Двойные стандарты
(2011)
Очень изменилось общество, двойные стандарты рождаются не только наверху, но и внизу.
К примеру, появилось в Интернете скандальное видео с машиной Сергея Шойгу. Едет человек и не уступает дорогу не Никите Михалкову – подлецу, который спешит, наверное, в баню, а машине человека, отвечающего за безопасность огромного количества людей, – машине министра по чрезвычайным ситуациям. Сидит человек за рулем и снимает на телефон в зеркало заднего вида, как он не уступает дорогу машине со спецсигналом, потом дожидается, что водитель ему говорит: «Ты что, хочешь, чтобы я тебе голову прострелил?..»
Почему это считается предосудительным, а не то, что человек категорически нарушает правила дорожного движения?
Не важно, кто это едет, потом разберутся, пусть хоть там двух связанных пидоров везут. Но есть правила, есть законы, и ты должен их выполнять.
Согласно пункту 3.2 главы 3 «Применение специальных сигналов ПДД – 2011 года»: «При приближении транспортного средства с включенным проблесковым маячком синего цвета и специальным звуковым сигналом водители обязаны уступить дорогу для обеспечения беспрепятственного проезда указанного транспортного средства».
Самое поразительное, что двойные стандарты рождаются не только наверху, но и внизу!
Я за ту систему, в которой существуют обязанности и права, но не путается одно с другим… (XV, 51)
«СТАРУХИ»
(2004)
Вопрос:Вы смотрели фильм «Старухи»? Ну и как?
Вы от меня какого ответа ждете?
Что у Вас на душе, то и должно быть на языке.
Не всегда так возможно. А в фильме «Старухи» именно все, что у них на душе, у них и на языке. Думаю, что Вас это и не устраивает.
В том-то и дело.
Поэтому не все, что на душе, попадая на язык, удовлетворяет тех, кто это слышит. Бывает просто грязная брань, уличная – она неоправданна. Вот у Льва Толстого достаточно крепкие выражения встречались в произведениях, но это было органично. Есть люди, которые ругаются матом, и это не выглядит матом. Здесь самое главное – мера и вкус.
С другой стороны, скажем, ситуация военная, боевая, – она может это допускать. Но главное – режет ухо или нет. Скажем, в «Старухах» – режет. (I, 105)
«СТАТСКИЙ СОВЕТНИК»
(2004)
Сейчас с режиссером Филиппом Янковским мы снимаем «Статского советника»… В картине заняты замечательные актеры: Меньшиков,
Хабенский, Миронов. И мой персонаж <князь Пожарский> очень интересный…
А вообще хочется сыграть такой образ, в котором зритель тебя еще не видел. Актеру очень важно играть или стараться играть то, что он раньше не пробовал. Это путь рискованный и затратный, но только он интересен. (I, 104)
(2004)
Интервьюер:Как обстоят дела у картины «Статский советник», художественным руководителем которой Вы являетесь?
Она закончена, съемки завершены, практически закончен монтаж киноверсии, пять телевизионных серий будут готовиться параллельно, прокат назначен на конец апреля <2005 года>.
Какова ее стоимость?
Около пяти с половиной миллионов долларов.
Куда входят и затраты на рекламу?
Да, конечно.
Почему Вы не стали снимать этот фильм как режиссер?
Перегорел. И потом, у меня уже возникло настоятельное желание снимать скорее «Утомленные солнцем – 2», и я не жалею об этом, потому что иначе я потерял бы еще два года, и Надя была бы уже тетушкой…
В результате фильм снимал Филипп Янковский под вашим руководством. Насколько он был самостоятелен?
Он был абсолютно самостоятелен. Я актер очень дисциплинированный, как артист я могу задавать вопросы, на которые режиссер должен ответить, разъяснить мне обстоятельства, почему мой герой поступает так или иначе.
Но художественное руководство я понимаю как создание режиссеру атмосферы и условий, чтобы он мог выражать свое.
Иначе проще снимать самому. (XV, 7)
(2005)
Интервьюер:Мы с встречались перед выходом в прокат фильма «Статский советник». Сейчас он уже уверенно пробивается в лидеры проката. Есть какие-нибудь данные о том, сколько зрителей уже посмотрели эту картину?
Открою секрет, в ближайшие дни – пятницу, субботу – должен быть миллионный зритель. Мы не ожидали такого, честно говоря.
И как вы будете встречать этого миллионного зрителя?
А это уже секрет. Но могу сказать, что его ждет сюрприз.
В скольких кинотеатрах идет фильм?
Сейчас по стране распространено около трехсот шестидесяти копий. Я не имею полномочий раскрывать данные, которые мы имеем на сегодняшний день, но они очень сильно превысили даже самые смелые предположения.
То есть уже можно сказать, что вы уверенно обгоняете «Турецкий гамбит»?
