Здесь французские офицеры встретили их тоже с распростертыми объятиями и оказали им самое широкое гостеприимство. Фергюссон и его товарищи в тот же день сели на маленький пароходик «Базилика», спускавшийся вниз по течению к устью Сенегала. Через две недели, 10 июня, трое друзей прибыли в Сен-Луи, где местный губернатор устроил им торжественный прием.
За это время они совершенно оправились от пережитых волнений и усталости. Джо не переставал повторять:
– Если хорошенько подумать, это было довольно-таки скучное путешествие. По правде сказать, я не посоветовал бы предпринимать подобный перелет любителю сильных ощущений. Под конец он становится скучным, и, не будь приключений на озере Чад и на Сенегале, пожалуй, можно было помереть с тоски.
Из Сен-Луи отходил английский фрегат, который и взял на борт путешественников. Они высадились в Портсмуте 25 июня, а на следующий день были в Лондоне.
Мы не станем описывать прием, оказанный аэронавтам Лондонским географическим обществом, и встретивший их всеобщий восторг.
Вскоре после чествования Кеннеди уехал к себе в Эдинбург, не позабыв, конечно, взять с собой знаменитый свой карабин. Дику не терпелось поскорее успокоить свою старую экономку.
Фергюссон с верным Джо остались все такими же, какими мы знали их, но в их отношениях незаметно для них самих появилось что-то новое – они стали друзьями.
Все газеты не только Англии, но и всей Европы были переполнены самыми восторженными отзывами об отважных аэронавтах. А газета «Дейли телеграф», напечатавшая лишь краткое описание их перелета, разошлась в этот день в количестве девятисот семидесяти семи тысяч экземпляров.
Доктор Фергюссон сделал доклад о своей воздушной экспедиции в Лондонском географическом обществе; медаль за самое замечательное исследование в 1862 году была присуждена доктору Фергюссону и обоим его спутникам.
Экспедиция доктора Фергюссона, во-первых, подтвердила самым точным образом все факты, установленные его предшественниками – Бартом, Бёртоном, Спиком и другими, все съемки, сделанные ими. Экспедиции же, недавно предпринятые Спиком и Грантом, Хейглином и Мунцингером к истокам Нила и в Центральную Африку, вскоре дадут нам возможность проверить открытия, сделанные самим доктором Фергюссоном на огромном пространстве Африканского континента между 14° и 33° восточной долготы.
Жюль Верн Зденека Буриана
Выдающийся чешский художник Зденек Буриан за свою долгую жизнь оформил много книг Жюля Верна. Мы уже рассказывали о его творчестве в статьях «Машина времени Зденека Буриана» (в книге «Двадцать тысяч лье под водой») и «Приключения Роберта Гранта» (в книге «Дети капитана Гранта»). Однако рождением на свет этих прекрасных иллюстраций мы обязаны не только художнику, но, пожалуй, в неменьшей степени человеку по имени Йозеф Рихард Вилимек. Точнее, двум людям по имени Йозеф Рихард Вилимек – старшему и младшему.
Йозеф Рихард Вилимек (1835–1911) – основатель знаменитого чешского издательского дома «J. R. Vilímek», слава которого шагнула далеко за пределы Чехии. Начав свою карьеру как писатель, он вскоре стал довольно известным журналистом, автором ряда памфлетов о злоупотреблениях властей; что касается его политической карьеры, то ее кульминацией стало избрание Йозефа Вилимека в 1868 году в чешский парламент. В 1858 году, за десять лет до того, Вилимек начал издавать журнал «Humoristické listy» совместно с другим чешским писателем Йозефом Сватеком. Это был сатирический журнал на политические темы, в котором он публиковал произведения самых известных чешских писателей своего времени: Яна Неруды, Карла Сабины, Йозефа Йиржи Коларжа. Со временем интересы Вилимека перестали ограничиваться журналом, он начал печатать юмористические календари, альманахи, песенники, сборники пьес и собрания избранных произведений чешских авторов. 1872 год считается годом основания издательства «J. R. Vilímek», когда Йозеф Вилимек открыл собственную типографию в Праге. Позже он расширил производство, перевел его в несколько специально для этого построенных зданий в другом районе столицы, а в 1886 году передал бразды правления издательством своему сыну, Йозефу Рихарду Вилимеку-младшему (1860–1938), сосредоточившись на редактуре своего любимого детища – журнала «Humoristické listy».
У двадцатипятилетнего Вилимека-младшего в то время было, конечно же, мало опыта, но своим усердным трудом он смог превратить малоизвестную семейную фирму в одно из крупнейших и известнейших европейских издательств. Он переоснастил типографию новейшим производственным оборудованием (Вилимек одним из первых в Европе начал использовать ротационные машины), а основным направлением своей издательской деятельности избрал художественную литературу для детей и подростков. Он создал несколько популярных журналов с произведениями для детей и открыл несколько серий книг, в которых впервые представил чешским читателям произведения Карла Мая, Герберта Уэллса и других писателей.
