Пышная отделка присутствует и внутри здания. Особо поражает своим великолепием и композиционным решением Парадная лестница. Тёмные перила контрастируют с белыми лестничными маршами, как и тёмные ряды гранитных колонн со светлыми базами выделяются на фоне белых сводов и стен.
Стоит обратить внимание на отделку двухсветного Танцевального зала с колоннами и лепниной, хорош разноцветный Мавританский кабинет с характерными для Востока ажурными потолочными сводами. В белом цвете с барочной лепниной стен и потолка решена Парадная приёмная дворца.
К сожалению, указанные помещения – это то немногое, что сохранилось в Николаевском дворце до настоящего времени.
От площади Труда Николаевский дворец отделён парадным двором с высокой чугунной оградой.
Благовещенский мост
Строительство моста, связавшего Благовещенскую площадь и берег Васильевского острова, инженер СВ. Кербедз начал в 1842 г., и спустя девять лет, в 1851 г., Благовещенский мост открыли. Постройка переправы в этом месте имела чрезвычайно важное значение для Петербурга, поэтому император Николай I лично контролировал ход строительства, утверждая проекты и обсуждая с инженерами и архитекторами детали отделки.
Декоративное убранство моста, в частности чугунные перила, проектировал архитектор А.П. Брюллов. Известному скульптору Н.С. Пименову заказали большие скульптурные композиции для установки на новом мосту. Во время строительства переправы Пименов находился в Италии, где выбирал мрамор для отделки Исаакиевского собора, но эскизы будущих скульптур для Благовещенского моста он нарисовал и отправил в Санкт-Петербург. Император утвердил пять из семи предложенных вариантов.
Прекрасная идея с монументами для Благовещенского моста так и осталась неисполненной по причине отсутствия финансирования при новом императоре, Александре II. Решение не украшать мост скульптурой было ошибочным, но изменить что-либо уже невозможно.
На то время самый длинный в Европе мост (а длина Благовещенского моста – 365 метров) состоял из восьми пролетов с одним разводным. Этот пролет находился у правого берега Невы и раздвигался в горизонтальном положении.
Благовещенский мост
Мост несколько раз менял своё название. После кончины императора Николая I мост переименовали в его честь, а в октябре 1918 г. он получил имя лейтенанта Шмидта, одного из руководителей военного мятежа в Севастополе в 1905 г.
В 1936–1939 гг. мост полностью перестроили и расширили на 4 метра по проекту инженера Г.П. Передерии. От моста середины XIX в. остались только сваи и чугунная решётка ограждения. Фонари с моста установили на Марсовом поле, у памятника борцам революции, а из металлических конструкций собрали в Твери мост через Волгу.
Во время реконструкции мост лишился главного своего украшения – часовни Николая Чудотворца, стоявшей с 1854 г. на северном быке Благовещенского моста. Высочайше утверждённый проект небольшой постройки разработал архитектор А.И. Штакеншнейдер специально для мозаичной иконы святого Николая Чудотворца, привезённой из Италии. Главный фасад часовни в неорусском стиле был обращен в сторону Благовещенской площади. Цокольную часть высотой 1,32 метра исполнили из полированного красного гранита. Четыре больших арочных проёма украсили по углам колоннами с золочёными базами и капителями. Над входом большими золотыми буквами сияла надпись: «Благословен Грядый во имя Господне». Боковые арки закрывали зеркальные стекла в золочёных рамах работы мастера Фридриха Шарбау. Дополнительным декоративным элементом стали ажурные бронзовые ограждения, покрытые позолотой. Стройный шатровый купол из медных листов покрыли золотом. Завершался он небольшим фонарём из гранита с бронзовыми крестами на четыре стороны и золочёной главкой с ажурным крестом сусального золота. Со стороны Васильевского острова в арочном проёме по фасаду под стеклом установили большую икону святого благоверного князя Александра Невского, написанную на медной доске художником Ф.С. Завьяловым.
Часовня Николая Чудотворца
С другой стороны постройки, внутри часовни, поместили тот самый мозаичный образ святителя Николая Чудотворца работы группы русских пенсионеров Академии художеств в Италии. Художники-мозаичисты И.С. Шапровалов, В.Е. Раев и С.Т. Фёдоров сделали эту мозаичную копию в мастерской знаменитого мозаичиста Микеланджело Барбери с картины Ф. Кристофари. Панно в тяжёлой золочёной раме изображало святого в полный рост, в облачении епископа. Вход внутрь архитектор оформил стеклянной дверью с позолоченной решёткой, внутренние стены и откосы декорировал мозаичным орнаментом, а нижнюю часть покрыл панелями из мрамора разных цветов.
В 1930 г. редкую и ценную часовню снесли.
Двадцать пятая экскурсияРумянцевский сад – Академия художеств – Набережная со сфинксами
Румянцевский сад
Рядом с Благовещенским мостом и зданием Академии художеств расположился небольшой зелёный уголок – Румянцевский, или Соловьёвский, сад (В.О. 2-я линия, 1). Он был разбит на средства золотопромышленника и мецената С.Ф. Соловьева по проекту архитектора Н. Ковригина.
