Автобан: рождение электроники из духа музыки
Если вы развиваете ухо ради звуков, которые музыкальны, это похоже на развитие эго. Вы начинаете отвергать те звуки, что не музыкальны, и таким образом лишаете себя большого количества опыта.
> С одной стороны, без тонн электрической аппаратуры немыслим ни один жанр популярной музыки. С другой стороны, мы легко различим блюз, сыгранный на подключенной к розетке гитаре, и компьютеризированный трек, записанный будто на другой планете без участия человека. Таким образом, под электронной музыкой мы будем понимать совокупность стилей, основанных на отказе от игры на инструментах из меди, латуни и дерева и на использовании всевозможных электрических устройств.
> Началось все с советского инженера Льва Термена, который в 1921 году придумал трудно контролируемый инструмент терменвокс, звучащий, когда рука музыканта двигается в электромагнитном поле. Потом были дадаисты и Карлхайнц Штокхаузен, лабораторные эксперименты со здоровенными компьютерами и звуковые дорожки к дешевой фантастике, синтезатор Роберта Муга и Pink Floyd: музыка космического будущего должна звучать именно так!
> Бесстрастные с виду ребята из Дюссельдорфа Kraftwerk были самым зримым воплощением скрытого от посторонних глаз немецкого феномена под названием «краут-рок» – региональной прог-роковой сцены, участники которой (судя по шутливому английскому названию, любители квашеной капусты) увлеченно создавали психоделическую атмосферу с помощью однообразного бита и синтезаторов. Этот звук придумал легендарный кельнский продюсер Конни Планк, который продюсировал все самые значительные группы краут-рока. Его подход к звуку пленил Дэвида Боуи и изобретателя эмбиента Брайана Ино.
> Очень скоро радикальные немецкие эксперименты аукнулись в поп-музыке (синти-поп), а черные ребята из Нью-Йорка быстро почувствовали скрытый за холодностью звучания фанковый грув: без Kraftwerk хип-хоп стал бы совсем другим (см. Planet Rock). Тем временем в Англии появились звуковые террористы: кому-то нравится пение соловьев, кто-то млеет от шепота волн, но есть энтузиасты, помешанные на грохоте электрички, мерном долбеже железных прессов и заводской какофонии, – не позавидуешь людям, соседи которых обожают ранний индастриал или нойз.
I.B.M. 7090 ComputerFrèere Jacques (1962)
В 1962 году The Beatles прослушивались на фирме Decca, но тамошний эксперт Дик Роуи отказал начинающим музыкантам: гитарные группы, мол, уже выходят из моды. История жестоко посмеялась над этим человеком, но, может быть, он просто наслушался «декковского» альбома «Музыка от математиков»? Этот диск выглядел революционным: лабораторные ученые (скорее всего, в белых халатах и очках в толстой роговой оправе) извлекли музыку из транзисторного компьютера I.B.M. 7090 с памятью аж в 32 килобайта. Огромным машинам с множеством мигающих лампочек требовались специальная проветриваемая комната и целый взвод обслуги: техники пропустили колоду перфокарт через компьютер, и машина выдала 18 монодорожек безэмоциональной, но немыслимо экспериментальной музыки, состоящей из потусторонних голосов, бульканья и помех (только послушайте эту старую французскую песенку «Братец Жак» в виде последовательности цифр, переведенной в звук!). И хотя в 1960-х победил рок, электронная музыка мало-помалу прокладывала свой путь в светлое будущее.
