова. М.; Л., 1961. С. 5–27.
Библиотека Петра I. Указатель-справочник / Сост. Е. И. Боброва; Под ред. Д. С. Лихачева. Л., 1978.
Бизе А. Историческое развитие чувства природы. СПб., 1890.
Боккаччо Дж. Декамерон. Минск, 1953.
[Болотов А. Т.] Жизнь и приключения Андрея Болотова, описанные самим им для своих потомков: В 4 т. СПб., 1870–1873.
[Болотов А. Т.] Жизнь и приключения Андрея Болотова, описанные самим им для своих потомков. М., 1986.
[Болотов А. Т.] Записки Андрея Тимофеевича Болотова. 1737–1796: В 2 т. Тула, 1988.
Брунов С. И. Садовое искусство Китая // Академия архитектуры. 1935. № 3. С. 52–55.
Буало Н. Поэтическое искусство / Пер. Э. Л. Линецкой. М., 1957.
Бэкон Ф. О садах // Сочинения: В 2 т. 2-е изд. М., 1978. Т. 2. С. 453–459.
Вельтман А. Достопамятности Московского Кремля. М., 1843.