– фантастические «черные» романы («Машина убийств», «Кровавая кукла», «Двойная жизнь Теофраста Лонга» и самый популярный из них – «Призрак Оперы»).
Один из самых преданных поклонников писателя, Жан Кокто писал:
«Гастон Леру… Он был скромен в истинном смысле этого слова и никогда не притворялся, что является левшой, чтобы поразить нас шедеврами, которые творит правой рукой. Для таких художников важен не сюжет или эпизоды, „нагнетающие напряжение“, а полутень снов, тревога, угнездившаяся в домах, где живут их герои, ночной оркестр, сопровождающий историю, которую они рассказывают нам без малейшего высокомерия. Это отсутствие высокомерия приводит к удивительной достоверности, устойчивому равновесию между предлагаемой загадкой и способностью разрешить ее… Пусть читатели, которые согласны со мной, изучат царствование, в котором Леру был принцем, пусть вернутся к королю – Эдгару По, пусть перечитают „Убийство на улице Морг“ и вдруг, очарованные миром, который они считали литературой лишь наполовину, откроют для себя мастеров, во главе которых стоит Гастон Леру, триумфально паря над морем безразличия, где потерпели кораблекрушение такое множество авторов».
Галина Соловьева
Примечания
С. 7. Скриб Огюстен-Эжен (1791–1861) – французский драматург и либреттист. Его лучшие оперные либретто: «Фаворитка» Доницетти; опер Мейербера «Роберт-дьявол», «Гугеноты», «Пророк»; «Жидовка» Галеви. В 1830–1840-х годах Скриб определял моду в жанре Большой оперы.
С. 10. Коммуна – восстание рабочих, в результате которого революционное правительство продержалось у власти семьдесят два дня (18 марта 1871 – 28 мая 1871). Парижская коммуна была жестоко подавлена войсками федералистов. Во время осады Парижа прусскими войсками в 1870 году недостроенное здание Оперы служило убежищем, а также складом боеприпасов и продовольствия. В подвалах здания Оперы сначала коммунары, а затем их противники держали заключенных, но если коммунары из нескольких сот заложников расстреляли шестьдесят три человека, то их противники без суда и следствия в течение недели после захвата власти казнили по меньшей мере пятнадцать тысяч человек.
С. 11. Мессаже Андре (1853–1929) – французский композитор и дирижер, с 1907 по 1914 год был главным дирижером и одновременно директором Гранд-Опера.
Гарнье Шарль (1825–1898) – французский архитектор, теоретик искусства, автор ряда замечательных архитектурных проектов, главным из которых является здание Парижской оперы.
С. 12. «Полиевкт» – пятиактная опера Ш. Гуно на мифологический сюжет о внуке царя Эола, влюбившегося в Данаю. Поставлена без особого успеха на сцене Гранд-Опера. После премьеры 7 октября 1878 года состоялось всего двадцать девять спектаклей. В конце третьего акта этой оперы есть большой балетный дивертисмент, что соответствует традиции жанра Большой оперы.
Гревэн (1827–1892) – французский художник-карикатурист.
…прекрасные времена старой Оперы… – Имеется в виду здание на улице Ле-Пелетье, с которым в 1820–1890-х годах связаны триумфы Россини, Обера, Галеви, Мейербера, а также мастеров балета, о которых будет сказано ниже.
Вестрис Огюст (1760–1842) – по определению балетмейстера Новерра, «самый удивительный танцовщик Европы»; публика окрестила его «богом танца».
Гардель Пьер-Габриэль (1758–1840) – французский танцовщик, хореограф, заметная фигура в истории балета, долго правил балетной труппой Оперы.
Дюпор Луи Антуан (1781–1853) – один из самых виртуозных танцовщиков своего времени, выступавший на сценах крупнейших театров Европы.
Биготтини Эмилия (1784–1858) – французская танцовщица, одна из лучших солисток балета Гранд-Опера эпохи Империи, чьим выступлениям восторженно аплодировал Наполеон.
С. 15. Корифейка – танцовщица кордебалета, выступающая в первой линии и исполняющая отдельные небольшие танцы.
С. 16. Крест Святого Андрея – косой крест, символ распятия Андрея Первозванного.
С. 20. «Король Лахорский» – большая пятиактная опера Жюля Массне (1842–1912) на либретто Луи Галле. Любовный сюжет в этой опере раскрывается на экзотическом фоне. Премьера ее состоялась в Гранд-Опера в 1877 году и прошла с большим успехом, равно как и следующая опера композитора «Манон» (1884).
С. 22. Гуно Шарль-Франсуа (1818–1893) – французский композитор, один из талантливейших создателей французской оперы XIX века. Его лучшее творение в этом жанре – «Фауст» (1-я ред. – 1859, 2-я – 1869) – оказало влияние на его современников и композиторов последующих поколений. По справедливому замечанию К. Дебюсси, «искусство Гуно запечатлело мгновение французской чувствительности».
Рейер Луи-Этьен-Эрнест (наст. фамилия Рей; 1823–1909) – французский композитор и музыкальный критик, автор опер «Мастер Вольфрен», «Статуя», «Герострат» и др. Лучшие его оперные произведения – «Сигурд» (1884) и «Саламбо» (1890) по одноименному роману Г. Флобера.