Где искать: Various Artists – Music From Mathematics: Played By An IBM 7090 Computer And Digital To Sound (Decca)
The Ran-DellsMartian Hop (1963)
Трое студентов объединились в группу в 1962 году, и первым их творением стала песня о танцующих инопланетянах. Если взглянуть рационально, то «Марсианский хоп» безумно глуп, но вы только послушайте, как он звучит! Совершенно очевидно, что создатели композиции (в голове выстраивается образ студента-отличника в лаборатории) являются пионерами электронного звучания. Martian Hop оказалась первой поп-записью с использованием совокупного синтеза синусоидных волновых генераторов: вокальные упражнения получили электронную подкладку. Эта деталь делает песню выдающейся, но и текст весьма интересен. Чего стоят первые строчки: «Мы только что получили важную весть из космоса: марсиане собираются подарить танец всему человечеству!». Автор песни Джерри Гоффин присутствовал во время записи и пристроил песню на лейбл Chairman. По всему миру она разошлась тиражом более миллиона экземпляров, наделав шума в хит-парадах Франции, Германии, Израиля. Обратите внимание, эти страны впоследствии внесут весомый вклад в развитие электронной музыки!
Где искать: Various Artists – Dr. Demento Presents: Greatest Novelty Records of All Time. Vol. 3 (Rhino)
The WinstonsAmen Brother (1969)
Всего лишь крохотная барабанная сбивка в пять секунд – но она сформировала целый стиль музыки и повлияла на другие: брейк «Аминь, брат» стал основой хип-хопа, джангла и драм-н-бейса. Быстрый инструментал Amen Brother соул-группы The Winstons вышел на би-сайде сорокапятки Color Him Father. Он включал в себя четырехтактовый барабанный брейк на 25-й секунде второй минуты. И такой он оказался заводной, точеный и плотный, что со временем стал самым часто используемым барабанным лупом во всех видах манипуляций с сэмплерами и виниловыми вертушками. Джангл так и вовсе весь целиком построен на этом лупе. При этом автор сбивки, барабанщик Грегори Сильвестр Коулман, не получил ни копейки за сэмплирование. Но он явно заслужил свою долю славы и место в истории электронной музыки! По влиятельности с его творением может тягаться только ультраплотная барабанная сбивка из вещи Джеймса Брауна Funky Drummer в исполнении Клайда Стаблфилда: ее тоже не сэмплировал только ленивый.
Где искать: Various Artists – Ultimate Beats And Breaks. Vol. 1–2 (Street Beat Sound Co)
CanOh Yeah (1971)
Краут-рокеры из Кельна, обучавшиеся на курсах великого композитора-авангардиста Карлхайнца Штокхаузена, предтечи трип-хопа, индастриала, нойза, построка и всех остальных экспериментально-радикальных музыкальных течений, оставили наследие в виде нескольких болезненно красивых, тягучих пластинок. Глубоко вздохнув, можно отправляться в путешествие в иные миры под мантру «О да». Все признаки творческого подхода Can налицо: отчужденная, но полная внутреннего напряжения барабанная игра «человека-метронома» Джеки Либецайта, таинственные шумы, эффекты магнитной пленки, эмбиентные синтезаторные разливы, спонтанные гитарные импровизации, причудливое пение безумного японца Дамо Сузуки, которого группа подобрала буквально на улице перед мюнхенским кафе. Невероятно просторная, вневременная музыка из двух аккордов без начала и конца, будто сливающаяся с акустическим потоком окружающего пространства, – это почти эмбиент, почти прог-рок, почти панк. Драматичный эксперимент, очертивший контуры музыки будущего.
Где искать: Tago Mago (United Artists)
Neu!Hallogallo (1972)
После ухода из Kraftwerk в 1971 году гитарист Михаэль Ротер и барабанщик Клаус Дингер решили играть минималистичный рок в духе The Velvet Underground и объединились в группу Neu! Их первый одноименный альбом был записан в декабре 1971 года в Гамбурге и издан на Brain Records. Брайан Ино и Дэвид Боуи сочли его шедевром и не ошиблись. Трек Hallogallo включает в себя простые гитарные наигрыши на одном аккорде и ставший впоследствии известным и влиятельным бит моторик. Этот термин ввели музыкальные критики, чтобы описать монотонный ритм на четыре четверти, часто используемый немецкими группами краут-рока (Клаус Дингер из Neu! называл его «ритмом апачей»). Наименование «моторик», возможно, произошло от сравнения плавного, размеренного ритма с движением по автостраде – действительно, он используется, например, в одной из частей композиции Autobahn Kraftwerk, созданной как раз для того, чтобы передать ощущение езды на автомобиле. Таким образом, Neu! повлияли даже на своих бывших работодателей.
