ами и блудницами!
ОТЕЦ ВАРЛААМ КРЕСТИТСЯ И ВЫХОДИТ ИЗ СКРИПТОРИЯ.
ОТЕЦ ЕВФИМИЙ ПРОХОДИТ МЕЖДУ РЯДАМИ СЕМИНАРИСТОВ.
отец евфимий
Возвращайтесь к работе! И не отвлекайтесь, как Валериан! Сроки поджимают! Главное — не чтобы было красиво, а чтобы было разборчиво!
СЕМИНАРИСТЫ ПРОДОЛЖАЮТ ПЕРЕПИСЫВАТЬ. ЕВФИМИЙ ПРОХОДИТ МЕЖДУ СТОЛАМИ ДАЛЬШЕ. СМОТРИТ НА СПИСКИ. ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ У СТОЛА ОДНОГО ИЗ ПЕРЕПИСЧИКОВ, ЧТОБЫ РАССМОТРЕТЬ БУКВИЦУ. ЭТОТ ПЕРЕПИСЧИК ЯВНО СОРЕВНУЕТСЯ С ВАЛЕРИАНОМ.
отец евфимий
(СЕМИНАРИСТУ)
Сколько времени ты потратил на этот инициал?
СЕМИНАРИСТ МОЛЧИТ, ОПУСТИВ ГОЛОВУ.
отец евфимий
С этим соревнуешься? Останешься сегодня вечером. В наказание перепишешь десять страниц.
ОТЕЦ ЕВФИМИЙ ЗАКАНЧИВАЕТ РАЗГЛЯДЫВАТЬ КОПИИ. КОГДА ОН ПОДХОДИТ К ПОСЛЕДНЕМУ, ВАЛЕРИАНУ, ОН КАК БУДТО СЛУЧАЙНО РУКАВОМ РЯСЫ СБИВАЕТ ЧЕРНИЛЬНИЦУ, СТОЯЩУЮ НА СТОЛЕ.
ЧЕРНИЛА РАЗЛИВАЮТСЯ ПО НАПИСАННОМУ ВАЛЕРИАНОМ И СКРЫВАЮТ КРАСИВУЮ БУКВИЦУ.
ВАЛЕРИАН ВСКАКИВАЕТ, ТРЯСЁТ БУМАГОЙ, ЧТОБЫ СПАСТИ НАПИСАННОЕ, НО У НЕГО НИЧЕГО НЕ ПОЛУЧАЕТСЯ — ЧЕРНИЛА ПРОПИТЫВАЮТ СТРАНИЦЫ. ОН БЕССИЛЬНО, СО СЛЕЗАМИ В ГЛАЗАХ, СМОТРИТ НА ОТЦА ЕВФИМИЯ.
КРУПНО: ЛИЦО ЕВФИМИЯ С ВЫРАЖЕНИЕМ ЛОЖНОГО СОЖАЛЕНИЯ.
отец евфимий
Ах, дитя мое. Прости, я не нарочно.
Вот, что я должен был написать. И написал. Очевидно, Марта была права: смена шрифта действовала. Потом я, довольный, закурил сигарету и лёг на диван. По телевизору шли новости: военные вертолёты НАТО летали над каким-то затопленным местом и на парашютах сбрасывали мешки с гуманитарной помощью. Я затушил сигарету, закрыл глаза и, видимо, задремал. Убеждён, что именно тогда нечистый переоделся. Не существует никакого другого логичного объяснения этого переодевания кроме того, что я заснул, потому что такие важные невидимые события могут случиться, только пока ты крепко спишь. Я попробовал вспомнить этот сон, в нём-то отлично видно, как дьявол переодевается и притворяется человеком, но я не уверен, что смог восстановить его в деталях.
ЭКС. МОНАСТЫРСКИЙ ДВОР, ДЕНЬ.
МОНАСТЫРСКИЙ ДВОР ТОГО ЖЕ МОНАСТЫРЯ ДЕВЯТОГО ВЕКА. ПУСТО. ДУЕТ ЛЕТНИЙ ВЕТЕР, ПОДНИМАЯ ПЫЛЬ ВО ДВОРЕ.
ДЕТАЛИ: ГРЯЗЬ. ВО ДВОРЕ КУДАХЧУТ КУРЫ. ГУДЯТ МУХИ.
