Мешок оторвался от пола, развернулся подобно стрелке компаса по направлению к двери, и поплыл по воздуху в сторону выхода, набирая скорость и высоту.
— Чего это ты его так быстро эвакуировал? — поинтересовался домовой, когда мешок вылетел из дверей гаража и растаял в ночной темноте, — А поболтать с земляком?
— А зачем он здесь нужен? — посмотрел я на мелкого. — Я, конечно, понимаю, что Генрих Михайлович не сумасшедший, но ведь он не просто так в психушку попал. А поговорить я и с тобой могу, не так ли?
Дома, когда я немного успокоился и выдохнул, после визита к Тухманову, Гоша потребовал от меня рассказ о посещении дачи в Абрамцево.
Как-никак, место легендарное. Сколько там музыки записано для пластинок, выходящих миллионными тиражами. А рассказывать-то мне особо и нечего. Точнее, рассказать-то есть чего, но вот сама студия…
— Гоша, похоже Тухманов реально гений. Посмотрел я, на каком дерьме он музыку записывает. Кошмар и ужас! Прикинь, у него там стоит восьмиканальная портастудия.
— И что? — не понял меня миньон.
— Гоша… — укоризненно протянул я, — Она записывает звук НА КАССЕТУ!!
Похоже, с интонацией я немного перестарался. Домовёнок даже голову в плечи втянул. Ещё бы… Я так рявкнул от полноты чувств, что у самого горло засвербило.
Нет, в жизни всякое бывает. Допустим, я сейчас запросто могу очень доходный бизнес организовать, записывая музыку на кассеты. Кассеты, записанные «с диска», в этом времени всегда в цене. Разницу между записью с оригинала или с третьей — четвёртой копии только глухой не услышит. Но мне даже в страшном сне невозможно представить обратное. А именно — запись диска с кассеты.
Запись с кассеты на виниловый диск! Не, я сейчас с ума сойду!
Это… Это даже не знаю, с чем сравнить. Всё моё естество звукорежиссёра и композитора просто бунтует от такой профанации работы со звуком.
— Да что такого-то? Я тут в интернете вычитал, что за дисками Тухманова люди в очереди вставали, а спекулянты их в три — четыре цены продавали.
— Э-э, ну как бы мне тебе объяснить, что на кассету приличную музыку в студии не запишешь? При перезаписи, да, оно ещё как-то слушается, а на студии нет. Это вроде болида для Шумахера. Не покажет он рекордов, если на мотороллере поедет.
— Ага, а сам-то до сих пор на чём ездишь?
— В смысле?
— Да, забей. Просто тут один домовой — мажор в гости заглядывал. У его Хозяина Волга. Так он весь из себя та-а-акой важный был, — огорчённо махнул мохнатой лапкой домовой.
— Гоша, не сыпь мне соль на раны. У самого руки чешутся, но сам же видишь, недосуг.
— Можно ЗИМ купить, или Хорьх, тридцать восьмого года, я его в объявлениях нашёл, — минорно продолжил миньон, словно он меня не слышит, — Вот бы мы ему нос утёрли. Волга же тебе не нравится?
— Какие на фиг машины? — взвился я, — Мне песни нужно подготовить. Тухманов сказал, что если в середине октября на запись не попадём, то к передаче «Песня года» нас не пропустят. У них эфир пятого ноября. Мне студия нужна. Это для Тухманова я «рыбу» наскоро набросал, а для народа надо на совесть всё записывать. Это же нетленка. На века.
— Значит так и будет нас тот фраер гнобить. Слушай, а может быть ты всё-таки купишь себе Волгу?
Тот наш разговор с домовёнком возможно так бы и пропал втуне, если бы этим же вечером у него не произошло неожиданное продолжение.
— Джон, привет, — услышал я знакомый голос, когда отходил от окошечка бензозаправки, пряча сдачу в карман, — Надо же, я думал, как тебя найти, а ты вот он.
Ну, да. Чуток лоханулся я, где-то выгрузив текст из которого я бензин достаю. Видимо, пока с умалишённым в гараже возился, и из багажника всё необходимое вытаскивал, и его выложил. Опомнился, когда лампа загорелась.
— Здорово, Санчес, — поприветствовал я друга, — Чего искал-то?
— У меня хорошие новости.
— Говори, раз хорошие, — кивнул я ему, закручивая крышку бензобака.
— Мы с отцом вчера под вяленую чехонь с пивом посидели. Короче, в нашем ДК нам помещение под студию выделят, а батя попробует узнать, можно ли ещё аппаратуру какую ещё выбить. Но это уже в понедельник только.
— Это какая ещё аппаратура вам понадобилась? — покосился я на друга.
Как по мне, так имеющийся у них «Биг» для их уровня самое то. Такой комплект не каждая филармония имеет.
— Э-э, тут видишь, какое дело. Я отцу сказал, что если студия в ДК будет, то к нам артисты известные могут приехать. Помнишь, ты сам про это как-то говорил?
— Ну, допустим, интересовались у меня возможностью записи. Если что, то у меня пока только с «Лейся песня» был разговор, и то такой, на дальнюю перспективу.
— Я бате это же и рассказал, а он тут же сообразил, что раз они приедут, то чтобы им и не выступить у нас.
— Фантазёры вы. И ты, и отец. На студии, между прочим, работать приходится. Представь, ты целый день записываешься, а вечером ещё концерт давать. Хотя, может и согласится кто-нибудь. Не пойму только, тебе-то какой от всего этого прок?