Где искать: Neu! (Brain)
Hot ButterPopcorn (1972)
С чего начать? С того, что это первая электронная композиция, вошедшая в хит-парады? Или с того, что молва приписывала ее авторство как Kraftwerk, так и специальной компьютерной программе? Ни при чем здесь ни героические немцы, ни компьютеры. В ответе – студийный кудесник Гершон Кингсли. Великий человек. В 1966 году на пару с Жан-Жаком Пьером он записал новаторски-эпохальный альбом The In Sound From Way Out! Гарантия хорошего настроения: это одна из самых легких и смешных записей в истории – при этом на нее было затрачено 275 часов работы! Пьеску «Попкорн» Кингсли насвистел всего за полминуты в 1969-м; ее отрывистая мелодия напоминает лопанье воздушной кукурузы. А потом пришел черед группы Hot Butter, отчасти подведомственной Кингсли: в ее исполнении пьеска стала немыслимым хитом – вы ее слышали, не сомневайтесь. Ее даже аранжировали для симфонического оркестра! Отмашка была дана, и электронная музыка, которая до этого считалась авангардной высоколобой заумью, пошла в массы в виде глуповатой песенки.
Где искать: Various Artists – Best Of Moog: Electronic Pop Hits From The 60’s & 70’s (Relativity)
KraftwerkAutobahn (1975)
Это звуки будущего, созданные коротковолосыми технократами из Дюссельдорфа. Но 22-минутная вокально-синтезаторная мантра, посвященная великолепным ровным и гладким немецким автодорогам, отсылает скорее к Иоганну Себастьяну Баху, нежели к Чаку Берри. Звуки мотора и автомобильные сигналы, сымитированные синтезаторами, электронная перкуссия, ощущение поездки по нескончаемой автостраде, каждый километр которой неотличим от предыдущего, – все это и по сей день выглядит необычно и завораживающе. И весьма современно тоже. Заняв 11-е место в английском хит-параде, сингл породил ряд хитов других исполнителей: от The Human League и New Order до пионера хип-хопа Африки Бамбааты, Orbital и Air. Каждый футурист от музыки обращался к Kraftwerk за вдохновением, хотя по иронии судьбы сами Kraftwerk не были такими уж прогрессивно мыслящими: дома слушали фанк, а в оформлении своих дисков использовали уже покрывшуюся пылью советскую эстетику 1920-х годов.
Где искать: Autobahn (Vertigo)
SpaceMagic Fly (1977)
Мелодию «Волшебной мухи» слышали все, кто знаком с советским телевидением 1980-х годов: она то и дело звучала как музыкальный фон для заставок с восьмибитной компьютерной графикой. В то время как в Лондоне гремел панк, музыкант Дидье Маруани записывал в Париже свои мягкие электронные диско-эксперименты для телепередачи об астрологии. Шоу не вышло на экраны, и синтезаторные упражнения превратились в альбом, который совершенно неожиданно возглавил хит-парады в 25 странах мира. Впрочем, не совсем неожиданно: музыка, вызывающая в воображении бескрайние просторы Вселенной, пришлась к месту в момент, когда люди сходили с ума от «Звездных войн». Тут же возник стиль космическое диско, отсылающий к названию группы. Он разрабатывал жилу научной фантастики, придерживался принципа «меньше слов, больше музыки» и тяготел к электронике: ведь речь шла о танцевальной музыке космической эры! Послушайте эти отрешенные, парящие в безвоздушном пространстве диско-мотивы, и вы поймете, откуда растут ноги у французского хауса 1990-х.
