Когда ты слышишь сильные голоса в песнях, помни: это лишь отлично настроенные инструменты. Добиться подобного звучания может каждый, кто будет тренировать различные вокальные техники. Необходимо лишь больше практиковаться и не жалеть свой временной ресурс.
В этом большом разделе мы рассмотрим различные популярные вокальные приемы, украшения и прочие техники, которые сделают твой голос красивее и расширят диапазон.
Глава 24Атака звука (QR)
Прежде чем мы перейдем к изучению вокальных приемов, познакомимся с базовым понятием – атакой звука.
Атака звука в вокале – это начало звука, момент, когда включаются голосовые связки.
Атакой звука называют начальный момент работы голосовых складок и дыхания. Она зависит от плотности смыкания связок и силы выдоха. Атака звука определяет все последующее звучание.
Рассмотрим три основных вида атаки звука:
– твердая;
– мягкая;
– придыхательная.
Твердая атака
При твердой атаке сначала смыкаются голосовые складки, а затем осуществляется выдох. Звук получается твердый и резкий.
Использование твердой атаки позволяет добиться собранного звука. Звук при этом бывает обычно точным по высоте. Эта атака придает звучанию громкость, яркость и энергичность.
Мягкая атака
Момент смыкания голосовых складок и момент начала выдоха совпадают. Звук получается мягкий. Использование мягкой атаки придает звучанию голоса мягкость, бархатистость и насыщает обертонами. Также она влияет на тембр голоса и является наиболее комфортной для голоса. Звучание на мягкой атаке более благородно, именно поэтому эта атака является наиболее популярной в использовании.
Придыхательная атака
При данной атаке сначала происходит выдох, а затем уже слышится сам звук.
Во время придыхательной атаки выдыхаемый воздух проходит через связки еще до их смыкания, а после этого они смыкаются и начинают вибрировать. Придыхательная атака является основой фальцета или субтона. Для начинающих вокалистов придыхательная атака применяется с осторожностью, пока не сформируется мышечная память на мягкую и твердую атаки. Если у начинающего вокалиста вялая подача звука (вялое смыкание), то для активизации голосовых связок рекомендуется пользоваться более твердой атакой. Наоборот, если подача звука жесткая (пересмыкание) и присутствует горловой звук, то полезно применять мягкую атаку.
Благодаря разной атаке одна и та же песня может звучать совершенно по-разному. В то время как твердая атака делает песню более импульсивной и яркой, мягкая атака и атака с придыханием придают песне благородное, изысканное звучание. Ты можешь убедиться в характерном различии атак, даже произнеся короткие звуки. Например, резко произнеси звук А, как будто ты обжегся, – звук прозвучит резко, звонко и внезапно. Или на той же букве А протяни гласную мягко, как будто ты укачиваешь ребенка. В таком случае твой голос будет звучать тепло и бархатисто. И на той же букве А ты можешь прозвучать с придыханием, таким голосом, словно ты флиртуешь и пытаешься выглядеть таинственным.
Приведем примеры различных атак в песнях эстрадных исполнителей:
Твердая атака: «I Will Always Love You» (Whitney Houston) (в момент, когда звучат слова «And I…»).
Мягкая атака: «Je T’Aime» (Lara Fabian).
Придыхательная атака: песни исполнительницы Sade.
Важный нюанс, который необходимо знать вокалисту: каждый тип атаки предусматривает использование определенных вокальных приемов, которые мы будем изучать в следующих разделах. Так, на твердой атаке можно выйти в бэлтинг, на мягкой атаке – на микст и тванг, а на придыхательной – на субтон и фальцет. Но все очень индивидуально и зависит от вокальных возможностей и опыта исполнителя. В каждом стиле и жанре используются свои приемы и виды атак, и определенных шаблонов не существует.
Потренируй различные виды атаки. Запиши аудио со своим выполнением упражнения на виды атак. Продемонстрируй три вида атаки, а затем проанализируй их различия.
Глава 25Фрай (QR)
Фрай (Vocal Fry, штробас) – это способ звукоизвлечения, при котором мы воспроизводим достаточно низкий звук. В этот момент голосовые связки расслабленно вибрируют на низких частотах. Это один из приемов, который часто встречается в песнях и упражнениях. Он помогает развитию вокальной техники, а также используется для расслабления связок.
Фрай помогает развить нижнюю часть диапазона, снять излишнее напряжение голоса во время пения или длительного разговора. Также он является украшением в песнях многих исполнителей. Самое ценное то, что фрай является лечащим звуком. Выполняя упражнения на фрай в течение нескольких дней, можно восстановить утерянный голос. Мы часто пользуемся этим приемом, если нет возможности разогреть свой голос или распеться перед выступлением. В процессе преподавания по 8 часов подряд голос устает. Тогда в промежутках между занятиями можно «поскрипеть», чтобы расслабить связки, а утром – чтобы разогреть их.