— Во-первых, мы аппарат хороший заимеем, — загнул Сашка палец, — А во-вторых, мы и сами в первом отделении на разогреве можем выступить. Слушай, Джон. Я вообще-то на тебя рассчитывал. Мне студию не потянуть. Не соображаю я в этом. Опять же, какой аппарат можно поставить, я тоже не знаю. «Динаккорд» нам даже через Министерство химпромовское не купят, это отец точно сказал. Там валюту первой категории нужно.
— Ого у тебя запросы! Ты себя с «Песнярами» сравни, которые на таком аппарате выступают. Тебе не кажется, что ты загнул слегка? Где они и где вы.
— Да понимаю я всё. Но хочется, аж сил нет. Прикинь, море звука, и тут мы, да как врежем гвоздя.
— Для нашего зала «Динаккорд» не нужен. Поскромнее аппаратов достаточно будет. Из тех же социалистических стран. Ты ещё вот что учти. Для ДК большим плюсом будет то, что вам эту аппаратуру таскать по гастролям не нужно. Один раз её установили, и всё.
— А если на выезде играть нужно будет?
— Тогда своим БИГом обойдётесь. Или всё, уже зазвездили настолько, что БИГ для вас не аппарат? И опять же, какого «гвоздя» ты врежешь? У вас что, свои песни появились? А со студией всё гораздо сложнее. Дорогое это удовольствие, если её по уму делать. Не, Санчес. Как-то я не готов пока к окончательному решению. Студию я и так собираюсь организовать, но пока сам не понимаю, где и как это сделать. Так что сочиняйте песни, свои, собственные, а когда я буду готов, мы их запишем.
— Есть у нас песни. Клавишник наш уже четыре написал, и я две. Мы их для своих пару раз сыграли, даже на кассетник записывали, и ты знаешь, не так давно я слышал, как парни в соседнем дворе одну из них под гитару пели.
— Парни во дворе? — хотел уж было заржать я, но вовремя остановился, к тому же мысль одна меня пробила, — Ты знаешь, а это интересно.
— Что интересно?
— Дворовые песни. Как бы тебе объяснить попонятнее? На самом деле популярность не в том, сколько раз твою песню по радио прокрутят. Куда как важнее, если её вот такие простые парни под гитары петь начнут. Вспомни себя, в школьном возрасте. Ты тоже много чего по радио слышал, но вряд ли запомнил. Зато то, что вы во дворе орали, ты и сейчас спеть можешь. Наверняка же все слова помнишь?
— Ой, да что мы там пели, — начал было Санёк, а потом на пару секунд задумался, закатив глаза к небу, и уставился вдруг на меня, как на чудо морское, — Слушай, а ведь ты прав. То, что мы во дворе пели, я хоть сейчас повторить могу. Надо же, как в память врезалось. И про девочку в автомате помню, и про Фантом.
— Наверное это и есть музыка. Пусть не та, не для радио с телевизором, а другая, какую спеть с друзьями можно. Те песни, что сейчас Магомаев или Зыкина поют по радио не по разу в день, они забудутся, а вот «Плачет девочка в автомате» ещё нас с тобой переживёт. Прикинь, обычная дворовая песенка. Одна из тех, которую наши с тобой дети будут петь.
— Ну, ты даёшь, Джон, — восхитился Санёк, — Эк тебя в какие дали заносит. Но я так понял, что ты нам не поможешь?
— Санчес, не гони лошадей. Мало того, что ты свалился, как снег на голову, так тебе ещё и ответ немедленно дай. Впрочем, разобраться с акустикой в концертном зале я помогу. Мне самому это крайне интересно. Я завтра тебе в ДК списочек завезу. Сегодня вечером посижу, подумаю что из Вермоны или Теслы подойдёт для передних порталов и какие мониторы на подзвучку можно поставить. Боюсь только, что на низкие частоты что-то самим придумывать придётся. Но это не проблема. В Москве пару низкочастотников пятнадцатидюймовых купим, к примеру тех же Электровойсов, и хватит нам. Что с пультом и микрофонами делать, пока не скажу. Ваших венгерских микрофонов недостаточно, а пульт можно было бы у немцев взять, но они вроде ещё их только на выставке показывали. Так что остаётся Тесла, как пульт, и желательно с их же ревербератором Студиоэхо, а к нему, как минимум, четыре микрофона типа австрийских семьсот седьмых на голос. Ваши венгерские мы на ударную и инструментал поставим.
Надеюсь, высказать своё мнение у меня получилось достаточно убедительно и уверенно. Так-то я недавно кучу форумов в интернете перелопатил, где народ вспоминал былые времена, обсуждая, кто на каких гитарах и усилителях играл. Там и нахватался сведений о том, какая аппаратура была доступна в этом времени.
— А я себе гитару новую купил. Диамант. Видел такую? Она ещё на Гибсон Лес Пол похожа, — отдышавшись от потока информации, вывалил Санчес свою главную новость, которая, похоже, его распирала, — Поможешь мне её подшаманить? Слушай, а если на неё звукосниматели фирменные поставить, звук лучше будет?
Ага. Не избалован тут народ обилием и ассортиментом. Не важно чего, а если точнее, то практически всего, что ни назови. Вот и Сашка этак запросто задумал проблему решить, про которую на специализированном форуме под сотню страниц напишут. В моём времени гитарных датчиков не одна сотня предлагается, и все они чем-то да отличаются друг от друга. А уж какую комбинацию из них стоит на ту или иную гитару ставить, так это и вовсе что-то с чем-то, сродни высокому поварскому искусству.