Где искать: Magic Fly (Electronic)
Donna SummerI Feel Love (1977)
Житель Мюнхена Джорджо Мородер, англичанин Пит Беллотт и уроженка Бостона Донна Саммер каким-то образом сумели проскочить в хит-парад, когда панки были на пике популярности, представив новую электронную эстетику танцполов и предопределив техно-революцию 1980-х годов. «Я чувствую любовь» – не просто диско-песня, а клубный гимн всех времен, под который не грех потанцевать и через три десятилетия после его появления. Создатели этой стержневой для всех видов танцевальной музыки песни тяготели к стилю диско, но их футуристическое творение без духовых и скрипок стало чем-то новым, превратившись в мост между авангардом Kraftwerk и революцией электронного синти-попа New Order и Depeсhe Mode. Когда Брайан Ино впервые прослушал эту песню, он сказал: «Я услышал звук будущего». Многие трюки из песни используются в электронной танцевальной музыке до сих пор: гипнотические, булькающие синтезаторы, четкий хай-хэт, отбивающая четыре четверти драм-машина (лучший друг диджея), сексуальные женские завывания и эффект флэнжера.
Где искать: The Donna Summer Anthology (Polygram)
SuicideFrankie Teardrop (1977)
Дебютный диск американского синтезаторно-вокального дуэта Suicide можно назвать первым альбомом синти-попа, но он гораздо бескомпромисснее всего, что последовало за ним. Революционная музыка Алана Веги (вокал) и Мартина Рева (синтезаторы и драм-машины) не пошла в массы, зато обрела колоссальное влияние в среде музыкантов и по сути сформировала звучание синти-попа, индастриала и техно: Генри Роллинс, Soft Cell, R.E.M. и даже Брюс Спрингстин признали себя фанатами Suicide (последний даже исполнял песни дуэта на концертах). Жуткие панк-гимны Suicide построены на монотонных риффах, сыгранных на органе Fartisa, примитивном бите драм-машины и вокале – больше здесь нет ничего. Алан Вега поет в духе Элвиса Пресли, вернее, даже не поет, а слабо бормочет, угрожающе вопит или нервно постанывает. Десятиминутная абсурдная «Слеза Фрэнки» – вершина пластинки, она рассказывает о терзаниях ветерана Вьетнама, который убил своих детей, свою жену и, наконец, самого себя. От этого глубоководного взрыва в музыкальном море разошлись гигантские круги.
Где искать: Suicide (Bronze)
CerroneSupernature (1978)
Парижский парикмахер Жан-Марк Серрон начал всерьез заниматься музыкой в 1970 году, когда никакого диско еще не существовало. Он открыл музыкальный магазин и через несколько лет пленился звуками, которые доносились из диско-клубов далекой Америки. Пленился до такой степени, что на свои деньги и своими силами записал первый альбом. Французские лейблы не выразили энтузиазма, но Серрон напечатал приличный тираж на свои кровные и бесплатно раздал его диджеям. Расчет оправдался: простая и динамичная музыка зазвучала на всех танцплощадках Франции и даже каким-то образом попала в Америку, где также пришлась кстати – во время дискотечного бума-то! Неуемный француз выбился в первый эшелон европейских диско-продюсеров, а главным хитом Серрона стала вещичка «Сверхъестественность» с третьего по счету альбома. Она успела покорить и советских слушателей, крепко полюбивших европейское диско. Звуком Серрона впоследствии воспользовались французы Daft Punk и Modjo, а также многие другие электронщики.
Где искать: Cerrone 3: Supernature (Malligator)
Throbbing GristleUnited (1978)
Неутомимые исследователи темных сторон человеческой натуры англичане Throbbing Gristle всегда настаивали, что вовсе не стремятся создавать привлекательную музыку. Их интересовали темы смерти, увечья, безобразия, тоталитаризма, и они успешно раскрывали их с помощью механического шума, молотящего бита и шокирующих перформансов. Говорят, на первом шоу Throbbing Gristle фронтмен Дженезис Пи-Орридж устроил выставку подгузников и окровавленных тампонов, а на других концертах не брезговал демонстрацией фото из нацистских концлагерей и порнографией. Throbbing Gristle основали свой собственный лейбл Industrial Records (на логотипе изображен концлагерь), который дал название целому музыкальному направлению. Первый сингл, выпущенный на лейбле, – это и есть первый трек индастриала в истории. Благодаря осязаемому ритму песня United стала чуть более доступной для восприятия, хотя внятной мелодии в ней не найти. Сингл вошел в первый альбом группы The Second Annual Report, снабженный жутковатым подзаголовком «Музыка из фабрики смерти».
