– Ну, например, ты читаешь текст про новогоднюю елку, так? Но не про обычную елку, а какую-то особенную. Ну, там, про елку, которая взамен люстры свисает с потолка. Вот автор пишет в тексте: «В комнате была прикольная елка». А видеокамера на компе фиксирует взгляд читателя, и вот читатель дошел до слова «прикольная» и сразу в специальном окошке, например, возникает картинка с этой елкой. То есть получается типа как комикс, только картинки всплывают по мере чтения. Кстати, лучше, чтобы в монитор были вмонтированы три камеры: одна – как обычно, вверху по центру, и по одной – в нижних углах. В этом случае они смогут стопроцентно четко фиксировать, в какую точку экрана направлен зрачок юзера. Ну, либо если технологии позволят, то весь экран должен быть одновременно объективом камеры. Но это уже технические детали, про «железо» будущего я сейчас не говорю.
– А если я не хочу, чтоб картинка с елкой всплывала? – поинтересовался Виктор.
– Тогда ты не врубишься, в чем прикол елки. Потому что писатель, который креативит такой текст про елку, уже не должен описывать ее словами. Он дает задание дизайнеру сделать картинку с этой елкой – и всё. Можно, чтобы при этом еще музычка играла, «зимой и летом стройная»…
– Прикольно, конечно.
– А ты представь, как удобно, если в таком арт-тексте инструкцию читать или обучающий текст.
– А если я и так знаю, что там будет на картинке, и хочу пропустить картинку? Чтоб она меня не отвлекала – про это подумал?
– Естественно, – начав рассказывать о своем изобретении вяло, Данила теперь, подогреваемый любопытством товарища, вошел в раж. – Кстати, такое ключевое слово, по которому выскакивает картинка, надо будет особо помечать, типа как ссылку с подчеркиванием, чтобы было понятно, где может скрываться картинка. Надо будет сделать еще опцию в настройках – скажем, картинка всплывает, если только взгляд держится на ключевом слове в течение трех секунд. Потому что понятно же, что одно слово три секунды никакой юзер не читает. Максимум – секунда. Ну пусть – две.
– Смотря, какой юзер, – сказал Виктор. – Если баран, то и больше трех секунд будет пялиться на новые ворота.
– Ну вот для баранов как раз поясняющие картинки – то, что доктор прописал.
– Ну, и, кстати, доктор Даницыл, ты можешь прописать в настройках, чтобы картинки выскакивали после разного количества секунд задержки взгляда, – предложил Виктор. – По желанию юзера.
– Ну это я сообразил.
– Картинка же может выскакивать и после четырех, и после пяти секунд – хоть после десяти секунд задержки взгляда, – развивал свою мысль Виктор.
– Да, Фигаксель, это тонко подмечено. Спасибо за помощь.
– Тогда каждый юзер, смотря, какой у него уровень баранизма, сможет поставить флажок на удобное время.
– Еще одно спасибо за подсказку, капитан Очевидность. Сам бы я ни в жизни не догадался.
– Пожалуйста, адмирал. В общем, идея мне нравится. Хотя наверняка не только тебе она в голову пришла. Это все уже носится в воздухе. Кто первый напишет программу и застолбит авторские права, тот и срубит кассу.
– Как Цукерберг.
– Да, как он. Хотя ты вряд ли срубишь столько же.
– Почему?
– Это локальная штука, прикладная. А не с принципиально новым смыслом, как у него.
– А у него не прикладная, что ли, была? – спросил Данила. – Это же не теоретическая физика.
– Вообще-то, да, у Цукерберга тоже была вполне прикладная программа, – согласился Виктор. – Поэтому – дерзай. Когда купишь себе особняк под Каннами, не забудь пригласить на новоселье старого друга.
– А знаешь, ты прав, – Данила вдруг помрачнел. – Я, если честно, много уже думал об этом. Ни хрена у меня не получится. Меня обязательно кинет какая-нибудь сволочь. Захапает мои мысли и кинет.
– Какая сволочь?
– Да любая. Где мы с тобой живем-то? Здесь нет законов.
– Гм, у тебя все в порядке, Даницыл?
– А что?
– Ты какой-то дерганный стал. То нормально разговариваешь, то черный становишься, как будто кто-то умер, тьфу-тьфу-тьфу. У тебя точно ничего не случилось?
– Нет. И при чем здесь дерганный – не дерганный, черный – белый? Ты понимаешь, что в России все устроено не для людей. Вернее, не для нормальных людей, которые просто хотят работать, что-то создавать. Тут жизнь устроена для тех, кто хочет воровать и мухлевать. Причем по-крупному. Здесь все законы, вся жизнь устраивается под их интересы, под интересы богатых жуликов.
– Ишь ты! А почему ты тогда не участвуешь во всяких демонстрациях на эту тему? Люди вон ходят, шумят, чего-то требуют. А ты сидишь сиднем.
– Сижу, потому что это все бесполезно. Эту страну не переделаешь. А ты почему не ходишь на митинги?
– А меня, в общем-то, все устраивает, – беспечным тоном заявил Виктор.
– Тебе по фиг. Разумеется. Ты же у нас пофигист.
