А боксерская перчатка больше подходит для другого. То есть «по морде» ею тоже можно врезать, но это больше подходит для сериалов, где качество звука не так критично, как в полнометражном фильме, который будет идти на большом экране. Для этого перчатка берется за основание (там, где она обхватывает запястье), и ею бьют о другую руку, о ладонь. Вполне даже ничего, если не прислушиваться пристрастно. Но больше всего она подходит для ударов в «живот». Она обхватывается целиком, и удар наносится… эх… по своему родному животу. Стараешься, конечно, делать это не со всей силы, а то могут быть последствия. Просто для усиления мощности удара надо поближе пододвинуть микрофон, тогда и сильно бить не надо, и так получается эффектно…
Угу, так… А что еще в этом шкафчике? Так, пороемся… Ага, строительная каска. Оранжевая такая. С ней-то все понятно: каска каску и озвучивает. Просто у нее звук специфический, на военную каску, к примеру, не похож, а вот это короткое движение, когда какой-нибудь рабочий нахлобучивает ее себе на голову, обязательно отметить надо. А если, скажем, фильм военный, а железной каски под рукой нет? Вот тут и должна включиться фантазия шумовика. Ну что, чем же заменить ее? Да все просто – берется обычная эмалированная кастрюля и, чтобы не сильно звенела, немного заглушается тряпкой. Внутрь засунул – и готово…
Вообще, фантазия шумовика – это отдельная волнующая тема. Ею и именно ею определяется качество шумового озвучания. Вот простой и яркий пример работы фантазии из моей личной практики.
Часто так бывает, что озвучивать приходится в довольно плохих, кустарных условиях, в какой-нибудь студии, которая вообще не предусмотрена для записи синхронных шумов. Скажем, маленькая комнатушка со столиком посередине и с микрофоном. Это помещение предусмотрено только для записи реплик актера. Все, что ему тут нужно, это сам микрофон, ну и, может быть, пюпитр для бумажек А4 с текстом. Ну, может, еще стул – как правило, для пожилых актеров, которым сложно долго стоять. А для шумов… да, в общем, НИЧЕГО нету. Поэтому если я знаю, что нужно будет ехать в такое намертво необорудованное помещение, то приходится набивать доверху сумки своим собственным реквизитом. А если чего-то все-таки не нашлось у себя, то приходится шнырять по всей студии в поисках необходимого. И если его не находится, то вот тут-то и выручает профессиональная фантазия…
И вот как-то раз, еще в самом начале моей практики, я остался один на один с задачей. И вроде бы пустяк: в кадре девушка пишет на листе бумаги маркером. Причем кадр сверхкрупный, максимально. Так что проигнорировать этот звук ну никак нельзя. А вы же представляете, насколько у маркера он узнаваемый. Противный, скрипящий, пищащий, визгливый. А в студии маркера нет. Все перерыли, но найти не смогли. «Придумай что-нибудь, а?» – и почти жалобно на меня смотрят. А у меня, повторюсь, на тот момент опыт был весьма невелик, и включать фантазию мне еще по-настоящему не приходилось… И вдруг она заработала! Погодите, говорю. Беру в их буфете из шкафчика обычную мягкую бумажную салфетку. Ну те, что в пачках продают. И начинаю ее складывать в несколько слоев. Потом туго-туго ее сворачиваю в такое подобие конуса. И получается узкий твердый носик. Этим уголком веду по бумаге и… получается тот самый мерзкий пискливый звук! Ну вот, говорю, готово! И спокойно записали. Никто даже и не узнал, чем и как я это сделал. Да вообще-то, звукорежиссеру и не нужно знать, «из какого сора растут стихи, не ведая стыда». Ему важен конечный результат. Нужный звук. А чем ты его создал – да его это не касается…
Ах, фантазия, фантазия… Ведь это основа основ любого искусства. Что такое искусство, если говорить коротко? Это способность создать НЕЧТО из НИЧЕГО. Как сказано в сочинении христианского философа времен Римской империи Северина Боэция, «человек – это тварное существо, наделенное способностью ТВОРИТЬ». И именно потому великого писателя, художника, композитора, режиссера называют ТВОРЕЦ. И я тоже творец. Ма-а-а-аленький такой творец. Но точно на своем месте. Как я уже говорил, кино – это искусство многолюдное, и каждый – КАЖДЫЙ! – должен быть творцом, иначе ничего не выйдет. Во все надо вкладывать душу и фантазию. Гример ли ты, костюмер, видеоинженер или, как я, грешный, шумовик – все мы должны раскрываться по полной. Не щадя своих сил, нервов и даже здоровья – и такое иногда бывает…
…Впрочем, я немного отвлекся. Итак, продолжим нашу экскурсию по ателье шумового озвучания. Что еще в этом бездонном шкафу? Что это за старый красный мешок? Возьмем его в руки. Что-то там такое шуршит. Заглянем внутрь. Хм… это ворох старой магнитной пленки. Такую ведь уже, в общем-то, не производят. Прошли ее времена. Еще кто-то может помнить такую пленку в магнитофонных кассетах, но эта другая, более широкая. Именно на такую еще в семидесятых-восьмидесятых годах и велась звукозапись! И тогда ее были просто горы и горы. Конечно, она была свернута в катушки, но за ненадобностью ее распустили и свалили кучей, в надежде на лучшее употребление. И оно нашлось. Вот такую охапку засовывают в мешок и озвучивают этим… например, шум леса. Или кустов, или возню на сеновале. От соломы ее не отличить. Но в отличие от соломы эта пленка никогда не испортится, не сгниет, не превратится в труху. И потому потерять такой волшебный мешочек – это настоящее горе. Но работать с ним нужно весьма деликатно. На экране на заднем фоне качаются деревья, не очень сильно, но заметно. «Нет-нет, – говорит звукорежиссер, – слишком жесткий звук. Как будто деревья прямо перед носом, а они ведь на приличном расстоянии». Какой выход? Во-первых, сесть подальше от микрофона, а во-вторых, обернуть мешок с пленкой в какую-нибудь толстую мягкую тряпку. Ну вот хотя бы в это пальто. И звук сразу обретает какой-то теплый, ненавязчивый объем – он уже не перед носом, а где-то там, подальше, ближе к горизонту. Впрочем, если требуется шум кустов, которые трепещут на переднем плане, то тут вполне можно использовать искусственную листву – несколько веточек у нас есть. Они продаются как декоративный элемент в садовых магазинах. Ну а если на дворе лето, то можно поступить еще проще – выйти за пожарную дверь прямо во двор студии, на природу, так сказать, и срезать в саду несколько сочных свежих веток с листьями. Тогда уже натуральнее звука и не сыщешь.
