{716} Гончар и Дедков – совсем разные люди и литераторы, но насколько же созвучны их голоса.
Провинциалов в ЦДЛ не жаловали. Феликс Кузнецов уверяет нас: «Помню, как на моих глазах в ЦДЛ не пускали молодого прозаика Валентина Распутина. Я уходил из ЦДЛ и увидел в дверях растерянного, точнее, озадаченного Валентина Григорьевича и перегородившую ему путь администраторшу ЦДЛ знаменитую Эстезию Петровну, которая долго не могла мне поверить, что Валентин Распутин – гордость нашей литературы, большой русский писатель»{717}. Кузнецов зря говорить не будет, недаром ведь руководил писателями-москвичами.
Вот опять Эстезия Петровна! Словно Полкан какой-то на входе. Сколько лет отдала она святому делу – служению (или слежению?) писателям. Да, ЦДЛ запомнился многим людьми-символами. Это многолетний директор Борис Тарасов (чья фамилия встретилась нам в докладных записках о «дебошах» Николая Рубцова), его неутомимый заместитель Михаил Шапиро – тот самый, что навечно остался в поговорке «Два мира – два Шапиро» (как и его однофамилец – собственный корреспондент одной американской газеты в Москве). А еще официантки Тамара и Шурочка, гардеробщик Афоня, знавший писателей по плечам и осанке. У Афони и юмор был соответствующий, как-то в 1964 году после похорон Светлова он встретил в ЦДЛ поэта Николая Старшинова, кивнув на проходящего мимо другого поэта – Михаила Рудермана, автора знаменитых стихов про «Тачанку», и сострил: «Смотри-ка, “Каховка” загнулась, а “Тачанка” все мчится!»
Афоня давно уже превратился в фольклорного персонажа, любимого многими советскими писателями, уделившими ему место в воспоминаниях. В своей работе гардеробщик достиг высшей степени профессионализма – он не давал номерков. «Вы могли прийти в новом пальто, которое он никогда прежде на вас не видел, но и при переполненных вешалках он выдавал вам его безошибочно. Если он в конце вечера бывал сильно пьян, то, сидя у барьера и мельком доброжелательно взглядывая на подходящих, тут же указывал пальцем своему напарнику, где висит то или иное пальто»{718}, – рассказывал Константин Ваншенкин.
Афоня «вешал польта» с юности, другой профессии, он, похоже, не освоил с такой степенью тщательности. Его бил в свое время Сергей Есенин: «Загонит за польта и дерется. Но не больно. Зато уж и платил!» В конце карьеры Афоня стал путать своих клиентов, совершив однажды непоправимую ошибку. Большому писательскому начальнику, генералу КГБ в отставке Виктору Ильину он выдал не его кожаное пальто, а видавший виды потрепанный плащ какого-то совсем простого поэта: «Пора тебе, Афоня, на пенсию!» Но совсем не выгнали, перевели чудо-гардеробщика на работу поблизости, в раздевалку Союза писателей, в тот самый Дом Ростовых. Там хоть не наливали.
А вот кому на работе совсем нельзя было пить – так это парикмахеру ЦДЛ Моисею Маргулису, шутившему, что когда он напишет книгу «Тридцать лет работы над головой писателя», то попросит принять его в родной союз. Ловко орудуя ножницами и бритвой, Моисей уточнял у очередного клиента: «Сергей Владимир-р-рович, ведь вы мне дадите р-рекомендацию?» В такой ситуации не у каждого хватало мужества отказать тщеславному парикмахеру. Пришел как-то к нему стричься сам Фадеев, а в кресле сидит несчастный Рудерман. «Садитесь, Александр Александрович!» – «Куда я сяду, там же человек сидит!» – «Где сидит? Не вижу человека!» – пихал в спину Моисей недобритого Рудермана.
Своим парикмахерским искусством Моисей Маргулис славился на всю столицу. «Приходили к нему стричься и собака, и волчица». Короче говоря, не только писатели, но и артисты, кинорежиссеры. Например Александр Довженко. Иван Стаднюк рассказывает:
«Я сидел в предбаннике ЦДЛовской парикмахерской, дожидаясь очереди к знаменитому цирюльнику Моисею. Довженко, запеленутый в простыню, сидел в кресле мастера. Кто-то обратился ко мне, назвав меня по фамилии.
– Вы Стаднюк? – тут же отреагировал Александр Петрович. – Я смотрел вашего “Перепелицу”. Не переживайте… То, что позволил себе Мдивани, мерзко. Но его фильм – цыганщина дурного вкуса, а “Максим Перепелица” народная комедия. Ей и суждена долгая жизнь»{719}.
А дело в том, что между сценаристами кинокомедий «Максим Перепелица» (Иван Стаднюк) и «Солдат Иван Бровкин» (Георгий Мдивани) развернулась борьба за первенство: кто у кого позаимствовал идею? Фильмы эти во многом похожи и вышли в прокат почти одновременно. Успех Бровкина и Перепелицы привлек внимание к возникшему скандалу. В итоге Иван Стаднюк доказал свою правоту.
Писатели не стеснялись Маргулиса, обсуждая свои и внутрицеховые дела, и события куда большего масштаба. 17 марта 1964 года Давил Самойлов пришел побриться: «У парикмахера Моисея Михайловича в кресле сидит Сурков. Он – явно на меня – рассказывает о суде над Бродским с возмущением. Потом: “Меня считают убийцей Пастернака, а ведь я не голосовал за его исключение. Я вообще был против этого, хотя он и написал антисоветский роман. Это вы все голосовали”, – говорит Сурков. Он явно отставлен от власти»{720}. Только Маргулиса никто не мог отправить в отставку – кто бы тогда стриг советскую литературу?
