…Так, а что это тут такое лежит? Ба, да это же колокол! Не такой здоровый, как, скажем, на церковной колокольне, но вполне приличный. Сверху прикручена толстая проволока – чтобы легко подхватить… Между прочим, шумовику надо обладать некоторой физической силой. Иногда приходится таскать весьма увесистые предметы. А некоторые и от пола-то не оторвать. Приходится передвигать их волоком или кантовать. Но вот колокол… У него совершенно неповторимый музыкальный звон. Впрочем, это известно каждому, кто слышал перезвон на Пасху или Рождество. Но мы им далеко не всегда звеним. Да редко, я бы сказал. А чаще бывает… Ну, например, так: герой вылезает из танка, спрыгивает на землю и радостно несколько раз шлепает ладонью по броне. Мол, отличная броня, выручила! Это не прошлепаешь по жести, и даже по серьезному металлу «палубы». Нет, тут нужен толстенный металл. И подойдет для этого действия только колокол. И вроде металла-то не слышно – можно спокойно и по коленке собственной постучать. Но… это наше ухо не слышит. А микрофон слышит ВСЕ. И металлический отзвук вполне словит.
А что это за странный предмет? Какой-то цилиндр, лежащий на боку и с двух сторон сцепленный рукояткой. Напоминает какой-то асфальтовый мини-каток, причем все это из того же тяжелого толстого металла. А вы возьмите его в руку и постарайтесь покатать его, например, по «палубе». Звук получается мощный, тяжелый, гулкий. Что это может быть? Да все что угодно! Если прикрыть «палубу» не очень ворсистым ковром, то это вполне может быть проезд грузовика, скажем, по мосту. Разумеется, рев танка мы не делаем – это задача звукорежиссера. Он найдет и подложит могучий мотор военной машины. Но при этом попросит нас, шумовиков: «Слушай, мне бы тут полязгать гусеницами…» Вот тут-то мой «каток» и пригодится – его лязганье мощное и при этом довольно звонкое. Пересмотрите военные фильмы – вы наверняка найдете этот звук. Но при этом желательно смотреть фильмы новые, потому что в старых, советского образца, на такие нюансы внимания мало обращали. Рев мотора – и достаточно…
…Вообще, стоит заметить, это тема довольно болезненная. По крайней мере, для меня. Смотрю черно-белые, еще довоенные фильмы, и часто просто морщусь, слушая их фонограмму. Как же все-таки в те времена мало обращали внимания на синхронные шумы! Сколько всего пропускали, на сколькие важные вещи закрывали глаза. Вот показательный пример. Военный фильм, кажется, снятый непосредственно во время войны. Возможно, это был «В шесть часов вечера после войны», но утверждать не стану – не помню. Так вот, есть там сцена, когда на фронте неожиданно в командирском блиндаже встречаются два старых друга, не видевшиеся много лет. Размахивают руками и радостно здороваются. Рукопожатие. А хлопка ладоней… НЕТ. Причем план достаточно крупный, не заметить невозможно. Уж я бы точно не пропустил. Но те, кто делал фильм, не заметили, пропустили. Почему??? Сочли неважным? Странно, это весьма знаковый момент фильма, один из ключевых. Просто не обратили внимания? Ну, извините, тогда тут можно поднять вопрос о профессиональной компетентности. Впрочем, этих людей уже давно нет на свете, и спрашивать не с кого. Да и зачем? Возможен и такой вариант. Я уже рассказывал про старую технологию записи, когда все шумы делали одновременно и записывали на одну дорожку, и участвовало в процессе несколько человек. Возможно (это только мое предположение), что с точки зрения звукорежиссера вся сцена в «шумовом» отношении была записана идеально, но только вот этот хлопок ладонями пропустили. И, может быть, режиссер подумал: «А ну его к лешему. Еще раз запись запускать? Только время тратить, материал скоро сдавать – все равно никто не заметит…» Ну, повторюсь, это только мои догадки…
…Вообще, нужно заметить, что в истории кино крайне мало фильмов, где уделяется особое внимание шумам. На моей памяти в нашем, отечественном кинематографе есть только два. Да и то один с натяжкой. 1. «Живые и мертвые». Там музыки нет вообще – только реплики актеров и шумы. Причем в полном спектре: и техногенные, и фоновые, и синхронные. Это создает в фильме совершенно особую атмосферу, когда шумы берут на себя ту роль, которую в обычном порядке выполняет музыка. И 2. «Кукушка». Да, музыка в картине есть, но она носит настолько второстепенный и вспомогательный характер, что я ее там практически и не помню. Все на шумах и голосах актеров.
Впрочем, мировой кинематограф содержит и обратные примеры. Скажем, в фильме Этторе Скола «Бал» вообще отсутствуют голоса. За весь фильм никто не произносит ни слова. Все держится на движениях танца, на музыке и синхронных шумах. Посмотрите, не пожалеете.
