я. Полоса может превратить одну плоскость в две, если полоса будет состоять из древесины другой породы, нежели плоскость, или если полоса будет врезана глубже, чем видимый торец или кромка плоскости. И наоборот, полоса может подчеркнуть плоскость, если внутри нее пройдут элементы нерасчлененной плоскости; если она наложена на плоскость так, что та ощущается под полосой; если врезка полосы показывает толщину и массив плоскости, в которую она врезана.
Обычно полосу создают из одной декоративной темы, например из квадратиков, звездочек, цветков, переплетающихся и вьющихся линий. В узких орнаментальных полосах нецелесообразно использовать фигуры сложного рисунка или вводить две-три орнаментальные темы. Такой рисунок получается запутанным, излишне сложным, плохо читается и, несмотря на большое количество вложенного труда, получается неубедительным.
Особое значение для полосового орнамента имеет расположение полосы на предмете. На оформление концов орнаментальной полосы может оказывать влияние ее положение относительно оси симметрии предмета или детали, где эта полоса находится. Горизонтально расположенная орнаментальная полоса должна иметь замыкающие элементы, отличные от рядовых. Заканчивать такую орнаментальную полосу теми же элементами, что и в середине, будет неверно. При этом композиция разрушается: полоса выглядит как бы произвольно вырезанной из непрерывной ленты. Если горизонтальная полоса расположена относительно оси симметрии предмета или детали со смещением, то ее концы следует решать по-разному. Один из концов делают более развитым. Если ось симметрии детали проходит по середине полосы, то ее концы композиционно имеют равное значение и могут быть решены одинаково, замыкая тем или иным образом рисунок средней части.
В беспрерывных орнаментальных украшениях отсутствие замыкающих элементов допускается. На круглых в плане предметах мебели (колонны, цоколи, фризы) можно видеть орнаментальные полосы, не имеющие конечного завершения.
Так как орнамент представляет собой украшение, материал инкрустации должен быть более ценным, чем материал основного поля, но не слишком отличаться от него. Заметим, грубоволокнистая текстура плохо сочетается с тонкой. Поэтому плоскости из дуба обычно не украшают полосами из древесины тонковолокнистых пород. Ценность вклейке можно придать или подкраской дубовых кусков в цвета морения, или за счет изменения направления волокон. Врезанные, утопленные ниже поверхности основы полосы, сохраняющие структуру материала основы, должны сохранять эту структуру как при врезке вдоль, так и поперек волокон. Глубина врезки не должна создавать впечатления ослабления прочности основы, толщина которой легко читается с торца. Это особенно следует учитывать при вставных полосах из другого материала, нежели основа.
Накладные полосовые орнаменты разрабатывают исходя из их значимости на предмете мебели, в соответствии с этим выбирают их форму и профиль. Так, карниз может быть сильно развитым, а накладка на дверке при этом должна быть менее рельефной.
Орнаментальная полоса может быть применена и по контуру плоской основы. Таким образом, возникает рамка, композиционная роль которой заключается в выявлении и поддержании центральной части плоскости. В этой работе очень важно чувство меры, так как сильная, выразительная рамка может «убить» середину.
Один из распространенных приемов обрамлений – профилировка борта и кромки плоскости, часто встречающаяся в столешницах. Здесь композиционная роль полосового обрамления иная – создать впечатление прочности толщины массива плиты, подчеркнуть его ценность и добротность. В зависимости от ценности дерева основа обрамления как украшения должна быть качественно выше. Так, с гладкой облицовкой применяют профильную обкладку, при наборной облицовке – резную кладку, при дорогом массиве – даже золоченую бронзу.
Если текстура древесной плоскости, на которую наносится орнамент, настолько красива, что требует лишь незначительного обогащения, используют обрамляющие орнаменты.
Рамочное украшение плоскости может быть выполнено только из линий, из линий и кусков дерева иного характера, чем основа одних кусков дерева той же породы, что и основа, но имеющих иную отделку и направление волокон, и путем соединения перечисленных приемов. Этот тип мебельных орнаментировок при относительно несложной работе очень выразителен и дает возможность создавать малыми средствами впечатление красоты и богатства предмета.
Если рамочная орнаментальная вставка выполнена из более ценной породы древесины при одновременно более трудоемком и качественном исполнении, чем предмет мебели, необходимо найти переход от этой вставки к поверхности предмета. Переход получается выразительным при использовании контурных рамок из узких полосок древесины ценной породы или объемных профилированных деталей. Направление волокон элементов рамки должно совпадать с направлением длины.
Если разрабатывается композиция в технике маркетри, нужно исходить из следующего. Текстуры аморфные, свилеватые, с перепутанными волокнами и капы следует помещать в центральных композиционных узлах, окружая их по мере перехода к основной плоскости вставками с ясно выраженным направлением волокон. Куски шпона желательно помещать в двойной рамке, т. е. с обеих сторон обтягивать полосками с выраженной волокнистой структурой. Почему надо делать так? Это правило базируется на значительно большей декоративности свилеватых текстур древесины по сравнению с волокнистыми.