Где искать: The Second Annual Report (Industrial)
Brian Eno1/1 (1978)
В середине 1970-х годов английский музыкант-электронщик, теоретик музыки и продюсер Брайан Ино попал в больницу – его сбило такси. Лежа в кровати, слушая шумы больницы, дождя за окном и едва различимую музыку арфы по одному из стереоканалов проигрывателя, он сгенерировал идею эмбиента – обволакивающей слушателя музыки, которая имеет такой же заполняющий эффект, что и свет. Брайан Ино и раньше отходил от обычной песенной структуры, предпочитая минималистские формы, но альбом Ambient 1: Music For Airports стал манифестом новой музыки – это первый в серии четырех эмбиентных дисков Ино, звуковая инсталляция, призванная снимать напряжение в беспокойной атмосфере терминала аэропорта. На обложке диска Ино описал изобретенный метод: «Музыка эмбиент должна объединить разные уровни внимания слушателя, не навязывая какой-то конкретный из них; она должна быть настолько незаметной, насколько интересной». По его стопам последуют многие, и эмбиент станет тихой гаванью в суматошной и взбалмошной массовой культуре.
Где искать: Ambient 1: Music For Airports (EG)
Yellow Magic OrchestraComputer Game (Theme From The Invaders) / Firecracker (1978)
В 1978 году группа Kraftwerk замолчала на три года, но начатое ею дело использования синтезаторов, секвенсоров и драм-машин продолжили три мастеровитых японца: пианист Рюичи Сакамото, барабанщик Юкихиро Такахаси и басист Харуоми Хосоно. В отличие от музыки немецких коллег, их творения были куда более забавными, мелодичными и пригодными для танцев. Не случайно в 1980 году, когда YMO выступали в американской соул-программе Soul Train, черная аудитория приняла трио на ура. В тот день они исполняли «Компьютерную игру» – свой первый хит, построенный на звуках примитивной электронной игры. Этой композицией, как и волшебной восточной мелодией «Фейерверк», которая дополняла ее на английском сингле, пленились пионеры хип-хопа, хауса, техно, а также английские деятели синти-попа Гэри Ньюмен, Ultravox, Duran Duran. YMO заслужили большую славу, но пока могут похвастаться лишь статусом теневых новаторов, а также непреходящей любовью соотечественников. Говорят, некоторые японские бизнесмены до сих пор носят «техно-прически» под YMO.
Где искать: Over Seas Collection (Alfa)
The NormalWarm Leatherette (1978)
Так начинался один из самых влиятельных лейблов альтернативной и независимой музыки. Выпускник одной из английских артшкол Дэниел Миллер сделал вывод, что рок-музыка зашла в тупик, и основал в Лондоне студию Mute Records только для того, чтобы издавать свою собственную музыку. Перво-наперво под именем The Normal он выпустил виниловый сингл Warm Leatherette / T.V.O.D. Из-под пера Миллера, увлекавшегося панком, экспериментальной электроникой Can и Kraftwerk, а также романом Джеймса Балларда «Автокатастрофа», вышел некий электронный панк, сыгранный на аналоговом синтезаторе «Корг» и записанный на маленький четырехдорожечный магнитофон. Как и следовало ожидать, в чартах пластинка так и не появилась, зато обрела колоссальное влияние на инди-музыку. Лейбл Mute разросся, возмужал и обрел вес, на нем выпускались такие разные и экстравагантные исполнители, как Einsturzende Neubauten, Throbbing Gristle, Depeche
Mode, Ник Кейв и многие другие.
