[117]. И хотя мы в профессии привыкли идти от внутреннего к внешнему, иногда чисто физическое повторение основных составляющих эмоции или копирование выражения лица могут помочь ощутить соответствующее состояние. Мы еще поговорим об этом, когда будем знакомиться с базовыми эмоциями человека.
Триггеры срабатывания эмоций
Когда мы говорили о механизмах автоматической оценки, я упомянул триггеры, или «спусковые крючки» эмоциональных реакций. Далеко не все события и предметы окружающего мира вызывают у нас эмоциональный отклик. В первую очередь срабатывает то, что «имеет важное значение для благополучия или выживания всех людей»[118]. В таком случае триггером будет общая схема, некий алгоритм события, такой как угроза причинения вреда для эмоции страха или тяжелая потеря для печали. Но не менее часто триггер – вполне конкретное событие: например, страх может вызвать внезапное лишение поддержки или стремительное приближение чего-то, способного причинить нам вред. Если триггер конкретен, то он приобретен нами в процессе жизни. Мы боимся собак, потому что в детстве на нас напала собака; ненавидим выступать, потому что у нас был неудачный сценический опыт; радуемся посещению кафе, если там признались в любви и нам ответили взаимностью.
В зависимости от ситуации один и тот же триггер может вызывать разной силы эмоцию. Существует шесть основных факторов, определяющих силу эмоциональной реакции на триггер[119].
1. Близость триггера к выработанной в процессе эволюции теме. Чем ближе усвоенный триггер к изначально присутствующей теме, тем труднее ослабить его силу. Например, одним из самых мощных триггеров гнева является появление физических препятствий на нашем пути к цели. Поэтому так ярко выражают свое недовольство водители на дороге: их гнев возникает из инстинктивных глубин. Когда кто-то обгоняет меня, стоящего в пробке, по обочине, я чувствую себя будто охотник, которого в погоне за зверем обошел более удачливый соперник. К самым сильным триггерам также относятся угроза жизни и безопасности, а также все, что может отрезать нас от базовых жизненных ресурсов. У персонажа самые сильные триггеры всегда будут лежать на линии стремления к сверхзадаче.
2. То, насколько тесно текущие обстоятельства провоцирующего события напоминают исходную ситуацию, в которой впервые был усвоен триггер. Этот фактор просто объяснить на примере боязни собак. Предположим, что в детстве нашего героя напугал огромный ротвейлер. Возможно, после этого он боится всех собак. Но при встрече с ротвейлером эмоция будет особенно яркой и неконтролируемой. Соответственно, любое событие, оказавшее в прошлом влияние на нашего героя, может быть триггером эмоции. И чем точнее это событие будет повторяться в настоящем, тем эмоция (оценка) будет сильнее.
3. Этап взросления человека, на котором был усвоен триггер. По-видимому, чем раньше, тем труднее его ослабить. Если ротвейлер напугал нас в три года, страх перед собаками будет гораздо более сильным и глубинным, чем если бы такой случай произошел в юности. Поэтому самые яркие эмоциональные триггеры нам нужно искать в детстве персонажа. При необходимости их можно придумать за автора, но тогда они не должны противоречить тому, что мы знаем о герое и его поступках из текста.
4. Исходный эмоциональный заряд. Чем сильнее эмоция, пережитая при первом усвоении триггера, тем труднее ослаблять ее влияние. Это кажется достаточно очевидным, но стоит подчеркнуть один момент. Вполне вероятно, что сильное по эмоции (травмирующее) событие от самого героя будет скрыто в бессознательном. Мы подробно говорили об этом раньше. Но сама ситуация и связанные с ней детали (люди, места, предметы) продолжают быть для героя очень сильными триггерами.
5. Плотность опыта влияет на силу и прочность триггера. Это повторение ситуаций, вызывающих сильные эмоции, раз за разом. Если собака напугала нас единожды, мы, конечно же, будем испытывать страх. Но если такая ситуация повторится несколько раз, триггер станет практически непреодолимым. Например, для Сирано де Бержерака, который все время слышит издевательские комментарии по поводу его большого носа, любое упоминание этой темы становится все более и более болезненным.
6. Аффективный стиль. Все мы различаемся по скорости и интенсивности наших эмоциональных реакций и по тому, сколько времени нам требуется, чтобы восстановиться после вызвавшего эмоцию эпизода. Особенности эмоционального реагирования являются частью характера героя, и мы еще уделим им внимание.
Мы так подробно разбираем триггеры персонажа, потому что их поиск в истории поможет нам не пропустить ключевые эмоциональные реакции персонажа. Основные триггеры будут напрямую связаны с найденными вами предлагаемыми обстоятельствами героя. И любое их возникновение в сцене должно сопровождаться эмоциональной реакцией. Какой именно – зависит от исходного события, при котором триггер появился, или от общей темы, которой он соответствует.
