Многие персонажи могут стремиться к тому, чтобы их любили: это и Треплев (любовь матери, любовь Нины, всеобщая любовь – на выбор), и Лопахин (ответная любовь Раневской), и Отелло, и дядя Ваня, и Чацкий, и царь Эдип.
Среди известных киногероев с такой сверхзадачей можно вспомнить Лестера Бёрнема, главного героя «Красоты по-американски» (Кевин Спейси); Уилла Тёрнера из «Пиратов карибского моря» (Орландо Блум), Пеппер Поттс из «Железного человека» (Гвинет Пэлтроу), Анну из мультфильма «Холодное сердце» и многих других.
2. Потребность в руководящем партнере: поиск и стремление удержать того, кто должен осуществить все жизненные ожидания и нести ответственность за все хорошее и плохое, что происходит с ищущим. Успешное манипулирование партнером становится главной задачей; завышенная оценка любви, потому что предполагается, что любовь решает все проблемы; боязнь оказаться покинутым; боязнь одиночества[27].
Персонаж с такой сверхзадачей должен обязательно иметь кого-то, на кого можно переложить ответственность за свою жизнь. Если же такой человек уже есть, то главным становится стремление не потерять его.
Очень часто поступки таких героев связаны с поиском любви или дружбы, но нужна им эта привязанность ради того, чтобы самим ничего не решать. Например, Гамлет с этой сверхзадачей своим руководящим партнером воспринимает отца и продолжает верно исполнять его волю даже после его смерти. Если надо убить дядю, значит, Гамлет убьет дядю: лишь бы не принимать самостоятельных решений.
Такая сверхзадача может быть у чеховских Вари («Вишневый сад») и Сони («Дядя Ваня»), у шекспировских Горацио («Гамлет») и Макбета («Макбет»). Прекрасно укладываются в эту категорию персонажи, которых мы можем условно назвать «друг главного героя».
В кино это Сэм Гэмджи, верный спутник Фродо (Шон Эстин, «Властелин колец»), доктор Ватсон (Виталий Соломин в советской экранизации и Мартин Фримен в сериале BBC «Шерлок»), Осел из «Шрека», Пумба из «Король Лев» и, возможно, даже Тайлер Дёрден в исполнения Эдварда Нортона («Бойцовский клуб»). Еще один яркий пример – Джейме Ланнистер из «Игры престолов» (Николай Костер-Вальдау): все решения за него принимает старшая сестра Серсея, ради благосклонности которой он готов на все, включая убийство ребенка.
3. Потребность в четких ограничениях: предпочтение жизненного стиля, при котором главными являются ограничения и установленный порядок; нетребовательность, довольствование малым и подчинение другим[28].
Главное для такого героя – правила и четкое им следование. Самое тяжелое испытание для него – нарушение установленного порядка и хода вещей. Такого рода персонажей можно часто встретить среди военных, чиновников и представителей других профессий, в которых существует жесткий регламент деятельности.
Самый каноничный пример такого персонажа – Акакий Акакиевич из гоголевской «Шинели». Педантичный, непритязательный, «маленький человек», он живет по строгим правилам, выход за пределы которых (покупка шинели) разрушает всю его жизнь. Этой сверхзадаче могут следовать чеховские Вершинин и Кулыгин из «Трех сестер»: оба живут по правилам, только правила у них разные.
Можем ли мы дать такую сверхзадачу Гамлету? Да, если его ограничения – это система управления страной и наследование престола. Дядя нарушил правила, убив своего брата и женившись на его вдове. Значит, эти правила нужно восстановить, чем принц и занимается со всем возможным рвением.
Среди киногероев это чаще всего персонажи второго плана: можно назвать Джулса Уиннфилда из «Криминального чтива» (Сэмюэл Джексон), агента Кея в «Людях в черном» (Томми Ли Джонс), Серого Червя из «Игры престолов» (Джейкоб Андерсон). Сюда же отнесем птицу Зазу, верного секретаря Муфасы из «Короля Льва», который изо всех сил пытается уговорить Симбу следовать правилам, данным отцом, и не ходить на кладбище слонов.
4. Потребность во власти: доминирование и контроль над другими как самоцель, презрительное отношение к слабости. Стремление подчинить других людей себе, преклонение перед любой силой, страх беспомощности[29].
Очень важно, что таким героям нужна именно власть ради власти, они получают удовольствие от самого процесса манипулирования другими. Выгоды, которые это приносит, для них вторичны или вовсе не важны.
И тут Гамлет нам прекрасно подходит. Достаточно легко предположить, что его поступками движет стремление отнять у дяди власть над страной, которую тот увел у него буквально из-под носа. Тогда история Гамлета превращается в историю борьбы за престол, что вполне имеет право на жизнь.