Сен-Санс Камиль (1835–1921) – французский композитор и пианист. Ему принадлежит огромное музыкальное наследие, охватывающее все основные музыкальные жанры. Из 12 опер композитора самая популярная, бесспорно, «Самсон и Далила» (1876); Н. Римский-Корсаков называл ее «идеалом оперной формы».
Массне Жюль (1842–1912) – французский композитор, автор 25 опер (наиболее известны «Манон», 1884, «Вертер», 1892, «Таис», 1894, «Дон Кихот», 1910), балетов, ораторий, многочисленных оркестровых произведений. Как пишет А. Брюно, Массне «показал себя выдающимся выразителем любви и создал язык нежности, не похожий ни на какой другой. Мелодию Массне узнаешь среди тысяч. Ей свойственны… волнующая чувственность и гибкая грация».
Гиро Эрнест (1837–1892) – французский композитор, друг Ж. Бизе, автор нескольких опер, балета и симфонических пьес.
Делиб Клеман-Филибер-Лео (1836–1891) – французский композитор, автор многочисленных оперетт, комических опер, оперы «Лакме», а также балетов «Коппелия» (1870) и «Сильвия» (1876). Фрагменты из его балетов как раз и были исполнены на описанном Леру гала-концерте.
Среди участников концерта были Габриэль Форе и Краус. – Жан-Батист Фор (1830–1914), баритон, один из самых прославленных певцов XIX века, страстный коллекционер картин импрессионистов, который собрал 67 картин Эдуара Мане (в том числе «Завтрак на траве»), 63 картины Клода Моне и множество полотен других импрессионистов. Габриэла Краус (1842–1890) – австрийская певица, сопрано. Дебютировала в Венской опере (1860–1868), затем до 1887 года была одной из примадонн Гранд-Опера. В особенности славилась исполнением драматических партий (Аида, Норма).
«Пляска смерти» – программная симфоническая поэма Сен-Санса (1874).
Мадемуазель Краус. – Известных актрис называют не «мадам», а «мадемуазель», независимо от возраста и семейного положения.
«Ромео и Джульетта» – опера Ш. Гуно по трагедии У. Шекспира (1-я ред. – 1865; 2-я – 1888). Была с триумфом поставлена на сцене Гранд-Опера в 1888 году.
Карвальо – Миолан Мари-Каролина (1827–1895) – французская певица, лирико-колоратурное сопрано. Была первой исполнительницей партии Маргариты в «Фаусте» и Джульетты в «Ромео и Джульетте» Гуно. Кстати, именно она исполнила партию Маргариты при постановке новой редакции «Фауста» в Гранд-Опера в 1869 году.
…душа устремляется вместе с ним над могилами веронских любовников. – Речь идет о сцене в склепе из последнего акта «Ромео и Джульетты».
…в финальном терцете из «Фауста»… – «Alerte! Alerte!» из сцены в тюрьме, когда Маргарита при виде Мефистофеля отказывается от помощи Фауста и, упав на колени, начинает страстно молиться.
С. 23. Мэтр Офтердинген. – Имеется в виду герой романа Новалиса (1772–1801) «Генрих фон Офтердинген».
Зибель. – В опере Гуно «Фауст» партия юноши, почти мальчика, безответно влюбленного в Маргариту, написана композитором для меццо-сопрано. Во время исполнения куплетов «Faites lui mes aveux» («Расскажите вы ей, цветы мои») он срывает цветы, которые тут же вянут (тут действует проклятие). Зибель омывает руки святой водой, проклятие снимается, и тогда он кладет сорванные цветы у двери Маргариты.
С. 24. Людовик Сварливый (1287–1316) – Людовик X, король Франции с 1313 года.
…наследование по старшинству… – Майорат, закон о наследовании, согласно которому все недвижимое имущество переходит к старшему сыну.
С. 25. Фойе балета. – Так называемое танцевальное фойе находится прямо за сценой, за двойным бархатным и железным занавесом; здесь обычно разогреваются перед выходом на сцену члены балетной труппы. Вплоть до 1930-х годов фойе было своеобразным салоном, где держатели лож и власть имущие общались с балетными танцовщицами.
С. 32. Буланже Гюстав (1824–1888) – салонный художник, снискавший популярность картинами на античные темы; любимец императора Наполеона III, он расписывал его дворец, а также танцевальное фойе Гранд-Опера, где размещены четыре панно его кисти: «Военный танец», «Сельский танец», «Любовный танец» и «Вакхический танец».
С. 33…два крохотных ключика… – На самом деле возможность иметь универсальные ключи ко всем дверям Оперы представляется сомнительной: 2530 дверей открывали 7593 ключа, что делает не слишком правдоподобной сцену с вручением универсальных ключей директорам театра в романе Леру.
С. 39. «Смерть Геркулеса». – Название этой симфонической поэмы, якобы принадлежащей перу одного из директоров Оперы, Ришара, произведено Леру по аналогии с «Юностью Геракла», популярной симфонической поэмой К. Сен-Санса. Приводимый в тексте перечень музыкальных предпочтений Ришара включает композиторов-антиподов и свидетельствует скорее о всеядности Ришара-музыканта, чем о его утонченном музыкальном вкусе.
Глюк Кристоф Виллибальд