…Вообще, как я, кажется, уже упоминал, перед звукорежиссером среди всего прочего стоит и именно эта задача – понять, что нужно записать здесь, на синхронных шумах, что взять из рабочей фонограммы, записанной на площадке, а что – из уже существующих библиотек. Причем важно понимать, что на синхронных шумах сидит и пишет далеко не всегда тот, кто писал звук во время съемки. Часто бывает так, что он перепоручает это занятие кому-то другому. Своему коллеге. Сам он может в этот момент быть занят на записи реплик или на записи музыки. И нередко бывает так, что его коллега, которому поручили синхронные шумы, не был на съемках вообще и впервые видит отснятый материал. И тогда ведущий звукорежиссер проводит с ним некоторое время, чтобы, так сказать, погрузить того в материал или хотя бы ознакомить его с ним. Впрочем, если человек опытный, то объяснять ему особенно и не нужно. Лишь иногда он может созваниваться с ведущим звукорежиссером, если у него возникают какие-то сомнения: нужно это писать или нет, а если нужно, то выяснить, что конкретно тут хочется услышать.
…Здесь я хочу немного отвлечься, и вернуться к тому, что было в начале. А именно к ШАГАМ. Ведь, повторюсь, шаги в большинстве фильмов занимают основную часть материала. Так называемых сидячих полнометражных фильмов не так уж много. Такой «неподвижностью» грешат в основном сериалы. Потому что в них прямое действие, которое характерно для полного метра, заменяется словами актеров. Почему? Да, в общем, по простой причине. У создателей полного метра, как правило, есть деньги на всякие спецэффекты, а те, кто делает телевизионную сериальную продукцию, обычно ограничены в средствах и действия заменяют РАССКАЗОМ о них. В фильме происходит взрыв машины, и зритель спокойно это принимает. А в сериале? Вот сидит, например, герой в кафе и с выпученными глазами рассказывает своей девушке, как он вчера видел взрыв машины. И вопрос решен. Не надо ничего взрывать.
Впрочем, я ушел в сторону. Шаг – это своего рода МАГИЯ. На понимание того, как надо ходить, как точно попадать в синхрон, как передавать характер персонажа, уходят годы. При этом на изучение шагов можно потратить всю жизнь. И все равно всего не узнаешь.
Так вот, шаги. Первое, о чем думает шумовик, – это ОБУВЬ. О, обувь – это тема бесконечная. Все ее нюансы мы можем обсуждать часами, если есть на то желание. Самой обуви в нашем ателье довольно много, но, если признаться откровенно, мы ею пользуемся нечасто. Причина довольно проста и физиологична. Никто ведь из нас не знает, кто ее раньше надевал, чем этот человек болел, какой грибок носил на ногах. Неохота подхватить заразу, досаждавшую человеку, которого, может статься, и в живых-то уже нет. Нет уж, увольте. Так что у каждого шумовика есть собственный неповторимый набор обуви. Сумки с ней мы повсюду таскаем с собой. И хорошо, если есть машина – тогда это не такая проблема. А вот если нет… Можно на первую смену заказать такси, перевезти сумки с реквизитом и обувью на студию и там оставлять до конца проекта. Прячем наше барахло в укромном уголке и тряпочкой накрываем – чтобы лишний раз любопытство не возбуждать. А в последний день все вывозим…
Итак, что же тут, в моих сумках? Какая обувка? Вот, скажем, мои любимые старые кроссовки. У каждого шумовика есть такая любимая пара, с которой он сроднился и которую в жизни ни на что не променяет. Мои кроссовки универсальные и уникальные. При известной сноровке ими можно изобразить все что угодно. От кирзовых сапог до домашних мягких тапочек. Как? Поясняю: все зависит от степени касания и от фактуры, по которой ты ходишь. Едва касаясь подошвой по ковру, лежащему на паркете, ты, слегка «прошаркивая», получаешь на выходе хорошие тапочки у девочки, например. А если ты полным, полновесным шагом, с хорошим давлением на каблук, прошагиваешь по асфальту, то получаешь солдатский проход по плацу. Да, и это одними и теми же кроссовками! Конечно, есть шаги, которые одной и той же обувью не сделаешь. Например, девушка на каблучках. Нет, кроссовки тут не подойдут. Ну совсем не подойдут. Приходится переобуваться в… туфельки. Но вот забавно – реальные женские туфли не очень-то цокают. Как правило, их реальный звук довольно тяжелый и увесистый. Будете на улице и увидите даму на каблуках – прислушайтесь, убедитесь. Поэтому приходится выкручиваться. Мне когда-то повезло: приобрел давным-давно на вещевом рынке легкие летние мужские ботинки на жесткой подошве. И вот они, вы не поверите, просто идеально воспроизводят женский каблук! Легкий, острый, изящный – то, что и требуется для КИНО. Как же я переживал, когда на одной маленькой студии я забыл один такой ботинок! Один остался, и я его берегу пуще глаза. Ах, милые дамы, вы даже не слышите звука своих туфелек. Какие они порой топорные и слоноподобные. Впрочем, я же про кино, а не про жизнь…
Но вот на экране появляется человек в… кедах. Это тоже не кроссовки. Кеды плотные, но мягкие. Есть у меня на этот случай остатки женских зимних сапог с отрезанными голенищами. Как всякая женская обувь, они небольшого размера, и потому влезать в них непросто, а иногда даже и больно. Но что поделаешь – искусство требует жертв…
Впрочем, в шкаф с общей обувью все-таки иногда приходится залезать. Бывает, звукорежиссер немного раздраженно говорит: «Да нет, я слышу, что ты его делаешь в кроссовках, уж извини. Нужны настоящие кирзовые сапоги». Эх, ну что поделаешь, приходится лезть в шкаф и рыться там в поисках «кирзачей». А они, мерзавцы, твердые, что твое дерево. Залезаешь в них, сжимаешь зубы и проходишь несколько этих злосчастных шагов. А звукорежиссер доволен как слон: «Ну вот, это ж другое дело! Всегда бы так!» Знал бы ты, чего мне это стоило… Между прочим, в арсенале нашего обувного шкафа есть и вовсе экзотические экземпляры. Например, ЯПОНСКИЕ военные ботинки. Знаете, в чем их особенность? Дело в том, что их подошва делалась из дерева! И звучат они как сабо или как скандинавские кломпы. Правда, хоть убей, не помню, использовал я их когда-то или нет. Но, наверное, для чего-то когда-то они были нужны, раз попали в наш шкаф.