Конечно, как в театре, так и в кино чаще всего такая сверхзадача достается «злодеям». Ричард III и Леди Макбет Шекспира, Волан-де-Морт (Рэйф Файнс в саге о Гарри Поттере), Саруман (сэр Кристофер Ли во «Властелине колец»), Дьявол в «Адвокате дьявола» (Аль Пачино), Верховный канцлер Палпатин из «Звездных войн» (Иан Макдермид), сестра Рэтчед в «Пролетая над гнездом кукушки» (Луиза Флетчер), Ганнибал Лектер («Молчание ягнят», Энтони Хопкинс), Шрам из «Короля Льва» – думаю, этот список вы легко можете продолжить сами.
5. Потребность в эксплуатации других: стремление любыми средствами добиваться для себя преимуществ. Оценка других людей с точки зрения того, как можно извлечь из них выгоду. Сферы эксплуатации могут быть самые разные: деньги, идеи, сексуальность, чувства[30].
Такие герои во многом похожи на представителей предыдущего типа. Они чаще всего тоже стремятся к власти, но всегда – ради тех благ, которые эта власть им принесет.
Например, Гамлет с такой сверхзадачей будет, как и в предыдущем случае, бороться за престол. Но целью его будет не сама власть, а те блага, которые она приносит.
Такая сверхзадача может быть у Лопахина, если главная его цель – обогатиться за счет вишневого сада. Ричард III может добиваться власти над Англией ради тех богатств, которые это ему принесет. А еще потенциальные обладатели такой сверхзадачи – Хлестаков из гоголевского «Ревизора», Паратов из «Бесприданницы», Стэнли Ковальски из «Трамвая "Желание"» и т. д.
Среди киногероев в когорту эксплуататоров мы смело запишем Скруджа Макдака и дракона Смауга (оба буквально чахнут над своим золотом), Джордана Белфорта из «Волка с Уолл-стрит» (Леонардо Ди Каприо), коварного Джафара из «Аладдина» и даже Красотку из одноименного фильма в исполнении Джулии Робертс.
6. Потребность в общественном признании: всё (предметы, деньги, собственные качества, поступки, чувства) оценивается с точки зрения престижности, самооценка целиком зависит от публичного признания. Используются различные (традиционные или бунтарские) способы возбуждения зависти или восхищения. Главный страх – утратить свое привилегированное положение[31].
Персонаж с такой сверхзадачей находится во власти того, как он выглядит в глазах других. Для создания успешного образа он готов пойти на любые жертвы. Хорошей иллюстрацией к этой невротической потребности служат социальные сети: мы всеми силами создаем в глазах других свой успешный и красивый образ, а затем количеством лайков мерим успешность своего успеха.
Если мы захотим дать такую задачу Гамлету, то сразу станет понятно, почему в качестве способа разоблачения Клавдия он выбирает именно спектакль. Ему нужно не просто уличить дядю в убийстве, но сделать это зрелищно и публично, чтобы получить общественное признание и одобрение своей позиции.
Лопахину эта сверхзадача тоже прекрасно подходит: ему нужно доказать всем, что он уже не тот крепостной, который терпел унижения, а человек «нового времени», успешный и состоявшийся. К социальному признанию могут стремиться Треплев и Аркадина из «Чайки», Бланш Дюбуа из «Трамвая "Желание"». Среди киногероев это персонаж Джима Керри из «Маски», Аладдин, Тони Старк из фильмов о Железном Человеке (Роберт Дауни – младший) и, например, Ригган, главный герой фильма «Бёрдмэн» (Майкл Китон).
7. Потребность в восхищении собой: раздутое представление о себе (нарциссизм). Потребность в восхищении не тем, что человек представляет собой или чем он обладает в глазах окружающих, а воображаемыми качествами. Как следствие – самооценка, целиком зависящая от соответствия этому образу[32].
При такой сверхзадаче самое важное для героя – сохранить то идеальное представление о самом себе, которое он сам придумал. Если в предыдущем случае (социальное признание) самым главным является мнение окружающих, то нарциссу на окружающих обычно плевать. Но если вдруг случается что-то, что разрушает его образ в собственных глазах (какое-то событие или мнение одного из немногих значимых близких), то тогда уж он любыми средствами постарается вернуть все на круги своя.
Самым ярким примером такого персонажа является злая мачеха Белоснежки из сказки братьев Гримм. Пока волшебное зеркало (то есть ее внутренний голос) говорит, что она прекраснее всех на свете, все в порядке. Но стоит ей понять, что падчерица превзошла ее в красоте, королева отсылает девочку в дремучий лес, чтобы там ей вырезали сердце.
Гамлет-нарцисс будет всеми силами стараться восстановить свой образ, вернув себе место на пьедестале, с которого его столкнул дядя. Главное для него – снова получить возможность безболезненно любоваться собой.
Такие же мотивы мы вправе приписать Аркадиной: ее сверхзадача – в любой ситуации восхищаться собой как гениальной, непревзойденной актрисой и не позволять никому перевести внимание на кого-нибудь еще.
В кино персонажи с такой потребностью тоже нередки, при этом часто они выглядят достаточно гротескно: Маска (альтер эго главного героя) из «Маски» (Джим Керри), принц Чарминг из «Шрека», Гастон в «Красавице и Чудовище», Рыцарь Цветов Лорас Тирелл из «Игры престолов» (Финн Джонс).