усилий, чтобы вычислить сторонников того или иного подхода. Сергей Переслегин в повести «Ночной кошмар», например, откровенно призывает восхищаться — причем не чем-нибудь, а мощью германской военной машины времен Второй мировой. Для гражданина страны, защитившей мир от нацистской чумы, довольно странный выбор объекта для идеализации. Восторги Переслегина отчасти уравновешивает заглавная вещь сборника, в которой Даниэль Клутер показывает вполне реалистический результат возможной победы нацистской Германии: депортации, газовые камеры, чайки над рукотворным морем, скрывшим от глаз потомков столицу СССР — полуразрушенную Москву... Владислав Гончаров пригласит в свою антологию сильных и интересных авторов — Андрея Лазарчука, Кирилла Еськова, Людмилу к Александра Белаш, — но, предельно расширив тематическое поле (согласно предисловию, антология посвящена «игре как средству моделирования альтернативной реальности». — а игры, как известно, бывают очень разные), он потерял многих читателей, для которых представляет интерес именно альтернативно-историческая тематика...
Одной из самых значительных российских антологий 2007 года стала книга «Предчувствие «шестой волны»!, составленная писателем Андреем Лазарчуком. Точнее, могла бы стать, если бы составитель действительно попытался показать полную панораму очередной «новой водны» нашей фантастики. С коммерческой точки зрения, выпуск этого тома — чистой воды авантюра: продать толстую и далеко не дешевую книгу, составленную из произведений молодых авторов (их имена почти ничего не скажут широкой публике), — задача архисложная. Некоторое недоумение вызывает и подбор персоналий. Сказать о так называемой «шестой волне» можно с уверенностью пока только одно: она пришла после первой, второй, третьей, четвертой и пятой. «Характерные черты можно только предполагать. — признает сам Лазарчук в предисловии, — идеалы — прогнозировать и предчувствовать». Тем не менее, попытка собрать наиболее характерные (или наиболее качественные) тексты этой самой «шестой волны» сделана — иначе какой смысл был затевать проект? И тут возникает множество вопросов. По какому принципу составитель делит авторов этого поколения на значимых и проходных, агнцев и козлищ? Шесть рассказов Карины Шаинян (два из них — в соавторстве с Дмитрием Колоданом), по три — Николая Желунова, Ивана Наумова и Колодана (считая соавторские) — не перебор ли это? Или остальные представители «шестой волны» пишут настолько хуже? Лазарчук определенно делает ставку на «интеллектуальную» фантастику, а не авантюрно-приключенческую, но в таком случае, почему в сборник не вошли тексты Шимуна Врочека, Юлим Зонис, Владимира Данихнова, Петра Бормора? К сожалению, ни составитель, ни ответственный редактор книги Сергей Бережной ясности не внесли...
Разумеется, разнообразие сборников фантастических рассказов не ограничивается этими четырьмя тематическими антологиями. Можно вспомнить проект «Академия Шекли», подготовленный Аланом Кубатиевым, многочисленные антологии, составленные Максом Фраем, не говоря уже о ежегодниках «Фантастика». «Русская фантастика», «Фэнтези», «Лучшее за год» и тому подобных. Все эти книги имеют одно общее свойство: практически всегда замысел составителя масштабнее, значительнее, чем получившийся результат. «Я тебя слепила из того, что было...» Тем не менее, перетряхнув все сборники и журналы, вышедшие в 2007 году, можно набрать полтора-два десятка фантастических рассказов, удовлетворяющих самый взыскательный вкус. Совсем неплохо для жанра, столько лет проведшего в коме.
Мультимедийные технологии засасывают нас медленно, но неотвратимо. Фильмы и компьютерные игры вездесущи. Человек начинает смотреть телевизор раньше, чем говорить «мама», — какое уж там чтение. Единственный реальный способ вернуть блудного сына в мир книг — новеллизации. Именно новеллизации могут оказаться тем самым мостиком между литературой и фильмом, литературой и игрой, которого так не хватает молодому поклоннику фантастики. Особенно когда за это нелегкое (и, что там говорить, не слишком уважаемое) ремесло берется по-настоящему самобытный автор.
Главным романом, написанным в России в 2007 году по мотивам кинофильма, безусловно, стала книга Андрея Лазарчука «Параграф 78». основанная на одноименной картине Михаила Хлебородова. Дело даже не в том, что это первая за четыре года крупная сильная работа создателя «Опоздавших к лету». Важнее то, что из фильма, уверенно (и, на мой взгляд, заслуженно) провалившегося в прокате, Андрей Геннадиевич сумел сделать вполне самоценное литературное произведение. Сюжет, напрямую позаимствованный у Хлебородова, незамысловат; группа спецназовцев, заразившаяся смертоносным вирусом, вынуждена выполнить требования пресловутого «парагафа 78» — то есть, попросту говоря, уничтожить сама себя. Разумеется, среди бойцов находится и свой иуда (а возможно — Иуда с большой буквы, если учитывать библейские аллюзии, которые активно эксплуатирует автор), и свой мученик с далеко не безгрешным прошлым... Однако на этот примитивный костяк Лазарчук наворачивает такой напряженный психологический экшн, что дух захватывает. Разумеется, литературным событием, как «Солдаты Вавилона» или «Жестяной бор», новая книга не стала, но писателю удалось заставить читателей забыть о чудовищной вторичности первоосновы — а для новеллизации и это уже немало. Польза проекта очевидна; глядишь, начав с этого романа, наши юные киноманы со временем перейдут и к более серьезным книгам автора — ведь не зря романы Лазарчука переиздаются сегодня с «завлекалочкой» на обложке: «От автора «Параграфа 78»».