Для Гермионы, например, триггером будет любое упоминание темы ее происхождения: то, что она полукровка, задевает ее стремление к безупречности, а значит, не может остаться незамеченным. И этот триггер будет рождать соответствующие оценки: боль, отстранение, обиду, тоску, страх.
Триггеры Джафара нужно искать в проявлениях власти: с одной стороны, «спусковым» крючком» для него будут любые действия Султана, демонстрирующие слабость правителя. Это вызывает у визиря и радость, и пренебрежение, и предвкушение. С другой стороны, еще более сильным триггером будет для него ситуация беспомощности: когда он вынужден повиноваться чему-либо или кому-либо против своей воли. Тут же возникнут такие проявления, как недовольство, гнев и ненависть.
Один из главных триггеров Аркадиной мы отметили в предлагаемых обстоятельствах: это тема возраста. Ни одно упоминание о нем, ни одно сравнение с другими (особенно не в свою пользу) она не может оставить незамеченным.
Для принца Гамлета, особенно при выбранной нами сверхзадаче «любовь отца», тема любви – один из самых мощных триггеров. Идет ли речь о материнской любви Гертруды, о романтических отношениях с Офелией, о страсти Гертруды и Клавдия, для Гамлета тема любви означает боль и напоминание об утрате отца.
Триггер может быть не только событием или темой, но и предметом. Например, кольцо во «Властелине колец» для всех участников истории, особенно для его владельцев. Или часы Бутча (Брюс Уиллис) из «Криминального чтива» – отцовский подарок, с которым связаны сокровенные воспоминания детства. Или цветок Леона (Жан Рено в одноименном фильме), который наделяется практически человеческими качествами и любое воздействие на который мгновенно задевает его хозяина.
В случае с триггером важно одно: если он присутствует, герой не может на него не среагировать. Если же реакции нет, значит, персонаж изменился и его уже не волнует то, что так сильно волновало раньше.
Базовые эмоции человека
А какие вообще существуют эмоции? В языке присутствует множество слов для обозначения испытываемых нами чувств. Но некоторые из них очень близки друг другу (ярость и гнев, горе и печаль), разница между ними субъективна и выражается в основном в силе переживаемой эмоции. Поэтому психологами выделяются так называемые базовые эмоции, каждая из которых отличается от других по основным показателям: внешнему выражению, внутренним физиологическим процессам и качеству переживания, которое испытывает человек.
Американский психолог Кэррол Изард выделяет десять базовых эмоций: радость, интерес, удивление, печаль, гнев, отвращение, презрение, страх, стыд и вину[120]. А уже упоминавшийся Пол Экман на основании своих исследований выражения чувств в разных культурах (а Экман проводил эксперименты и в Америке, и в Японии, и даже в Папуа – Новой Гвинее) пришел к выводу, что таких универсальных эмоций всего шесть[121]. Среди них две положительные – радость и удивление, и четыре отрицательные – гнев, печаль, страх и отвращение (частный вариант – презрение). Для нас такие перечни эмоций интересны тем, что они задают те возможные качества оценок, которые могут возникать у персонажа. А кроме этого, описание базовых эмоций позволяет подойти к их выражению с обратной, внешней стороны. Экман составил очень подробные карты проявления эмоций и практическим путем выяснил, что чисто механическое повторение выражения лица со временем вызывает у человека соответствующее чувство. Такой внешний способ работы с эмоцией может быть для актера очень интересным опытом и полезной разминкой.
Экман описывает каждую эмоцию по трем лицевым зонам: в верхнюю попадают лоб и брови, в среднюю – выражение глаз, в нижнюю входят движения носа и рта. При этом большое значение имеют нюансы: напряженность или расслабленность век, выраженность тех или иных групп мимических морщин, положение бровей и губ. Итак, перейдем, собственно, к описанию эмоций.
Радость. Брови и лоб спокойные. Верхние веки также спокойные, нижние веки приподняты, но не напряжены; под нижними веками морщинки; у наружного края уголков глаз также видны морщинки – «гусиные лапки». Рот закрыт, уголки губ оттянуты в стороны и приподняты; от носа к внешнему краю губ тянутся морщинки – носогубные складки.
Удивление. Брови высоко подняты и округлены; горизонтальные морщины пересекают весь лоб. Верхние веки подняты, а нижние опущены так, что над радужной оболочкой видна склера. Рот раскрыт, губы и зубы разъединены, напряжения или натяжения в области рта нет.
Страх. Брови подняты и сдвинуты; морщины только в центре лба. Верхние веки подняты так, что видна склера, а нижние приподняты и напряжены. Рот раскрыт, губы растянуты и напряжены.