ГОЛУБОЕ НЕБО, НИ ОБЛАЧКА. ЖАРА. СТРЁКОТ КУЗНЕЧИКОВ. У ВОРОТ МОНАСТЫРЯ В ТЕНИ СИДИТ, ПРИСЛОНИВШИСЬ К КАМЕННОЙ СТЕНЕ, ЗВОНАРЬ В ПЫЛЬНОЙ ЧЁРНОЙ РЯСЕ. ОН СМОТРИТ ОТСУТСТВУЮЩИМ ВЗОРОМ ЧЕРЕЗ ОТКРЫТЫЕ ВОРОТА НА ПОЛЕ. НА ЕГО ГРЯЗНУЮ БОРОДУ САДИТСЯ МУХА. ОН ЕЁ НЕ ГОНИТ. МУХА ПОЛЗАЕТ ВОКРУГ ЕГО ПРИОТКРЫТОГО РТА. ОН НЕ РЕАГИРУЕТ.
ЗВОНАРЬ СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ. ОНО В ЗЕНИТЕ.
ВНЕЗАПНЫЙ ГРОМКИЙ ЗВУК, НЕЗНАКОМЫЙ ЗВОНАРЮ. ОН ВСКАКИВАЕТ НА НОГИ. ПРИКЛАДЫВАЕТ РУКУ К ГЛАЗАМ И ВИДИТ: НА ГОРИЗОНТЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ ВОЕННЫЙ ВЕРТОЛЁТ.
ЗВОНАРЬ ПОДБЕГАЕТ К КОЛОКОЛУ И НАЧИНАЕТ ЗВОНИТЬ.
звонарь
Бегите, людиииии!
Гигантская стрекозааааа!
ИЗ ЗДАНИЯ ВЫБЕГАЮТ СЕМИНАРИСТЫ И ОТЕЦ ВАРЛААМ. ИСПУГАННО СМОТРЯТ В НЕБО: ВЕРТОЛЕТ ЗАВИС ТОЧНО НАД МОНАСТЫРЁМ. ОТЕЦ ВАРЛААМ КРЕСТИТСЯ.
ДВЕРЬ ВЕРТОЛЕТА ОТКРЫВАЕТСЯ, ЗА НЕЙ СТОИТ, БЕЗУМНО СМЕЯСЬ, ОТЕЦ ЕВФИМИЙ.
ОН БЕРЁТ МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ЯЩИК, НА КОТОРОМ НАПИСАНО WEST AID И СБРАСЫВАЕТ ЕГО ВО ДВОР. ЯЩИК ПАДАЕТ.
ОТЕЦ ЕВФИМИЙ КРИЧИТ ВО ВЕСЬ ГОЛОС, ПОДНЯВ РУКИ, КАК БУДТО УПРАВЛЯЯ МИРОМ.
отец евфимий
Выбросьте перья, грешники! С ошибками покончено, пришло время безошибочных!
БЕЗУМНЫЙ СМЕХ ОТЦА ЕВФИМИЯ. ДВЕРЬ ЗАКРЫВАЕТСЯ, И ВЕРТОЛЁТ УЛЕТАЕТ. ТЕРЯЕТСЯ НА ГОРИЗОНТЕ, ЗВУК СТИХАЕТ.
ОТЕЦ ВАРЛААМ ПОДХОДИТ К ЯЩИКУ. СЕМИНАРИСТЫ СМОТРЯТ НА НЕГО.
ВАРЛААМ БЕРЁТ ЯЩИК И ИДЁТ В СКРИПТОРИЙ. ЗА НИМ ИДУТ СЕМИНАРИСТЫ.
ИНТ. СКРИПТОРИЙ, ДЕНЬ. / КЕЛЬЯ ЯНА В МОНАСТЫРЕ, НОЧЬ
ОТЕЦ ВАРЛААМ СИДИТ НА СТУЛЕ ЗА ЦЕНТРАЛЬНЫМ СТОЛОМ. ПОЗАДИ НЕГО ПОЛУКРУГОМ СЕМИНАРИСТЫ.
НА СТОЛЕ — ТАИНСТВЕННЫЙ МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ЯЩИК.
АБСОЛЮТНАЯ ТИШИНА. ВАРЛААМ СМОТРИТ НА ЯЩИК.
НАКОНЕЦ, ДРОЖАЩИЕ СТАРЧЕСКИЕ РУКИ ТЯНУТСЯ К ЯЩИКУ, ПЫТАЮТСЯ ЕГО ОТКРЫТЬ, НАХОДЯТ ДВЕ КНОПКИ С ЛЕВОЙ И С ПРАВОЙ СТОРОНЫ, НАЖИМАЮТ, РАЗДАЁТСЯ ЩЕЛЧОК, КРЫШКА ОТКРЫВАЕТСЯ.
АБСОЛЮТНАЯ ТИШИНА. НА ЛИЦАХ СЕМИНАРИСТОВ ОЖИДАНИЕ.