Происхождение большинства предметов в студии в высшей степени загадочно и неясно. Ну вот, например: прямо перед экраном, даже немного перекрывая его, но не критично, стоит весьма странное и громоздкое сооружение. Со стороны оно напоминает качели, только очень высокие и толстые. В общем, это такой длинный короб, укрепленный на массивных ножках, который качается вправо-влево. Но что он дает? А вы попробуйте качнуть его – вы сперва оглохнете от неожиданного грохота, который он издает. Прислушайтесь – ничего не напоминает? Ну же, напрягите вашу слуховую память. Да это же морской прибой! Вперед волна, назад волна – шум прибрежной гальки, откат-накат. А чем же достигается этот звук? Что там внутри этих качелей? В жизни не догадаетесь, если не отодвинете заслонку и не заглянете внутрь. Да и то придется присмотреться. Это СУХОЙ ГОРОХ. Кто и в какие незапамятные времена его туда насыпал – тайна, покрытая мраком. Но дело даже не в этом, а в том, кому и КАК пришла в голову мысль создать такую конструкцию. Конечно, имени этого человека мы никогда уже не узнаем. Но с уверенностью можно сказать одно – этот человек был настоящим фанатом шумового озвучания. Ведь такую идею нужно было выносить, продумать, подключить изрядную фантазию, а потом все это воплотить в дереве и в очень непростой конструкции. Вот только… м-да… Увы, я лично уже и не помню, когда эта конструкция в последний раз использовалась. Обычно в последние годы я ее использую в качестве некоего аттракциона. Ведь к нам в студию нередко заходят всякие любознательные экскурсии («Мосфильм» их организует на постоянной основе), и людям надо что-то показывать. Яркое, нестандартное, неожиданное. Ну вот я и показываю эти «качели» и как с ними работать… Не только их, конечно, но начинаю обзор ателье всегда с них. А почему не используется этот агрегат? Да, в общем, все просто. В библиотеках таких морских прибоев полно. Подставить их в картину – раз плюнуть. И кроме того, естественный, натуральный прибой будет все-таки звучать лучше, чем наша имитация, как бы она ни была хороша.
…Угу… А что это рядом с нашим прибоем? Какая-то невнятная куча ломаных и пыльных деревяшек в полуразвалившемся фанерном ящике. В обломках угадываются венские стулья, куски гитары и еще бог знает что. А что за этой кучей? Ба! Да это же раскладушки! Аж целых три! Старые, рваные, пыльные… Но! Если вы возьмете такую раскладушку (только осторожно, не пораньтесь о проволоку, которая торчит отовсюду), поместите ее в эту кучу деревяшек, а потом жахнете ею изо всех сил в самую середину, получится великолепный обвал! Чего? Да чего угодно! Например, рушится дом, или кто-то устроил погром в квартире и крушит мебель – вот это и будет тот самый звук. А если вытащить вот этот обломок венского стула и поместить на столе, то вы услышите прекрасный, певучий деревянный скрип. Только надо знать, как этот стул ухватить, чтобы скрип получился. Кстати, об обвалах – прямо рядом с ящиком с обломками стоит какой-то странный фанерный барабан, на таких же ножках, что и прибой. И он крутится. Запустите его посильнее, и вы услышите звук настоящего землетрясения. Каменно-деревянный. Рушатся дома, летят балки, кричат люди… Впрочем, это уже не наше. Пусть актеры кричат… Так что же в барабане? Да ничего особенного – просто куча камней и обломков кирпичей. Вот этот предмет, в отличие от прибоя, используется до сих пор, и довольно часто. И вот его как раз ничем не заменить – я даже не встречал ничего похожего на других шумовых студиях. В общем, спасибо тому умельцу и фанатику своего дела, кто эту конструкцию создал. А главное – придумал! Кстати, в другом конце зала стоит штука, во многом похожая на этот барабан, только она выложена тонкими деревянными рейками, и на них лежит обычная ленточка из рапсовой ткани. Если ленту растянуть по рейкам и раскрутить барабан, то получается… звук метели. Самой настоящий пурги. Замечу, к слову, что и барабан с камнями, и барабан-«метель» были придуманы еще театральными шумовиками, задолго до войны. А может, и до революции. Утверждать не стану. Но у меня есть старая фотография, годов примерно пятидесятых, где моя мама (еще совсем девчонка) стоит как раз у такой «метели» и крутит ее. И барабан уже на этом старом фото выглядит совсем не новым. Ему уже тогда было много лет.
Боже, а это что такое!? Ящик чуть поменьше предыдущего, а в нем… несусветное количество палок – деревянных, железных, алюминиевых, пластиковых. Что они озвучивают? Да палки и озвучивают! Стук деревянной палки и пластиковой – различаются. Не говоря уже о металлической. А вот эта труба, между прочим, многократно меня выручала, когда герой фильма хватается за поручни, например в метро. Но касаться трубы надо уметь. Здесь – цепко и сильно ухватиться. А здесь – мягко и деликатно провести по трубе ладонью. Чтобы прочитались и кожа руки, и металлический отзвон…
…А что, если заглянуть за экран справа… О господи, что тут понавалено??? Это же самые настоящие бревна! Некоторые настолько большие и толстые, что даже и не знаешь, сможешь ли ты их сдвинуть с места. Но как же они порой выручают… В фильме «На Луне» есть сцена, где главный герой довольно злобно рубит высохшее дерево, и оно, ломая сучья, со всего размаха падает в густую и тоже сухую траву. Пришлось тащить одно из вот этих самых бревен, поднимать на вытянутых руках и с силой швырять о землю. Чуть погодя звукорежиссер рылся в своих записях, которые сделал еще на съемочной площадке, потому что точно помнил, что падение дерева он тогда записал. Долго искал, но нашел. И когда извлек этот звук, то выяснилось, что он совершенно неинтересный – тот, что сделал я, оказался и более выразительным, и более сочным, и более массивным. Так что далеко не всегда то, что записано на площадке, даже при хорошей аппаратуре будет звучать достойно. И хороший, опытный звукорежиссер это знает и полагается на то, что сделаю именно я.