Но в историю чешского книгоиздания Вилимек-младший вошел благодаря выпуску книг Жюля Верна. Он не был первым, кто обратился к творчеству великого французского писателя, – произведения Жюля Верна появились в Чехии еще в 1870 году. Однако Вилимек подошел к этому делу основательно: с 1889 по 1935 год он опубликовал на чешском языке собрание сочинений Жюля Верна в 52 томах, причем все книги были богато проиллюстрированы. Впоследствии в его издательстве вышло большое число переизданий и публикаций книг Жюля Верна в иных сериях и с другими иллюстрациями.
В первых изданиях Вилимек воспроизводил рисунки известных французских художников: Фера, Риу, Беннета, Невилля. Но довольно быстро он начал привлекать к сотрудничеству лучших чешских иллюстраторов – таких, как, например, Венцлав Черны, а затем, в конце 1920-х годов, началось его многолетнее сотрудничество со Зденеком Бурианом.
Йозеф Вилимек не был первым издателем Зденека Буриана. Его карьера как художника-иллюстратора началась с сотрудничества с чешским издателем Антонином Свецани (Antonín Svěcený, 1871–1941). Поначалу Буриан рисовал суперобложки к нераспроданным остаткам неудачно изданных книг, а затем, в конце 1921 года, получил заказ на обложку и 16 иллюстраций к «Приключениям Роберта Бэлфура» («Похищенный») Роберта Льюиса Стивенсона. В период с 1921 по 1924 год Буриан проиллюстрировал для Свецани семь книг, нарисовал более сотни отдельных иллюстраций и оформил суперобложки примерно к 30 книгам. На всех работах этого раннего этапа лежит отпечаток неопытности, некоторого гротеска в изображении эмоций; в рисунках встречаются неточности в анатомии людей и животных, в игре света и теней. Тем не менее эти иллюстрации хороши, талантливы, они не оставляют сомнений в том, что художника ждет блестящее будущее.
Следующей важной вехой в карьере Зденека Буриана было сотрудничество с издателем и географом Станиславом Николау (Stanislav Nikolau, 1878–1950). Познакомились они в апреле 1924 года и быстро подружились. Буриан активно включился в работу над журналом Станислава Николау «Широкий мир» («Širým světem»), его иллюстрации сопровождают небольшие рассказы, путевые заметки, географические очерки. Иногда в журнале публикуются и крупные произведения, которые позже выходят отдельными книгами. И во всех текстах раскрывается мир, о котором Зденек мечтал с самого детства, – мир экзотических приключений: джунгли и пустыни, охота на диких животных, рассказы о таинственных и труднодоступных местах. Теперь у него была возможность перенести свои детские фантазии на бумагу и холст.
Сотрудничество с Николау продлится долго, за 21 год существования журнала в нем будет опубликовано около 500 иллюстраций Зденека Буриана, из которых более 450 выполнены в технике гуаши. Именно на рисунках в журнале «Широкий мир» Зденек Буриан отточил свое мастерство, наработал уникальные художественные техники. К концу этого сотрудничества Буриан стал одним из самых востребованных иллюстраторов своего времени.
В 1927 году двадцатидвухлетний художник, имея за плечами шестилетний опыт иллюстрирования книг и журналов, наконец набрался смелости и решил предложить свои услуги крупнейшему издателю того времени – Йозефу Вилимеку. Почти сразу он получил свой первый заказ – обложку к повести Редьярда Киплинга «Наулахка» (чешское название – «Náhrdelník maharadžů»), которую нарисовал за два дня и сразу же сдал в издательство. В результате с ним был заключен трехлетний контракт с довольно жесткими условиями: ежедневно, с 8 утра, по 12 часов в день он проводил в небольшом рабочем кабинете в одном из зданий, занимаемых издательским холдингом. У него был всего один выходной в неделю и небольшой ежегодный отпуск, но зато он имел стабильный гарантированный заработок, а его семье – Буриан к тому времени женился, и у него родилась дочь Ева – предоставили служебную квартиру в Праге. К тому же Зденеку удалось включить в договор пункт о возможности продолжения сотрудничества со Станиславом Николау.
На первых порах работа выматывала молодого художника. Буриан наряду с другими штатными художниками должен был иллюстрировать практически все: от рисунков к статьям в публицистических журналах до карикатур к юморескам. И конечно же, суперобложки к приключенческим романам. Уже со следующего года художник становится главным иллюстратором новой серии «Мир приключений» («Dobrodružný svět»), издававшейся с 1928 по 1934 год. В этой серии Зденек Буриан нарисовал обложки и иллюстрации к большому числу книг замечательных писателей, мы расскажем об этом периоде творчества мастера в одной из следующих статей. В 1929 году Буриана привлекают к иллюстрированию журнала «Маленький читатель» («Malý čtenář»), самого популярного чешского журнала для детей и подростков, который выходил с 1882 по 1941 год. Произведения, опубликованные в журнале, позже выходили отдельными книжными изданиями. Именно в «Маленьком читателе» увидели свет первые иллюстрации Зденека Буриана на доисторические темы (к повести Эдуарда Шторха «Охотники на оленей и мамонтов»), на которые спустя несколько лет обратит внимание доцент кафедры палеонтологии Пражского у