Где искать: Various Artists – Mute Audio Documents (Mute)
Public Image LtdFodderstompf (1978)
Эти нахальные ребята не только проложили дорогу всем панкам, которые шли вслед за быстро распавшейся группой Sex Pistols, но и оказали влияние на другие музыкальные направления. Им нужно было чем-то забить брешь в готовившемся альбоме, и, недолго думая, Public Image Ltd. записали длинный, монотонный трек с бледным диско-битом, переливами синтезаторов и целой россыпью пропущенных через электронную аппаратуру воплей и бормотаний. Среди самых запоминающихся: «Мы просто хотим, чтобы нас любили» и «Сейчас мы пытаемся закончить альбом с минимальными усилиями, что у нас получается успешно!». Эта вымученная, громоздкая композиция, отдающая то ли диско, то ли дабом, неожиданно пришлась ко двору в модном нью-йоркском клубе «Студия 54», где под нее с радостью плясали посетители (и даже подвывали в такт). Долгоиграющую танцевальную панк-пыхтелку можно даже назвать отдаленным предшественником хауса и техно; это абсолютно потусторонняя запись без претензий, но с большой энергетической ценностью.
Где искать: Public Image (Virgin)
Tubeway ArmyAre ‘Friends’ Electric? (1979)
Постпанк окрасился в холодные синтезаторные тона а-ля Kraftwerk не без помощи ребят из лондонской группы Ultravox, которые перемешали звуки гитар и барабанов с электронными «примочками». Но руководимые Гэри Ньюменом англичане из группы Tubeway Army одними из первых взяли на вооружение электронику, тем самым сделав шаг в будущее поп-музыки, и добились громкого успеха. История одинокого параноика, чей единственный друг – какой-то сломанный робот, возглавила английский хит-парад. Пять минут жалобной минималистской музыки без припева, исполненной на синтезаторе «Минимуг» и гитаре, утопленной в эффектах, поверх роботизированного, но достаточно бодрого ритма, пленяли отстраненным космическим звучанием и образами из романа писателя-фантаста Филипа Дика. Впоследствии проложенным синтезаторным путем пойдет целая когорта музыкантов – от популярных звезд новой волны до внушавших ужас апологетов индастриала. Да и сам Гэри Ньюмен продолжит свои «электрические» поиски.
Где искать: Replicas (Beggars Banquet)
VangelisChariots Of Fire (1981)
Саундтрек к фильму «Огненные колесницы» о летней Олимпиаде 1924 года создал греческий композитор-электронщик Вангелис (настоящее имя – Вангелис Папатанассиу), состоявший когда-то в артроковой группе Aphrodite’s Child и ставший впоследствии одним из столпов музыки нью-эйдж. Продюсер фильма Дэвид Патнэм пригласил Вангелиса, будучи под впечатлением от его записей. Музыкант трижды посмотрел практически готовую ленту и засел за работу в лондонской студии Nemo. Хотя он уже писал музыку к фильмам, именно тема Chariots Of Fire оказалась его звездным часом. Электронная музыка в кино в то время воспринималась как новшество (но уже скоро обрела популярность). Теплая, мягко струящаяся композиция с незабываемым мотивом была выпущена синглом и стала международным хитом: в США она продержалась в топе две недели, пока ее не сместила сорокапятка Пола Маккартни и Стиви Уандера Ebony And Ivory. В 1984 году мелодию Вангелиса сделали гимном зимней Олимпиады в Сараеве.
Где искать: Chariots Of Fire (Polydor)
Soft CellTainted Love (1981)
Что общего между северным соулом и эйсид-хаусом? С музыкальной точки зрения – немного. Или вообще ничего. Но одна композиция хоть как-то сближает эти вселенные. Дуэт диджеев из Лидса Soft Cell (Марк Алмонд и Дейв Болл) нуждался в дешевом сингле, который можно сделать на скорую руку. Музыканты решили записать кавер-версию какой-нибудь старой мелодии. Сначала они подумали о песнях Фрэнки Вэлли, но потом обратились к соулу и вспомнили о композиции Tainted Love, исполненной в 1964 году Глорией Джонс. Ей-богу, не прогадали. Правда, из разухабистого, наполненного дыханием духовых гимна ночных танцоров они сделали отливающую металлом, тренькающую и кликающую бормоталку, какие были очень популярны в 1981-м. На все про все ушел день: как и следовало ожидать, звуки извлекались из примитивных синтезаторов. И при всем этом «Испорченная любовь» стала одним из самых раскупаемых синглов всех времен; это абсолютная классика странных, холодных, синтетических 1980-х годов.
