Я подошел к каталке. Савельев, не дожидаясь начала следственного эксперимента, достал из нагрудного кармашка толстый фломастер, нарисовал на груди старика две окружности.
– Помнится, так у Каретиной было. Будешь резать, учти: это ее груди, они выступают над телом.
Я поставил лезвие ножа между ребер старика, над левой нарисованной окружностью.
– Если я сейчас надавлю всем телом, то нож войдет, не поцарапав ребра? – спросил я. – Еще вопрос: крови много будет?
– Ты же был на месте происшествия, сам все видел, – не понял вопроса Савельев.
– Я не о крови на покрывале. В момент вхождения лезвия в тело мне на одежду кровь брызнет или нет?
– Совсем немного, пара капель, и то если руку вовремя не отдернешь.
– Не-е, – возразил Рязанов. – Кровь брызнет хоть как, и на рукав попадет, и на пузо. Смотри!
Санитар подошел к трупу и, подкрепляя жестом каждое свое слово, стал объяснять:
– Представь, что ты проткнул тело. Как только лезвие пронзит грудные мышцы, так капли тут же брызнут в стороны. На руку может не попасть, а вот брюки или свитер местами окропит.
– Рукав он закатать может, – возразил Савельев, – а на темных брюках ничего не будет видно.
Я отошел в сторону, задумался.
– Андрей, время к обеду, – напомнил Савельев.
– Спасибо за консультацию! – Я поблагодарил санитаров и поехал в отдел.
– Как ты думаешь, – спросил я Айдара, – что больнее ударит по Бирюкову: осознание, что его племянница – воровка или что она в свои юные годы спит с парнями при первом же удобном случае?
– Все планы мести вынашиваешь? Оставь ты Бирюкова в покое. Пускай живет как хочет.
– О нет! Жизнь ошибок не прощает. Я не собираюсь забывать, какими глазами на меня смотрели жильцы общежития.
– В твоей общаге все уже забыли про Милену, а ты все никак не успокоишься.
– Дело принципа! Бирюков весь такой правильный, в чужом глазу соринку видит, а в своем бревна не замечает. Я не врач-офтальмолог, но с восстановлением зрения ему помогу… Айдар! Хватит изображать, что увлекся составлением плана! Ты за кого голосуешь: за племянницу-воровку или за юную развратницу?
– Ты начальник, тебе и решать.
– Не хочешь отвечать – не надо, сам решу, с какого боку зайти. А пока вернемся к нашим баранам. Докладывай, что у нас с Осмоловским?
– Виктор Абрамович, пятьдесят один год, уроженец города Мариуполь, – не глядя в записи, начал Далайханов. – Окончил Ленинградский государственный институт живописи, работал художником-оформителем, преподавал изобразительное искусство в Казани. В 1978 году перевелся в наше художественное училище. По месту работы взысканий не имеет. Женат вторым браком, воспитывает двух несовершеннолетних детей. По месту жительства характеризуется положительно. Общественник. В 1979 году организовал студию «Возрождение». Алевтину Пушкареву помнишь?
– Безобидная милая старушка. Попалась на мелкой краже на мясокомбинате.
– Она второй год моет полы в художественном училище. Рассказала массу интересных вещей. Осмоловский пьет запоями. Иногда по неделе не выходит на работу.
– Ничего удивительного – творческая личность. Где ему искать вдохновение в нашей серой действительности? Настоящие художники через одного или пьяницы, или с причудами, как Ван Гог. Он, говорят, ухо себе отрезал и проститутке подарил.
– Осмоловский более консервативен. Членовредительством не занимается.
– Почему его до сих пор не выгнали с работы? Он же подает дурной пример подрастающему поколению.
– Осмоловский и его воспитанники выполняют заказы для предприятий города: столовые разрисовывают, актовые залы к праздникам готовят, портреты передовиков производства пишут. Оплата за их труд поступает в училище. Как ты думаешь, будет директор училища резать курицу, которая несет золотые яйца? Отсутствие Осмоловского на учебном процессе не сказывается, его подменяют другие преподаватели. Чтобы у финансовых органов не было вопросов по зарплате, запои Виктора Абрамовича оформляют как творческий отпуск за свой счет.
– А что, так можно?
– Членам Союза художников разрешено брать творческий отпуск за свой счет в любое время. Вдохновение пришло, созрел замысел бесценного полотна – пожалуйста, иди создавай очередной шедевр.
– Что со студией «Возрождение»? Для чего Осмоловский создал ее?
– Официально – для поиска талантливой молодежи, по факту – это его личная лавочка, где он выполняет частные заказы, но уже без отчисления прибыли в кассу училища. Существование «Возрождения» всех устраивает. Руководит студией Осмоловский бесплатно, уроки живописи и истории искусства проводит на высоком профессиональном уровне: его воспитанники регулярно занимают призовые места на областных и всесоюзных конкурсах молодых живописцев. Директору училища есть что показать проверяющим из Министерства культуры: грамоты, призы, благодарственные письма.
– Никто не сигнализировал о его повышенном внимании к хорошеньким ученицам?