…На экране один человек. По сюжету его только что выставили из машины посреди загородного шоссе. И он, злой, нервный, начинает ловить попутку. Одет хорошо, даже элегантно, в черном костюме, в красивых жестких ботинках. Под ногами асфальт. Да, кроссовки тут тоже не сработают. Нужны лаковые! Слава богу, у меня такие есть. Вид у них, конечно, уже изрядно затрапезный, потрепанный и унылый, но звук все тот же – жесткий, холодный, изящный. Но тут дело даже не в обуви. Вы только гляньте, что этот персонаж вытворяет! Он мечется из стороны в сторону, машет нервно руками, и шаг у него… совершенно хаотичный… Этот эпизод был почти что в начале моей практики, и ничего подобного мне раньше не встречалось. Я пришел в тихий ужас. Как мне его делать??? Как словить его не поддающиеся никакой логике шаги??? И я… ВКЛЮЧИЛСЯ. Я понял, что у меня только один вариант: НУЖНО ПРЕВРАТИТЬСЯ В НЕГО. Понять его характер, его состояние, его настроение – войти в его плоть и кровь. Душу его постичь. Это АКТЕРСКАЯ задача. Перевоплощение. Забыть о себе – тебя нет, есть только он, твой персонаж, и твои ноги. То есть это уже не твои ноги. Это ЕГО ноги… И попал! В каждое, даже мельчайшее, движение. И звукорежиссер мне аплодирует из микшерской. А вы знаете, какое это счастье – ты сделал свою работу на пять с плюсом. И неважно, что зритель этого не оценит и даже не заметит. Главное, что это оценил мой коллега. И еще важнее, что я сам это СМОГ!
…Шаги и есть то максимально точное, что приближает тебя к персонажу – ведь это его тело. Предметы, которыми он пользуется, конечно, тоже могут отражать его характер. То, как он поставил чашку на стол, или как именно он вытирается полотенцем – да, это тоже в какой-то мере отражает его сущность. Но все-таки не до такой степени, как его шаги. Есть еще кое-что, что позволяет проникнуть в существо персонажа, но об этом чуть попозже. Тот тип с хаотичными шагами по сюжету зол, даже взбешен, и потому надо было не просто попасть в каждый его непредсказуемый шаг, но и передать его взвинченное состояние. Ничем иным, кроме проникновения в его внутренний мир, этого не сделать. Хотя… Все это по большей части важно именно для большого кино, для полного метра. А для сериала, за редким исключением, это не так важно. Повторюсь – многие смотрят сериалы, так сказать, спиной. Особенно женщины, которые смотрят в основном в сковородки и кастрюли и оборачиваются на экран телевизора, только если прозвучала какая-то громкая и значимая фраза или что-то там упало и разбилось. Тогда, конечно, да. Но в целом звук сериала – это всего лишь фон. Однако есть один немаловажный и немного неожиданный момент. Если звукорежиссер записал фонограмму безупречно, то зритель ее воспримет совершенно естественно, не задавая вопросов. Но если, не дай бог, где-то допущена ошибка, если на записи что-то проглядели, упустили или превысили/понизили тональность звука и не исправили, это СРАЗУ становится слышно. И зритель вздрагивает. Иными словами, пока в фонограмме все сделано качественно, зритель ее как будто и не слышит. Он ее начинает слышать, когда сделано что-то не так, если допущена ошибка.
…Для шагов нужны фактуры. Я уже упоминал их. Все они есть в нашей студии, и далеко не всегда их полный набор есть на других студиях. Это одна из причин, по которой я все-таки предпочитаю работать на «Мосфильме». Здесь все продумано. Все наши дорожки, как мы их называем, – это результат многолетнего, я бы даже сказал, многодесятилетнего опыта. Они появились не в одночасье – над ними думали, их отбирали, их осваивали. Но на данный момент они все уже окончательно собраны и утверждены.
Итак, перечислю их еще раз, слева направо:
Кафель.
Мрамор.
Асфальт.
Жесть (крыша).
Палуба.
Толстые доски.
Деревенский пол.
Паркет.
Песок.
Земля.
Гравий.