ОТЕЦ ВАРЛААМ ПОДНИМАЕТ КРЫШКУ: ПОД НЕЙ СТАРАЯ ПИШУЩАЯ МАШИНКА «РЕМИНГТОН» С КИРИЛЛИЧЕСКИМ ШРИФТОМ. В НЕЁ ВСТАВЛЕН ЛИСТ БУМАГИ.
ВЫТАРАЩЕННЫЕ ОТ УДИВЛЕНИЯ ГЛАЗА СЕМИНАРИСТОВ.
ОНИ ВОПРОСИТЕЛЬНО СМОТРЯТ ДРУГ НА ДРУГА.
НЕКОТОРЫЕ ПРИКЛАДЫВАЮТ РУКУ КО РТУ, ЧТОБЫ ЗАГЛУШИТЬ ВОЗГЛАСЫ УДИВЛЕНИЯ, ДРУГИЕ ПОКАЗЫВАЮТ НА КЛАВИАТУРУ, НА НЕЙ ОНИ УЗНАЮТ НЕКОТОРЫЕ БУКВЫ, КОТОРЫЕ ОНИ ЕЩЁ НЕДАВНО ВЫПИСЫВАЛИ ВРУЧНУЮ.
КРУПНО: ДОБРЫЕ ГЛАЗА ОТЦА ВАРЛААМА СМОТРЯТ НА ПРОИСХОДЯЩЕЕ.
НАКОНЕЦ, ОН ПРОТЯГИВАЕТ СВОЮ ЖИЛИСТУЮ РУКУ И НАЖИМАЕТ БУКВУ «А». ТИПИЧНЫЙ ЗВУК ПИШУЩЕЙ МАШИНКИ ОТДАЁТСЯ В СЕМИНАРИИ КАК МАЛЕНЬКИЙ ВЗРЫВ, ПУГАЮЩИЙ ВСЕХ. ОНИ С ВЫТАРАЩЕННЫМИ ГЛАЗАМИ СМОТРЯТ НА ИДЕАЛЬНУЮ БУКВУ НА БЕЛОЙ БУМАГЕ.
ОТЕЦ ВАРЛААМ СНОВА НАЖИМАЕТ НА «А». НА ЛИСТЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ ИДЕНТИЧНАЯ БУКВА. ВАРЛААМ НАЖИМАЕТ В ТРЕТИЙ РАЗ, ОПЯТЬ ТАКАЯ ЖЕ БУКВА.
ОТЕЦ ВАРЛААМ БЕРЁТ РУКУ СТОЯЩЕГО РЯДОМ СЕМИНАРИСТА И НАЖИМАЕТ НА ТУ ЖЕ КЛАВИШУ ЕГО ПАЛЬЦЕМ. НА БУМАГЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ ТАКОЕ ЖЕ «А», КАК И У НЕГО.
ОН БЕРЁТ ПАЛЕЦ ДРУГОГО СЕМИНАРИСТА: ТО ЖЕ «А» С ТАКИМ ЖЕ СТУКОМ ПИШУЩЕЙ МАШИНКИ.
ВАРЛААМ В ПАНИКЕ БЕРЁТ ЛАДОНЬ ПОДОШЕДШЕГО К НЕМУ ВАЛЕРИАНА, ТОТ ЖЕ РЕЗУЛЬТАТ: НЕТ РАЗНИЦЫ МЕЖДУ БУКВАМИ «А» ВСЕХ СЕМИНАРИСТОВ. ЦЕЛЫЙ РЯД ОДИНАКОВЫХ «А».
ОТЕЦ ВАРЛААМ КАК УЖАЛЕННЫЙ ВСКАКИВАЕТ ИЗ-ЗА СТОЛА. ОН С УЖАСОМ СМОТРИТ НА ЧУДО. ВСЕ СЕМИНАРИСТЫ, КРОМЕ ВАЛЕРИАНА, ОБРАДОВАНЫ.
отец варлаам
Теперь не будет того, кто пишет лучше всех. Все будут писать одинаково.
С НЕОЖИДАННОЙ ЯРОСТЬЮ ОТЕЦ ВАРЛААМ БЕРЁТ МАШИНКУ И ИЗО ВСЕХ СИЛ БРОСАЕТ ЕЁ НА ЗЕМЛЮ. ОНА ПАДАЕТ И РАЗБИВАЕТСЯ.
НО ТУТ ЖЕ ВИДИТ, НЕ ВЕРЯ СВОИМ ГЛАЗАМ: НА КАЖДОМ СТОЛЕ В СЕМИНАРИИ СТОИТ ПО ТАКОЙ ЖЕ ПИШУЩЕЙ МАШИНКЕ.