Где искать: Non-Stop Erotic Cabaret (Sire)
Einstürzende NeubautenTanz Debil (1981)
Для эстетов из группы Einsturzende Neubauten («Саморазрушающиеся новостройки») магазины садового инвентаря и пункты приема металлолома – это кладезь музыкальных инструментов. Да что там, вы только вглядитесь в ближайшую берлинскую свалку: стальные листы, ржавые канализационные трубы, отслужившие свое дрели, циркулярные пилы и отбойные молотки – чем не средства для самовыражения? Ко времени записи первого альбома у этих экспериментаторов под предводительством Бликсы Баргельда не было барабанной установки, так что за беда! Александр Хаке побегал по городу и притащил домой кучу железяк, с помощью которых можно терроризировать соседей. Первая песня дебютного альбома группы служит радикальным выражением их эстетической позиции: это музыка агонизирующей, летящей в тартарары Вселенной. Маниакальные вопли («Мы – новая Золотая Орда, / На этот раз без Чингисхана, / Стучи быстрее, / Кричи громче!») под грохот кирпичей и железный перестук – это что-то. Ожидать, что эту вещь перепоют Джо Кокер или Род Стюарт, не приходится.
Где искать: Kollaps (ZickZack)
Peech BoysDon’t Make Me Wait (1982)
Волна диско вышла из клубов, накрыла мир с головой и резко отхлынула, но круги по воде расходились еще очень долго. Одним из тех, кто задал импульс развития танцевальной музыки в новом десятилетии, был культовый черный диджей Ларри Леван, крутивший пластинки в нью-йоркском клубе Paradise Garage. Его продюсерские подвиги заложили основы хауса, а самой нашумевшей на танцполе записью стала «Не заставляй меня ждать» в исполнении группы Peech Boys. В большей степени продюсерская, чем музыкантская работа создавалась исключительно для нужд клуба: Леван сводил ее месяцами, не жалея денег и топя вокал и звуки хлопков в дабовом эффекте эха. Сингл можно назвать ранним предтечей хауса, но по сути это постдиско, музыка, выросшая на руинах недавно процветавшего жанра. Здесь уже нет былой инструментальной роскоши, но это еще и не синтетический звук хай-энерджи – в общем, рубеж. Леван продолжил свои диджейские поиски, но рано умер от наркотиков, став подлинной иконой для клубной публики.
Где искать: Various Artists – Journey Into Paradise: The Larry Levan Story (Rhino)
Evelyn ThomasHigh Energy (1984)
До чего дошел прогресс, и во что превратилось такое милое, ритмичное диско конца 1970-х годов! Живой звук куда-то пропал, пришло время пластмассовых синтезаторов. И гедонистической, победно-простой «Высокой энергии» в исполнении чикагской певицы Эвелин Томас, найденной искателями талантов из Англии. Наденьте что-нибудь потеплее, иначе можно простыть от слепящего холода этих синтезированных звуков. Может показаться, что именно по этой песне и названо все направление Hi-NRG, но на самом деле она «выстрелила» на самом пике популярности нового вида клубной танцевальной музыки в США и Европе. А уж когда «выстрелила», тогда и превратилась в олицетворение всего синтезаторного диско. Это чистый звук дискотечного хита 1980-х. Отсюда шагнешь в одну сторону – услышишь смешное евродиско, в другую – напорешься на американский хаус с его обглоданным до костей ритмом и женским вокалом. Последний расцвел в клубах на основе подобной ритмично-синтетической музыки спустя несколько лет.
Где искать: Dance Classics: The Ultimate Collection (Universal International)