Вообще, на шумовом озвучании замена – штука привычная и даже, я бы сказал, рутинная. Про салфетку я уже рассказывал, но сколько же подобных эпизодов в моей практике! Вообще постоянно приходится имитировать – это просто одна из корневых особенностей профессии. Если так, по-честному, то очень многие «замены» – это часть наших профессиональных секретов, так сказать ноу-хау. Но эта книга пишется как раз для того, чтобы максимально наши секреты раскрыть. И я, в общем, не боюсь это делать. Потому что рассказать тайну озвучания – это одно. И совсем другое – суметь это ПОВТОРИТЬ. Чтобы суметь воспроизвести все то, что я тут рассказываю, нужны годы и годы практики…
Ну вот, к примеру: бывает (хотя и не часто), что звукорежиссер просит сделать пролет бабочки. Полет птицы, скажем, стаи голубей, делается так. Берутся две резиновые хозяйственные перчатки, и в такт с движениями крыльев начинают ими трясти. От полета голубиной стаи ничем не отличить. А если голубь пролетает достаточно близко, то можно (и нужно) добавить еще один нюанс: посвист крыльев-перьев. Чем сделать? А-а-а, это штука в наше время редкая и немного неожиданная. Старая советская АВОСЬКА. Их уже давно не изготовляют, и потому той авоськой, что висит на стене в кладовке, мы невероятно дорожим. Потому что если она пропадет, то совершенно непонятно, где достать новую… Итак, берешь авоську в руку, и начинаешь ею крутить в воздухе на манер пропеллера. И получается тот самый посвист крыльев. Если дома авоська есть – попробуйте сами, удивитесь.
А вот бабочка… Ее же практически не слышно. То есть ее можно услышать, но только если она пролетела прямо над ухом, близко-близко. И мне – чему я несказанно рад – довелось такое слышать. Сидя на старом трухлявом бревнышке посреди леса в полной тишине, под жужжание мух и прочих слепней… И потому я могу ее изобразить! А как? Ха!.. На этот случай у нас в запасе есть некоторый набор перьев. Разных – гусиных, голубиных. Аккуратно берется перышко, на другой руке растопыриваются средний и указательный пальцы, а перышко помещается между ними. И надо быстро-быстро начать «трепетать» им между пальцами. Получается очень похоже, хотя это и неправда. Как и все в искусстве…
Вообще, нужно сказать, что в задачу шумовика входят далеко не всегда реальные звуки, те, что мы регулярно встречаем в нашей жизни. Нет, часто требуется что-то, что должно повлиять на ход сюжета, при этом никак не совпадая с реальностью.
Вот яркий пример: в кадре персонаж садится в лифт. Причем лифт старый, с тяжелой металлической дверью. Если кто помнит, то такие лифты (изготовлявшиеся еще до революции) закрывались с невообразимым грохотом, который было слышно по всем этажам дома, даже за закрытыми дверями квартиры. Признаться откровенно, такой двери у нас в ателье нет. Так что ее пришлось бы «сочинять» из каких-то подручных предметов, на что, скорее всего, ушло бы немало времени. Но… режиссер, который тихо присутствовал на записи, вдруг неожиданно обрел голос и сказал:
– Нет, вы знаете, мне тут хлопок двери не нужен вообще.
– Простите, а что тогда?
– Э-э-э… Сделайте мне, пожалуйста, сильный всплеск воды. Как если бы волна ударилась о причал.
Ого, неожиданно! Ну что ж, надо наливать ванну. А напор воды в ней слабый, так что ждать надо минут пятнадцать.
– Подождете?
– Конечно!
– Ладно, я тогда запущу воду, и пойдем перекурим…
И вот ванна наполнена. Важно налить ее почти до перелива, то есть практически полностью. Потому что если ее наполнить, например, на половину или на две трети, то будет слышна акустика самой ванны, ее реальный объем. А это, извините, брак.