Моисей Михайлович брал не по прейскуранту, а с литературной наценкой, им самим рассчитанной. Одному из писателей, заплатившему ему рубль, он обиженно ответил: «Слушайте, если вы такой бедный, я вам сам дам рубль!» Григорий Бакланов рассказывал, что Маргулис брил на фронте самого маршала Толбухина. Как-то парикмахер пожаловался на оргсекретаря Виктора Ильина: «Почему я должен стричь его бесплатно? Мне не жалко, пожалуйста, но почему?» Вероятно, Ильин полагал, что бесплатная стрижка положена ему по должности.
Благодарные писатели оставляли в своеобразной книге отзывов стихотворные экспромты: «Твоих коллег он брил до гроба / И брил в гробу. / И ты переменить не пробуй / Свою судьбу», Константин Симонов. Или: «Клянусь, пока не полысею, / Ходить я буду к Моисею», Яков Хелемский.
Неутомимый собеседник, Моисей Михайлович любил приставать к писателям-фронтовикам с вопросом: «Что было главным на войне?» – «Авиация, Моисей!» – «Нет!» – «Артиллерия!» – «Нет!» – «Пехота!» – «Нет!» – «А что же тогда, Моисей?» – «Главное на войне – выжить, вот что я вам скажу!»
Фронтовики собирались в ЦДЛ 9 Мая – эта святая традиция соблюдалась много лет подряд. «Внизу, у гардероба, – вспоминает Константин Ваншенкин, – кафель заливали водой по щиколотку и клали жерди, оступившийся промачивал ноги. У дверей стояли наши молодые сотрудницы в пилоточках и сапожках. Не выпив на КПП ста грамм и не закусив сухарем, пройти было невозможно. На середину зала выезжала походная кухня. Известнейший конферансье толстяк Гаркави раздавал картошку в мундире. Продаттестаты всегда составлял Светлов. Главная прелесть этих встреч состояла в том, что все были свои»{721}. А 9 мая 1965 года на праздник в ЦДЛ пришел сам маршал Георгий Жуков, который вскоре станет автором «Воспоминаний и размышлений» – книги, сразу ставшей библиографической редкостью, выдержавшей много переизданий. Жуков с другими прославленными военачальниками появились здесь уже довольно поздно, – несмотря на это ЦДЛ был полон. Маршалов принялись качать, некоторые из собравшихся литераторов не могли сдержать слез.
Андрей Вознесенский писал: «Пробегаю по ЦДЛ, по Дубовому залу, потом по Пестрому, где испытанные остряки писали на стенах, по залам памяти, где гудит процесс литературы, где сопит Юра Казаков, где Толя Гладилин, запыхавшись после пинг-понга, подсел к Володе Максимову, там силач Коля Глазков обнимает вас так, что косточки трещат, там трапезничают Юра Трифонов, Дезик Самойлов, машинистка Таня, там за столиком маячит Инна Лиснянская, взрывная, библейски эротичная, и тишайший Семён Израилевич Липкин, один из прародителей Союза писателей… Из подвала вылезает Игорь Шкляревский, весь в биллиардном мелу. Там тень Домбровского, душа Светлова – или душа дома? – горько усмехаясь за столиком, курит и стряхивает пепел в рюмку. Их души, судьбы или, как принято говорить, энергетическое поле въелось в панели и витые балясины Дубового зала»{722}.
Какой интересный глагол есть в русском языке – гудеть. «Под городом Горьким, / Где ясные зорьки… / Гудками кого-то зовет пароход», – сочинил когда-то Евгений Долматовский. Да, гудят пароходы («…привет Мальчишу!»), гудят паровозы, автомобили, а еще гудят за столом. Так принято у нас говорить о тех, кто «хорошо сидит». Погудели, значит, от души выпили и закусили. Андрей Андреевич употребляет глагол «гудеть» по отношению к литературному процессу, будто речь идет о заводском цехе, где без устали шумят станки. Так и ЦДЛ гудел с утра до вечера.
Вознесенского можно назвать одной из звезд гудящего ЦДЛ. Здесь он попал в поле зрения «Пиковой дамы советской поэзии» Лили Брик на поэтическом вечере в Малом зале ЦДЛ: «В черной треугольной шали она сидела в первом ряду. Видно, в свое время оглохнув от Маяковского, она плохо слышала и всегда садилась в первый ряд»{723}. Вскоре после выхода «Треугольной груши» Лиля Юрьевна позвонила поэту, позвав к себе домой на Кутузовский проспект, и он стал часто бывать в ее салоне. Вознесенскому Лиля Брик сильно поможет, введя в свой круг, познакомив с нужными хорошими людьми, в том числе Луи Арагоном и Эльзой Триоле, которая переведет его стихи на французский. Другой не менее опекаемый Лилей поэт – Виктор Соснора, но в галерею «официальных шестидесятников» он как-то не впишется, быть может, из-за того, что так и останется жить в Ленинграде – «великом городе с областной судьбой». Свой «Миллион алых роз», достойный для исполнения на «Песне-83» Аллой Пугачёвой, Соснора сочинить не удосужится.