Нет. Я не уверен, что мы его обгоним, потому что «Турецкий гамбит» все-таки рассчитан на аудиторию, которая ходит в кино по несколько раз и большими компаниями, это такой мультфильм для полувзрослых. Но мы, собственно, на это и не рассчитывали, в этом смысле мы достаточно трезво смотрели на вещи. Но могу уверенно сказать, что мы успешно конкурируем с картинами, которые могли бы претендовать на серьезный блокбастер, включая такие фильмы с большим количеством компьютерной графики, как «Антикиллер» или «Бой с тенью».
Пока я не могу сказать конкретно, какой будет расклад, но мы идем довольно уверенно, не теряя темпа. И это для нас огромная радость еще и потому, что это знак того, что зритель возвращается в кино не только смотреть на спецэффекты, но и слушать.
У Вас есть какие-то претензии к фильму «Статский советник»?
У меня много претензий к фильму. Все они носят чисто профессиональный характер. Есть вещи вкусовые, есть вещи, которые касаются стиля. Но это мое личное художественное мнение, и в данной ситуации я из корпоративных и этических соображений не стал бы их высказывать. В свое время я все это говорил Филиппу <Янковскому>, и мы знаем, в каких эстетических вещах расходимся.
Когда я был совсем молодым и только начинал работать, мой брат был уже знаменитым режиссером, я его просто боготворил. Но мне никак не удавалось показать ему то, что я начинал делать, ни сценарии моих курсовых работ, ни сам материал. Потом я заканчивал, показывал ему, он мне говорил свои замечания. И я очень жалел, что не показывал ему раньше свою работу. Но так я думал только сначала, а потом понял, что именно это заставляло меня становиться той индивидуальностью, которой я стал, ведь если бы он захотел, он бы сделал меня себе подобным. За что я бесконечно благодарен своему брату, так это за то, что он не стал делать меня своей тенью. Мое обучение заключалось в том, что я видел, в чем неправ, и в другой раз пытался ошибки исправить на другом материале, но так же не показывая брату незаконченные работы.
В данном случае то же самое происходит и с Филиппом, он должен набить себе свои шишки. Главное, чтобы он это понимал. Но если он окажется в ситуации человека, который совершенно убежден в том, что к чему бы он ни прикоснулся, становится золотом, то это большая опасность. Ему везет, ведь вторая картина считается еще более сложной, чем первая, и его вторая работа успешна и с точки зрения критики, и с точки зрения кассы, и с точки зрения зрителя.
Я хочу пожелать Филиппу дальше развиваться, быть таким же азартным и талантливым, но не забывать о том, что необходимость реального взгляда на себя помогает двигаться дальше. (VI, 5)
(2005)
Интервьюер:Признайтесь, Вы ожидали, что фильм «Статский советник» ожидает такой успех?
Честно говоря, у меня просто даже нет каких-то комментариев по этому поводу.
Я совершенно поражен. Может быть, потому что я давно не находился в зале, когда идет картина с моим участием – каким бы то ни было – актерским, режиссерским.
Но, во-первых, меня поразило, что на пресс-конференции и здесь в Москве, и в Питере, и в Пензе, и в Нижнем Новгороде вопросы намного были шире, чем вопросы просто о кино. Потому что картина поднимает проблемы, которые касаются сегодняшней конкретной жизни. И для меня это очень важно, потому что я вообще считаю, что любая картина, вне зависимости от того, когда происходит действие в этом фильме – в девятнадцатом, восемнадцатом, в каменном веке, но она тогда живая, когда она отвечает или по крайней мере ставит одинаковые вопросы со зрителем, который сидит в зале.
Как продюсер Вы настаивали на том, чтобы картина получилась камерной, без обилия спецэффектов?
У нас была другая задача, у нас такой жанр задуман изначально. Хотя в картине есть некоторые спецэффекты, но они как бы в быту картины находятся. Они не должны вырываться и поражать зрителя своей необычностью и многосложностью.
Роль Пожарского Вам предложил сыграть Янковский или Вы сами выбирали, кого играть?
Дело в том, что Акунин поставил условие, чтобы Фандорина играл Олег Меньшиков, а я предложил на роль Пожарского свою кандидатуру, потому что мне очень нравится эта роль. Мало того, мне кажется (ну естественно, каждый кулик хвалит свое болотце), что она наиболее прописана и в романе, и надеюсь, что это в какой-то степени сказалось и в картине.
Вы понимаете, вообще-то негодяя или человека противоречивого всегда играть проще, чем такого героя, скажем, как Фандорин. Почему я и считаю, что Олег проделал ювелирную работу, тяжелейшую работу, когда практически нет материала, есть только созерцательность: он смотрит, думает, мыслит, анализирует и как-то поступает; вся работа происходит внутри. Это дико трудно играть. И нужно обладать огромным, абсолютно огромным опытом и талантом, таким, каким обладает Олег Меньшиков, чтобы это как бы ничегонеделание выливалось в ту тайну, за которой интересно следить.
Мне-то было проще. Мой персонаж – он открытый, он определенный, он цинично открытый. Он говорит правду, и причем такую правду, которую люди вообще не говорят. Но он ее говорит, потому что ему так проще. И он шокирует этой правдой, и это один из методов завоёвывания пространства. И конечно, в этом столкновении мое положение намного более выгодное, чем у Олега.