Шпон в орнаментальной рамке, составленной из кусков дерева той же породы, что и основа, тонируют, изменяя направление волокон по сравнению с основой. Обогащение такой орнаментальной вставки производится за счет усложнения рисунка, сочетаний кусков и введения контурных полосовых частей, также окрашенных в иной цвет по сравнению с основой и заполнением. Накладные рамки применяют при основе, прочность и толщина которой выглядят внешне убедительно. Чем более развит рельеф рамки, тем убедительнее должно быть впечатление прочности основы, что достигается введением деталей, показывающих ее толщину. Выпуклые накладные детали должны иметь граничный переход к плоской основе.
При организации перехода от выпуклой орнаментальной рамки к основной плоскости предмета, на которую эта деталь наложена, большое значение имеет разница в тоне древесины орнаментальной накладки и основного поля. Чем больше эта разница, тем более развитым должен быть переход. Переход может быть выполнен как за счет ширины или сложности составных частей обрамления, собственно детали, так и за счет дополнительно вводимой профилировки.
Орнаментальные композиции (плоскостные) являются развитием рамочной или кольцевой, они образуются при заполнении внутреннего пространства кольца или рамки. Если рамочная композиция имеет четкую геометрическую форму с ясным внешним контуром, то плоскостная композиция не имеет в этом отношении ограничений. Внешний контур ее может иметь геометрический характер, быть произвольным и заполнять полностью всю плоскость основы.
Смысл плоскостной композиции заключается в том, что она составляет главное содержание на плоскости. Основа здесь в лучшем случае составляет фон, а часто она имеет лишь физический смысл поверхности, на которой развивается композиция. Особенно это характерно для небольших частей мебельных предметов. Плоскостные композиции могут быть основаны на чисто живописном приеме или на введении в живописную плоскость графических линейных элементов. Живописный прием используют обычно в технике маркетри и инкрустациях, не выходящих за плоскость основы. Линейно-сетчатые орнаменты делают либо в технике маркетри, либо в виде рельефа, набранного из профилей.
В случае, если по условиям работы предмет мебели должен быть изготовлен из древесины одной породы, в декоративных украшающих плоскостных деталях следует использовать эту же породу древесины иным образом, чем на рядовых плоскостях. Выразительность декоративных элементов должна строиться на изменении направления волокон, обогащении границ орнаментальной детали, окраске. Характер плоскостных декоративных вставок в большой степени зависит от конструктивной самостоятельности основной плоскости, на которую производится вклейка. Вставки не должны зрительно разрушать конструктивную основу. Декоративная плоскостная вставка может быть расположена по всему полю плоскости или решена как ее украшение, т. е. быть значительно меньшего размера. Во вставных деталях, например в филенках рамочных дверок, орнамент может развиваться по всей плоскости, тогда вся филенка становится декоративной.
В ограниченном поле основы орнамент должен быть выдержан в масштабе, соответствующем предмету мебели или полю основы. Мелкие изобразительные вклейки в щитовую стенку платяного шкафа окажутся не масштабными по отношению к такой довольно крупной детали, здесь уместно введение орнаментики соответствующего размера.
Наиболее характерный прием для получения контраста, который может служить основой для целого ряда композиционных разработок плоскости в предметах мебели с высокой степенью декоративности, – сочетание линии и плоскости.
Линейно-сетчатый орнамент может выполнить с помощью пересекающихся параллельных линий, линий разной толщины и формы, а также разницей в тоне, при которой одна линия светлее другой, но обе либо слабее, либо сильнее основного поля плоскости. Если одна из них светлее, а другая темнее фона, рисунок получается маловыразительным, хотя и достаточно трудоемким в исполнении.
Линии в зависимости от ширины выполняют по-разному. Очень тонкую линию можно прорезать, затем в прорезь втереть темную мастику; линию можно и выжечь. Широкую линию получают техникой маркетри или интарсии. Вклеивать тонкие рейки, выступающие за основную плоскость, целесообразно при специальных приемах отделки, так как шлифовать всю плоскость в этом случае нельзя. Тогда толщина и высота рейки-линии должны быть относительно большими.
Можно выполнять украшения с криволинейными контурами и художественными изобразительными мотивами. Особенно выразительны такие орнаменты на небольших предметах. Обычно подобные украшения выполняют в технике маркетри. Изображение декоративного элемента композиции на бумаге по выразительности не совпадает с тем же элементом, выполненным в натуре. На рисунке или эскизе сетка, да и другие линейные украшения выглядят более отчетливыми. К тому же графически можно усилить звучание линии. На предмете в натуре все детали как бы объединяются, смягчаются их переходы и сочетания, и степень выразительности может оказаться совсем не такой, как было задумано в композиционном рисунке. При выполнении эскиза нужно об этом помнить.