Центральным сооружением сада выступает Румянцевский обелиск, установленный в память о графе П.А. Румянцеве-Задунайском по повелению императора Павла I в 1799 г., проект которого выполнил архитектор В.Ф. Бренна.
Первоначально обелиск установили на Марсовом поле, но в 1818 г. памятник перенесли на новое место у набережной Невы, между зданиями Академии художеств и Кадетским корпусом. Тогда на этом месте располагался кадетский плац, а садик вокруг обелиска был разбит уже позже.
Румянцевский обелиск можно считать венцом творчества Бренны в архитектуре с «военной» тематикой. На пьедестале из красного мрамора с чёрной мраморной доской с надписью: «Румянцева победам», установлен обелиск из серого сердобольского гранита, верх которого венчает золотой двуглавый орёл. Обелиск посвящен военным заслугам Румянцева, особенно его победам в войне с Турцией.
Обелиск П.А. Румянцеву-Задунайскому в Румянцевском саду
«Никогда еще русское военное искусство не стояло так высоко, как в конце восемнадцатого века. План его величественного здания был начертан Петром, фундамент заложен Румянцевым, самое здание вознесено до небес великим Суворовым», – писал военный историк Керсновский.
С двух сторон от памятника Румянцеву летом 1867 г. установили чугунные фонтаны. Большие чаши водомётов облицованы гранитом, а его дно устлано плитами. По центру чаш высятся чугунные восьмиугольные тумбы, декорированные львиными головами, гербом Петербурга и различными фигурами. На тумбу опираются плоские восьмигранные чаши с путти в центре. Путти же поддерживают вторые чаши меньшего диаметра. Высокие сильные струи бьют из верхних чаш. Затем вода ниспадает в нижние чаши и переливается по 16 отверстиям в бассейны. Одновременно фонтанируют и львиные головы на тумбе. Тёмно-коричневая окраска фонтана имитирует флорентийскую бронзу.
В 1999 г. в саду установили два новых памятника – художникам В.И. Сурикову и И.Е. Репину. Бюсты отлиты ещё в 1951 г. и долгое время хранились в Музее городской скульптуры.
Академия художеств
Здание Академии художеств (Университетская наб., 17) одним из своих четырех фасадов выходит на Румянцевский сад. Главный фасад, как и положено, обращён к Неве.
Великолепное по красоте и пропорциям сооружение в стиле классицизма строилось в 1764–1788 гг. по проекту архитекторов А.Ф. Кокоринова, Ж.-Б. Валлен-Деламота и Ю.М. Фельтена. В плане здание Академии художеств представляет собой прямоугольник, в него вписан кольцеобразный корпус (циркуль) с круглым внутренним двором, в который из здания ведут четыре двери с названиями: «Живопись», «Архитектура», «Воспитание» и «Скульптура».
Главный фасад выделен портиком с колоннами ионического ордера и украшен двумя статуями Геркулеса и Флоры. На уровне верхних этажей фасад расчленён дорическими колоннами и пилястрами, первый этаж обозначен рустом.
Из внутренних интерьеров особый интерес вызывают парадные залы второго этажа, круглый зал и домовая церковь, созданные по проекту архитектора К.А. Тона.
В 2003 г. во дворе Академии открыли памятник графу Шувалову работы скульптора З.К. Церетели. Основатель этого учебного заведения изображён сидящим на скамье на краю круглого подиума. Высота бронзовой фигуры – 3,1 метра.
История Академии художеств началась в 1757 г. с указа императрицы Елизаветы Петровны, и первым её директором назначили инициатора создания графа И.И. Шувалова.
Академия художеств
За годы существования Академия выпустила большое число мастеров, составивших славу национальной архитектуры, живописи и ваяния. Среди них назовём имена: живописцев К.П. Брюллова, В.И. Сурикова, И.Е. Репина, скульпторов Ф.И. Шубина, Ф.Г. Гордеева, И.П. Прокофьева, М.И. Козловского, В.И. Демут-Малиновского, М.М Антакольского, архитекторов И.Е. Старова, А.Н. Воронихина, А.П. Брюллова, А.Д. Захарова, К.А. Тона и многих других.
За зданием Академии художеств разбит небольшой Академический сад, в центре которого с 1847 г. высится коринфская колонна, увенчанная лирой. Сооружение осталась от строительства Казанского собора, а её автором является А.П. Брюллов.
В сад выходит главный фасад здания Рисовальных классов с шестиколонным дорическим портиком. Оно построено в 1819–1821 гг. по проекту архитектора А.А. Михайлова и перестраивалось в 1885–1887 гг. Со стороны 3-й линии в саду в 1862–1864 гг. построена двухэтажная мастерская для работы с мозаиками. С 2007 г. рядом с мастерской стоит памятник скульптору П.К. Клодту, автором которого стал художник В.Э. Горевой.
Набережная со сфинксами
Перед Академией художеств на Университетской набережной в 1832–1834 гг. устроена гранитная пристань, проект которой принадлежит архитектору К.А. Тону. Главным украшением здесь стали два сфинкса из египетского города Фивы, созданные в 1455–1414 гг. до н. э.