Поль Сезанн — страница 7 из 7

_{Натюрморт с черными часами.}

_1868–1870

_{Портрет Луи Гильома.}

_1879–1882

_{Поворот дороги.}

_1879–1882

_{Автопортрет.}

_{Ок. 1880}

_{Окрестности Гарданна.}

_1885–1886

_{Пьеро и Арлекин.}

₁₈₈₈

_{Натюрморт с бутылкой из-под мятного ликера.}

_1890–1894

_{Большая сосна.}

_1892–1896

_{Натюрморт с апельсинами и яблоками.}

_1895–1900

_{Курильщик.}

_1896–1900

_{«Дом повешенного» в Овере.}

_1872–1873

_{Гора Сент-Виктуар с большой сосной. Долина реки Арк.}

_{Ок. 1885–1887}

_{«Дом повешенного» в Овере.}

_1872–1873

_{Акведук.}

_1885–1887

_{Дядя Доминик.}

_1865–1867

_{Большие купальщицы.}

_1898–1905

Сезанн был тот правдолюбец, тот натуралист, который отталкивался от конкретного зрения, но составлял образ по-своему, и этот путь будет повторять каждый художник.

А. М. Эфрос

Творчество Сезанна осталось не затронутым стилем, господствующим на рубеже веков, оно утверждало вечность и незыблемость законов живописи, внутреннее достоинство человека, живущего в мире со всей природой.

К. Г. Богемская

Я считаю, что в живописи мы логически раскрываем то, что мы видим и чувствуем в природе, а потом уже мы должны позаботиться о приемах передачи. Приемы для нас — только средства дать публике почувствовать то, что чувствовали мы сами, и заставить ее признать нас. Великие мастера, которыми мы восхищаемся, так и делали.

П. Сезанн

из последних писем Эмилю Бернару

В гораздо большей степени, чем его последователи, Сезанн (…) стоит на переломе европейского искусства, ностальгически оглядываясь на старую традицию и предсказывая новую.

Т. Рефф