ОТЕЦ ВАРЛААМ ПАДАЕТ НА КОЛЕНИ, ПОДНИМАЕТ РУКИ И ВЗГЛЯД К НЕБУ И КРИЧИТ.
отец варлаам
Нееееееет!
ТУТ ЖЕ ПРОБУЖДЕНИЕ. СЕМИНАРИСТ ВАЛЕРИАН ВСКАКИВАЕТ С ПОСТЕЛИ В СВОЕЙ МОНАСТЫРСКОЙ КЕЛЬЕ.
КРУПНЫЕ КАПЛИ ПОТА НА ЛБУ. ОН ПОНИМАЕТ, ЧТО ЕМУ ЭТО ПРИСНИЛОСЬ.
В тот же миг просыпаюсь и я, осознав, что мне приснилось, что заснул мой персонаж. У дивана стоит дочка. Ей семь.
— Папа, ты в порядке? — спрашивает она. — Ты так кричал, папа. Кричал: нееееееет!
— Сколько времени? — спрашиваю я.
— Первый час, — отвечает она.
— А мама пришла?
Она смотрит на меня так, будто я сказал какую-то глупость. Потом говорит: «Мама написала мне смску. Она у Милы, немного задержится. Не волнуйся, папочка, спи».
Вот эта штука со шрифтом была явным предзнаменованием того, что грядут перемены. Это было предвестием моей смерти, теперь я это очень хорошо знаю и понимаю, но тогда пропустил, как мы пропускаем все важные детали в жизни. Нас погубит ложное убеждение, что есть вещи важные и неважные, хотя всё в этом мире, даже случайно упавшая крошка от бублика, который я ем, это смысловая единица. Возможно, она пока ещё не встроена в предложение, произнесённое в живой речи, её значение пока невелико, но, возможно, когда-нибудь оно станет жизненно важным. Достаточно не проглотить семечку кунжута, которым посыпан бублик, не почистить зубы, и она застрянет между молярами; потом выпить три пива перед сном, захрапеть, и, если в комнате есть тараканы, то один может влезть мне в рот за этой семечкой, и вот крошка приобрела неожиданно огромный смысл: она меня убила.
Так и эпизод со шрифтом: тогда я считал его мелким и незначительным изменением, что-то вроде смены зубной щётки. Но сегодня, после того, что случилось в дьявольскую секунду, я рассматриваю этот, казалось бы, несущественный эпизод моей жизни как «радикальный дисконтинуитет». Так звучал дурацкий лозунг ещё более дурацкой политической партии, который я критиковал в одной газетной статье, потому что это была тавтология, как «деревянное дерево»: каким может быть разрыв, как не радикальным? Вообще-то любое «радикальное прерывание» есть синоним смерти: смерть — это прерывание сознания. Сознание, а следовательно, и личность, не могут быть определены иначе, кроме как континуум: потеря сознания — ужасное чувство именно из-за последней мысли перед тем, как сознание прервётся; эта мысль сводится к простой фразе: «Где я буду существовать теперь и буду ли я существовать после этого разрыва?» Итак, в смерти нас пугает именно мысль, что из-за прерывания больше не будет существовать сознание, а не то, что тело съедят черви. Большинство из нас согласились бы остаться бестелесными на том свете, но не потерять континуум, который называется сознанием или личностью. Своё «я», этот пьедестал тщеславия, так для нас важен, что мы даже умереть не можем без страха потерять его, потому что «я» — это всё, что у нас есть, главное личное местоимение, основной капитал, без которого нельзя обойтись: сознание человека, который зовётся «я».
Кроме сознания только свет представляет собой континуум: постоянство во времени и пространстве. И свет, как и сознание, умирает по причине радикального дисконтинуитета: если разложить его с помощью призмы, когда он превращается в цветовой спектр. Смерть света, его locus mortem — цвет. Цвета к тому же смерть для зрения, какими бы привлекательными эти цвета ни были.
Сознанию и свету как континууму противостоит смерть, понимаемая материалистически как абсолютный конец без возможности воскресения. В этом смысле смерть революционна, а революция — смертельна. Революция — это радикальный дисконтинуитет. Революционеры — слуги смерти: они не только желают смерти другим, думая, что творят справедливость, но и не знают, что, творя справедливость во имя жизни, они сами умирают, и к тому же незаметно. Все думают, что Че Гевара погиб от пули; но это не так. Он умер в тот момент, когда поверил в возможность радикального дисконтинуитета, как и мы с Мартой, когда поверили, что смена шрифта коренным образом изменит ситуацию с моим сценарием, который никак не желал сдвинуться с мёртвой точки. Для революционера обладать индивидуальностью, как это ни парадоксально, значит её потерять; вложить свою личность в «дело», пожертвовать ею и отказаться от неё; это