– Тут отдельная история. Студия «Возрождение» состоит из двух кругов: общего и, так сказать, внутреннего. Общий круг – это вся молодежь, которая приходит проверить свои способности в изобразительном искусстве. Занимаются они в классах художественного училища во внеурочное время. Из этих учеников Осмоловский отбирает самых талантливых, с которыми проводит индивидуальные занятия, но уже не в стенах училища, а в своей личной творческой мастерской. Осмоловский, как член Союза художников, получил от горсовета помещение для художественной мастерской. Что там происходит, кто к кому пристает – тайна, покрытая мраком, но жалоб от воспитанниц или их родителей нет.
– Кем у него Каретина числилась? Она же рисовать толком не умела.
– Есть у человека дар к изобразительному искусству или нет – определяет преподаватель. Осмоловский считал, что Луиза – перспективная художница, и потом, «Возрождение» – это общественная организация. Ее руководитель отчитываться ни перед кем не обязан.
– ОБХСС им никогда не интересовался? Частные заказы – это же нетрудовые доходы.
– Портрет Дзержинского в зале для совещаний областного УВД видел? Осмоловский нарисовал. Бесплатно. В свободное от работы и общественной деятельности время.
– После разрыва отношений с Волковым и конфликта с Луизой «Возрождение» не приостановило свою деятельность?
– Общее «Возрождение», где Осмоловский внимательный преподаватель, не позволяющий себе никаких вольностей, работает в обычном режиме. Что с его внутренним кругом, я установить не смог. Мой главный источник информации в личной студии Виктора Абрамовича полы не моет.
– Где находится его мастерская?
Айдар назвал адрес и предполагаемое время появления Осмоловского в студии.
В конце недели я приехал на улицу Герцена в центре города, нашел нужный дом. Творческая мастерская художника Осмоловского располагалась в мансарде здания сталинской постройки.
«Никогда не обращал внимания на крыши старых домов, – подумал я, рассматривая мансарду. – Оказывается, чердачки, выходящие на улицу, это не архитектурные излишества, а окна просторного помещения, бесплатно переданного городскими властями талантливому алкоголику».
Виктор Абрамович появился в два часа дня. Выждав пару минут, я пошел следом за ним. Поднялся на последний этаж, постучал в дверь.
– Кто там? – недовольно спросил Осмоловский.
– Уголовный розыск!
Щелкнул замок, дверь открылась. Несколько секунд мы молча смотрели друг другу в глаза, пытаясь по первой реакции определить, какую линию поведения нужно выстраивать. Первым решил действовать Виктор Абрамович.
– Проходите, – он распахнул дверь и отошел в глубь помещения.
– Служебное удостоверение показывать?
– Не надо. Я уже понял, кто вы и по какому поводу пришли.
– О нет, Виктор Абрамович! Вряд ли вы догадываетесь о цели моего визита.
– Волков, Каретина. Кто вас еще может интересовать?
Руководитель студии «Возрождение» снял пальто, небрежно накинул его на вешалку, подошел к зеркалу, критически осмотрел себя, достал носовой платок, вытер испарину со лба.
– О чем вы хотели поговорить? – не оборачиваясь, спросил Осмоловский.
– Для начала – о том, как вы совратили несовершеннолетнюю Луизу Каретину.
– Ого! Я вижу, вы решили начать с угроз.
– Отчего бы нет? По делу Каретиной все свидетели что-то скрывают, темнят. Пока не загонишь в угол, правду никто не скажет.
– Пройдемте!
Осмоловский пригласил меня к чайному столику, предложил занять старое продавленное кресло у окна, пододвинул массивную хрустальную пепельницу. Набрал воды в чайник из крана над раковиной, воткнул его в розетку, сполоснул две фарфоровые кружки, протер их несвежим полотенцем.
– Начинайте, молодой человек, – разрешил он. – Пока чайник не разошелся, я хотел бы услышать, что вы припасли для меня.
– Жена, работа, положение в обществе.
– Супругу можете сразу же отбросить, она не поведется на ваши уловки.
– Жены художников воспринимают измены талантливых мужей как часть творческого процесса? Так сказать, издержки производства? Согласен. Оставим жену в покое. Вы уже не в том возрасте, чтобы бояться семейных разборок. Это вашей жене следует опасаться за сохранность семьи. Мужчины после пятидесяти лет частенько оставляют приевшихся жен ради молоденьких понятливых воспитанниц. Новая семья, новые ощущения, вторая молодость, а там уже и умереть не страшно.
– Оставьте ваши философствования для таких же юнцов, как вы. Я хотел бы выслушать более серьезные обвинения. Вы чай будете?
– Не откажусь.
Осмоловский разлил чай по кружкам, выставил вазочку с кусковым сахаром, сел напротив меня, закурил кишиневское «Мальборо».
– Приступим ко второй части марлезонского балета, – сказал он. – Вы говорите, я совратил Каретину? Когда это произошло? Кто свидетель? Луиза перед смертью заявление на меня написала?
– Если бы написала, то с вами бы разговаривал следователь прокуратуры, а не я.