Настоящим прорывом в области «мультимедийной» литературы стала серия романов по игре «S.Т.А.L.К.Е.R.», которую запустило в 2007 году издательство «ЭКСМО». Первый тираж новых книг серии составляет 70 000 экземпляров — для нашей фантастики это настоящий рекорд, если учесть, что далеко не все авторы хорошо знакомы читателю. Именно в этой серии эффектно дебютировал романом «Зона поражения»» Василий Орехов. К знаменитой связке Стругацкие-Тарковский «S.Т.А.L.К.Е.R.», имеет довольно слабое отношение, да и действие происходит не в Хармонте, а в Чернобыльской зоне — точно так же, как в одноименной компьютерной игре, разработанной фирмой «GSC Game World». Тем не менее, отправляя своего героя по прозвищу Хемуль в Зону, возникшую в результате серии техногенных катастроф, Василий Орехов отдает долг уважения классикам, без которых не было бы ни игры, ни книги. Переходя вместе с западными нанимателями, псевдотуристами из спецслужб, с уровня на уровень, Хемуль вспоминает легендарного сталкера Диму Шухова, посещает бар «Шти», ведет философские беседы о загадочном Монолите, артефакте, исполняющем желания наподобие небезызвестного Золотого Шара... Разумеется, это далеко не «Пикник на обочине», но на фоне современной авантюрно-приключенческой фантастики роман Василия Орехова выделяется ярким пятном.
Разумеется, новеллизации трудно назвать полноценной литературой. Они выполняют чисто служебную функцию, но функцию благородную. Иногда такое произведение может стать для автора увлекательной литературной игрой, как пресловутые «Секретные материалы», но даже откровенные коммерческие поделки учат завзятых геймеров и синефилов мыслить в другой, непривычной плоскости — литературной. И пусть тот, кому не нравится такое изменение сферы интересов «целевой аудитории», первым бросит в меня камень.
Разумеется, основной костяк отечественной фантастики по-прежнему составляют фэнтези и космоопера. В этом Россия практически не уступает Западу — как и мечталось нашим фэнам в далеких восьмидесятых. Номером первым в этой обойме, безусловно, остается Сергей Лукьяненко. В 2007 году он закончил дилогию, состоящую из романов «Черновик»» и «Чистовик». Так уж сложилось, что большинство отечественных любителей фантастики относятся к творчеству этого писателя крайне эмоционально. Создателя «Ночного дозора» или фанатично любят, или яростно ненавидят. Наверное, отчасти в этом виновата манера автора писать так, будто к каждому конкретному читателю он обращается лично: послушай-ка, старик, я тебе сейчас такое расскажу!.. В «Чистовике» Лукьяненко поведал нам о дальнейших приключениях московского компьютерщика Кирилла, «стертого» было из обыденной жизни, сделанного функционалом-таможенником при Вратах Миров, но сумевшего разорвать поводок и вырваться из цепких лап системы. В новой книге выясняется, что стать вольной птахой не так-то просто: хозяева функционалов не торопятся отпускать на волю человека, единожды попавшего в круг избранных. В результате большую часть книги Кирилл мечется по взаимосвязанным мирам, пытаясь найти управу на преследующих его охотников. Понятно, почему многие недолюбливают стиль Лукьяненко: обширные морализаторские отступления раздражают тех, кто склонен самостоятельно анализировать факты и составлять мнение. При этом публика забывает, что повествование ведется от лица парнишки двадцати с чем-то лет — в этом возрасте категоричность суждений более чем естественна.
Новые миры продолжает осваивать и давний соавтор Сергея Лукьяненко, Владимир «Воха» Васильев. Фабула романа «Сокровища «Капудании»» отчасти напоминает фильм «Пираты Карибского моря», только у Васильева все события происходят в мире, неузнаваемо изменившемся под влиянием древней катастрофы. Технологии уровня XVII—XVIII вв., могущественные империи, пираты, благородные и не очень, Летучий Фламандец с командой скелетов на борту, неразлучная парочка, состоящая из альбионского принца Александра и эвксинского лоцмана и заклинателя погоды Ральфа Зимородка (Джека Воробья не забыли?) и, разумеется, сундуки с вожделенными сокровищами «Капудании», главное из которых вовсе не «звонкие пиастры»... В общем, самое подходящее блюдо для любителей приключенческой фантастики с морским уклоном. А признаемся честно, кто из нас в детстве не зачитывался «Островом сокровищ» или «Красным корсаром» и не следил с придыханием за приключениями капитана Блада?..