– Ну, как сказать. В данном случае мне не то чтобы совсем по фиг. Я, конечно, за демократию, там, за честные выборы, честные суды и всякое прочее. Но я думаю, что какая бы ни была обстановка в стране, каждый сам может устроить лично для себя такую жизнь, которая ему нужна. А в целом страну переделать у нас может только президент. Или царь. Пока такой на троне не усядется, ни хрена не изменится, хоть ты глотку сорви на митингах.
– Значит, по твоей логике, каждый сам себе должен быть президент, да?
– Ну, типа да.
– Это, Фигаксель, как-то мелко, ты уж извини.
– Зато эффективно.
– А еще многие сваливают из России, – мрачно сказал Данила. – За рубежом, там все по-другому. Культура жизни принципиально другая.
– А за границей не воруют, по-твоему? – Виктор усмехнулся. – И вообще, всегда и везде так было: богатые – у власти, бедные – в жопе. Богатые становятся богаче, а бедные в лучшем случае могут слегка выглянуть из жопы. Всегда и везде богатые жульничают и манипулируют бедными.
– И навязывают им правила игры для сохранения своего богатства.
– Да, адмирал. Ты открыл Америку, поздравляю.
– Ну, так вот тебе и ответ про что делать, – Данила даже пальцами прищелкнул. – Надо весь этот долбанный мир переделать.
– Тебе надо выпить стакан водки и поспать.
– Я только и делал, что спал до сих пор, – Данила еще больше воодушевился. – Фигаксель! Ты прикинь, мы в итоге все-таки сформулировали, что надо делать!
– Спасать мир?
– Естественно.
– Тебя от твоего пафоса не стошнит?
– Нет, – чуть подумав, ответил Данила.
– В таких случаях говорят: хочешь изменить мир к лучшему, начни с себя.
– По крайней мере, чего не делать, мы поняли. Не делать ничего чисто прикладного, а если и делать, то что-то абсолютно новое, с принципиально новым смыслом.
Глава 17. Whose side are you on?
– И что ты думаешь о моем последнем романе? – спросил беллетрист Кутыкин у Ольги, приготовившись выслушать комплименты.
– Пустой. Как и все твои романы. И как большинство твоих повестей и рассказов. Постмодернизм – он и есть постмодернизм.
У Кутыкина только что челюсть не отвисла от такой беспардонности.
– В твоих романах, конечно, наличествует чертова туча всяких намеков на философские глубины, – продолжала тем временем Ольга. – Там полно символизма, аллюзия громоздится на аллюзию. Но, если объективно, они девственно чисты с точки зрения смысловой нагрузки. Под смыслом в прозе я имею в виду жизненную правду. Что ты так смотришь? Разве не так?
Виталий не ожидал от Ольги подобного щелчка по носу и, несколько ошеломленный, не сразу нашелся, что ответить.
– Ну, – сказал он, – это всё, гм, как минимум, спорно.
– Нет, это бесспорно. Но в этом и кроется секрет твоего успеха. Читатели думают, что за всеми этими нагромождениями намеков просто не может не скрываться глубокий смысл. Хотя мы-то, – она пару раз поводила указательным пальцем, направляя его то на Кутыкина, то на себя, – мы-то с тобой знаем, что никаких принципиально новых смыслов в твоих романах нет.
Вот же гадина, подумал Кутыкин.
– Ты пишешь, как талантливый, подающий надежды студент, который показывает свои наброски рассказов своим сокурсникам и особенно сокурсницам, – продолжила Ольга. – А они восторгаются, потому что и правда написано сочно, смачно, свежо. Но они понимают, и ты при этом понимаешь, что это только проба пера, что тебе пока нечего сказать миру, что ты всего лишь подаешь надежды. Но, знаешь ли, когда тебе уже за пятьдесят и пенсия ломится, пора уже наконец что-то сказать, а не показывать, как клево ты мог бы это сказать. Примерно так вот о тебе говорят умные люди.
«Поразительно, какая гадина», – подумал Кутыкин. Он-то считал ее неискушенной девицей, очередной бухгалтершей или кадровичкой, заочно влюбленной в великого писателя. А перед ним сидела девушка, для которой его писательская кухня не казалась таинственным храмом. Которая не постеснялась пинком распахнуть дверь в эту кухню, взглядом профессионала окинуть утварь – кастрюли, ложки-поварешки – и объявить свое мнение насчет увиденного. Надо поставить эту наглячку на место, решил он. Но не в состоянии быстро сообразить, как бы похлеще отделать ее, вместо этого спросил:
– Оль, а кем ты работаешь?
– Пишу сценарии для сериалов на телевидении. На третьем канале. Получается, я до некоторой степени твоя коллега.
– Коллега, – повторил писатель.
– Мне послышался сарказм, – сказала Ольга. – Значит, ты все-таки обиделся. А зря. Не обижайся. Потому что все, что я сказала про твои романы, не особо важно на самом деле. Но зато как ты пишешь! – Тут Кутыкин наконец дождался от нее восхищенного взгляда. – Какие метафоры, эпитеты, да вообще всё! Слово к слову пригнано, как плинфа к плинфе в древнем соборе, будто так и было всегда. У меня никогда так не получится.
– А как же смысл? – спросил писатель, стараясь казаться безразличным, как бы слушающим вполуха и отвечающим что попало. – Ты же говоришь, что у меня там бессмыслица.
– Не бессмыслица, а отсутствие каких-то жизненных идей. Это разные вещи.