Этот звук подсознательно примешивается в речь, когда задумываешься, замедляешь речь, расслабляешься или говоришь что-либо мягким голосом. Если ты приглядишься к себе, то заметишь, что этот звук постоянно присутствует в твоей повседневной жизни, произносится неосознанно.
Многие вокалисты признаются, что при помощи приема фрай они изменили свой вокал: стали качественно петь высокие ноты, устранили вокальное напряжение, увеличили диапазон и многое другое. Но важно помнить, что не стоит впадать в крайность и добавлять его в каждую фразу песни. Используй фрай в определенных эпизодах песни, например в начале, – там, где тебе сложно достать низкую ноту. Явный пример с большим и частым использованием фрая – «Oops!.. I Did It Again» (Britney Spears).
Физиология фрая
Теперь поговорим простым языком о сложных терминах и процессах. Польза фрая феноменальна, потому что он снимает вокальное напряжение быстрее, чем любой другой метод. Дело в том, что вокальное напряжение появляется, когда в процесс извлечения звука подключаются глотательные мышцы и внешние мышцы гортани либо когда происходит вокальный зажим, связанный с защитной функцией ложных голосовых связок. При «скрипе» происходит отключение внешних мышц шеи, называемых двубрюшными. Мышцы названы так из-за своего строения: каждая из них имеет две разделенные сухожилием части (брюшки), располагающиеся под челюстью. Научное обоснование «скрипа» состоит в том, что, когда произносится этот звук, голосовые связки находятся в расслабленном состоянии и вибрируют не полностью. Такая вибрация способствует их плавному включению в вокальный процесс, разогреву, быстрому обретению эластичности без усилия и без помощи посторонних мышц. Применяя фрай, вокалист замечает, что его голос начинает литься все свободнее и мускулы шеи перестают напрягаться.
Как найти фрай?
Расслабься, позевай, можешь даже прилечь. Опусти челюсть вниз и расслабленным тоном попробуй поскрипеть.
Упражнение 1
Издай расслабленный звук и постарайся опуститься на нем максимально низко. По окраске этот скрипучий урчащий звук может напомнить голос девочки из фильма «Звонок»: жутко, но эффективно. На низких частотах ты нащупаешь скрипящий звук. При этом не опускай гортань, не заваливая звук, не пытаясь его удержать или сохранить ту же громкость.
Упражнение 2
Запомнив скрипящий звук, который ты издал в предыдущем упражнении, переходим к речи. Добавляем скрип в речь.
Произнеси протяжно капризное НЕ-А-А-А, как будто у тебя просят какую-то вещь, а ты, не желая делиться, отказываешь. Пусть скрип появляется в самом конце фразы.
НЕ-А-А-А – скрип.
Далее переходим к добавлению скрипа в начале фразы. Произнеси неохотно и сонно слово «алло». Представь, будто ты только проснулся и отвечаешь на звонок.
Скрип – А-А-А-А-ЛЛО.
Упражнение 3
Это упражнение мы называем «бензопила», поскольку характер звука напоминает звук бензопилы, которую пытаются запустить. Заводим бензопилу звуком своего голоса. Сначала издаем фрай, а затем к нему примешиваем звук. После чего снова возвращаемся в фрай. Попробуй несколько раз проделать это упражнение, добавив в него капризный тон.
Когда у тебя получился фрай, переходи к слайду. Из скрипа выходи в более высокие ноты, а затем снова возвращайся в фрай.
Потренируйся с упражнениями. Запиши на диктофон аудио со своим выполнением упражнений, а затем проанализируй звучание. Замечаешь ли ты изменения в своем произношении? Как меняется окрас звука?
Раздел 6Вокальные приемы
Глава 26Тванг (QR)
Тванг – это носоглоточный звук, который достигается путем поднятия корня языка. Тванг является любимым приемом таких исполнителей, как Эми Уайнхаус, Рианна, Кристина Агилера и др. Данное звучание создается наклоном щитовидного хряща, который, в свою очередь, запускает цепную реакцию: надгортанник опускается, а надгортанная воронка сужается. Сужение надгортанной воронки дает усиление и дополнительную компрессию звука, в результате чего мы получаем чистый звонкий голос без хрипоты.
Тванг – это прием в вокале, который делает голос более мощным и звонким, при этом снимая напряжение с голосового аппарата. Данный прием может усилить голос до частот выше 2000 Гц – такая частота есть только у трубы и саксофона. Овладев твангом, ты сможешь с легкостью освоить и другие, более сложные вокальные приемы, такие как микст и бэлтинг. Тванг нужен вокалисту как классического, так и эстрадного жанра.
Для англоговорящих вокалистов тванг вполне естественен. Это связано с их природной речевой позицией, ведь у них гортань находится в более высоком положении. Вспомни Дженис из сериала «Друзья», которая говорила всем известную фразу: «Oh, my God!» В ее речи очень ярко выражена тван