Нужно отметить, что церковные службы совершались в Воскресенском соборе редко – храм был закрыт для свободного посещения. Являясь мемориалом памяти убитого террористами государя, собор служил местом его поминания.
В основе собора типичная для храмов композиция – центральный объём увенчан пятью главами, причём центральная сооружена в виде шатра. Всего собор венчают девять глав. Колокольня пристроена к основному объёму церкви. Архитектура собора повторяет ярославские храмы XVI–XVII вв. Более того, в устроении Спаса на Крови отразились наиболее яркие черты «русского стиля».
Неповторимость постройке придаёт отделка фасадов, обильное использование эмали, мозаик, позолоты, мрамора, гранита и фасадного кирпича.
Внутреннее убранство собора Воскресения Христова не уступает внешнему виду храма. Площадь одних только мозаик, изготовленных в знаменитой мастерской В.А. Фролова, составляет 7065 кв. метров. Известные художники работали над интерьерами собора, такие как В.М. Васнецов, М.В. Нестеров, Ф.С. Журавлев и многие другие.
Собор Воскресения Христова (Спас на Крови)
Сегодня собор Воскресения Христова является популярным петербургским музеем.
Конюшенное ведомство
Конюшенное ведомство, или Конюшенный двор (наб. реки Мойки 2–4 / Конюшенная пл., 1), располагалось на одноименной площади. Формирование Конюшенной площади, вытянутой вдоль исторического здания двора от Большой Конюшенной улицы до канала Грибоедова (Екатерининского), проходило постепенно на протяжении XVIII и XIX вв. Хотя официальное название площади дали уже 20 августа 1739 г.
Конюшенное ведомство
С 1730-х гг. территория застраивалась жилыми домами работников конюшни, кузницами и амбарами для фуража. Конюшенное ведомство (двор) обеспечивало императорскую фамилию каретами и колясками, поэтому и располагалось оно рядом с императорскими резиденциями.
Новое здание Конюшенного двора архитектор Л. Руска начал возводить в 1800-х гг., но завершил постройку в 1817–1823 гг. другой архитектор – В.П. Стасов. В 1865 г. комплекс построек Конюшенного двора частично реконструирует архитектор Г.Ф. Гросс.
Центральную часть комплекса занимает здание церкви Спаса Нерукотворного Образа при Придворно-конюшенном ведомстве. Возведённая по проекту архитектора Н.Ф. Гербеля, она капитально перестроена в стиле классицизма архитектором В.П. Стасовым. Главный фасад храма украшен колоннами ионического ордера и парным барельефом работы скульптора
В.И. Демут-Малиновского: «Вход Господень в Иерусалим» и «Несение Креста». Прямоугольное, почти квадратное здание храма завершено невысоким куполом и увенчано крестом. Правый и левый дальние углы постройки завершаются круглыми приземистыми барабанами, выполняющими роль колокольни. Этот храм знаменит тем, что 1 февраля 1837 г. здесь отпевали поэта А.С. Пушкина, а в 1857 г. – композитора М.И. Глинку. С 1919 по 1990 г. церковь была закрыта властями и использовалась сторонними организациями.
Остальная территория комплекса, при всей ценности здания, не особо интересна – конюшни, помещения для карет и экипажей, здания для обслуживающего персонала.
В XX в. Конюшенный двор использовался различными учреждениями, а сейчас его реконструируют.
Восемнадцатая экскурсияМариинская больница – Сергиевский собор – Здание ОГПУ – Литейный мост – Военно-медицинская академия – Финляндский вокзал
Мариинская больница
Одной из старейших городских клиник является Мариинская больница на Литейном проспекте (Литейный пр, 56), основанная в начале XIX столетия по предложению вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны.
Строительство лечебницы для бедных слоёв столицы велось в 1803–1805 гг. по проекту архитектора Дж. Кваренги, а её официальное открытие прошло 2 июля 1805 г. при большом стечении горожан. До 1828 г. управлением Мариинской больницы занималась Мария Фёдоровна, а после её кончины лечебному заведению присвоили её имя.
Фасад главного корпуса с классическим портиком ионического ордера из восьми колонн выходит на Литейный проспект. Тимпан украшен рельефом с изображением двуглавого орла и увенчан скульптурой. Коридорная планировка больницы обеспечивает удачное функционирование стационара и удобство для больных.
Самая большая палата новой больницы была рассчитана на пятнадцать человек. Вокруг лечебного учреждения разбили регулярный сад со множеством цветников и прудом, который до постройки водопровода в 1830-х гг. использовался для забора воды.
Мариинская больница
Деятельность больницы была под контролем императорской семьи, а в Попечительский совет кроме представителей царствующей династии входили состоятельные купцы и общественные деятели. Совет финансировал ремонт и реконструкцию помещений лечебницы, строительство новых корпусов, приобретение нового медицинского оборудования, улучшение питания больных и закупку медикаментов.
Более 40 лет Попечительский совет возглавлял принц П.Г. Ольденбургский, внесший огромный вклад в развитие и исправную работу Мариинской больницы.
В знак признательности его заслуг 5 июня 1889 г. перед главным фасадом больницы, в полуовале ограды, торжественно открыли памятник принцу скульптора И.Н. Шредера. На гранитном постаменте было написано: «Просвещённому благотворителю принцу Петру Георгиевичу Ольденбургскому». Монумент, сооружённый на народные пожертвования, уничтожили в 1933 г.
Среди медиков Мариинской больницы нужно выделить имена хирургов Э.В. Каде и К.К. Рейера, главврача В.И. Алышевского, профессоров Е.В. Павлова и Н.А. Вельяминова.
Сергиевский собор
Воинский Сергиевский собор на Литейном (Литейный пр., дом 6.) проспекте относится к утраченным храмам Санкт-Петербурга, хотя его очертания слегка угадываются в административном здании.
Церковь Преподобного Сергия Радонежского носила название Собора всей артиллерии и располагалась рядом с Арсеналом. Ещё в 1731 г. в районе Литейного двора на левом берегу Невы срубили небольшую церковь для живших здесь артиллеристов и литейных мастеров. Храм с одним куполом освятили в честь Сергия Радонежского, он простоял всего семь лет и сгорел в 1738 г. от случайной искры.
Архитектор И. Шумахер довольно быстро заново отстроил Сергиевский собор, но вновь из дерева и в более простом варианте отделки.
Возможно, по этой причине императрица Елизавета Петровна в 1743 г. повелела начать строительство каменного храма артиллеристов, за проект которого вновь взялся И. Шумахер. Через год собрали порядка 12 тыс. руб. и начали строительство.
В сентябре 1746 г. готовую каменную Сергиевскую церковь освятили. Прослужил храм немного, и уже в конце XVIII в. его снесли для строительства новой церкви на 2 тысячи человек по проекту Ф.И. Демерцова.
В сентябре 1798 г. освятили придел во имя Николая Чудотворца, через месяц – во имя Архистратига Михаила, и, наконец, 5 июля 1800 г. в торжественной обстановке был освящен главный престол – во имя Преподобного Сергия Радонежского. Спустя три года по высочайшему повелению храм получил статус Собора всей артиллерии. В 1832 г. его передали в подчинение Военному министерству.
Утраченный Воинский Сергиевский собор
Сергиевский собор в плане представлял собой крест. Здание венчал единственный массивный купол на барабане с двенадцатью колоннами и полуциркульными окнами. На Сергиевскую улицу выходил портик с шестью колоннами ионического ордера, главный вход в храм располагался в колокольне со стороны Литейного проспекта. Эта часть также украшена портиком с четырьмя ионическими колоннами, поставленными парно. Тимпан украшал большой барельеф «Всевидящее Око», над входом прикрепили панель из дерева с резной надписью: «Благословен Грядый во Имя Господне». Невысокую колокольню в два яруса зодчий украсил колоннами и решил её в виде открытых арок.
Интерьеры храма автор проекта декорировал пилястрами, окрашенными под мрамор, стены церкви, потолочная часть и купол были расписаны художниками сюжетами на библейские темы. Позднее картины для храма со сценами из жизни святого Сергия Радонежского исполнил художник Н.А. Зауервейд.
В XX в. архитектор Л.Н. Бенуа провел большую реконструкцию собора, перестроив барабан и купол, тогда же новую роспись интерьеров исполнил художник А.Г. Платунов. В 1915 г. к собору пристроили часовню-усыпальницу для павших в Первую мировую войну артиллеристов.
В храме особо почитались иконы преподобного Сергия Радонежского, Тихвинской Богоматери и Николая Чудотворца, причём первая и последняя имели высоту с человеческий рост – 175 сантиметров! В стеклянных шкафах хранилось ценное облачение – Троицкая ризница, сшитая из бархатных военных мундиров вишневого цвета с золотым шитьем и жемчугом, принадлежащих ранее императрице Екатерине II. Это обмундирование подарил церкви граф П.А. Зубов.
В 1932 г. власти закрыли Сергиевский всей артиллерии собор, а через два года капитально перестроили в административное здание ОГПУ-НКВД.
Большой дом
Раз уж мы заговорили о ОГПУ-НКВД (ОГПУ – объединенное государственное политическое управление; НКВД – народный комиссариат внутренних дел), вспомним историю соседнего с бывшей Сергиевской церковью здания – Большого дома (Литейный пр., 4), как его неофициально называют с 1930-х гг.
Многоэтажное здание в стиле конструктивизма сооружено для Народного комиссариата внутренних дел в 1931–1932 гг. по проекту архитектора Н.А. Троцкого.
Главный фасад здания, где расположен парадный вестибюль, выходит на Литейный проспект. Архитектура постройки очень проста – прямые и симметричные линии, созданные пилонами и рядами окон, придают необходимый для его восприятия ритм. Композиция здания Объединенного государственного политического управления (ОГПУ) подчеркивает величие и зрительно создает необходимый настрой.
Большой дом. Вид со стороны Невы