8. Потребность в честолюбии: стремление превосходить других в определенной сфере деятельности. Зависимость самооценки от того, насколько удается быть самым лучшим – любовником, спортсменом, писателем, рабочим и т. д. Неустанное подталкивание себя к еще большим достижениям, несмотря на постоянную тревогу, страх неудачи[33].
Для такого героя самое важное – быть в чем-то первым и быть способным доказать превосходство над другими. Чаще всего мы стремимся доказать что-то конкретному человеку, но бывает и так, что герою надо убедить в своем превосходстве весь мир.
Для нашего Гамлета – это одна из самых ожидаемых сверхзадач. Он может быть лучшим сразу в нескольких сферах: это и «лучший сын», и «лучший мститель», и «лучший правитель государства», при разборе же мы выберем что-то одно.
Среди других театральных героев можно назвать опять же Аркадину (лучшая актриса), Лопахина (лучший бизнесмен), Эдипа (лучший царь).
В кино это Морфеус из «Матрицы» как лучший наставник Избранного (Лоуренс Фишборн); Эндрю, главный герой «Одержимости», одержимый желанием быть лучшим барабанщиком (Майлз Теллер); Грю из «Гадкого я», мечтающий стать лучшим суперзлодеем; лейтенант Дэн из «Форреста Гампа» как лучший солдат (Гэри Синиз).
9. Потребность в самодостаточности и независимости: необходимость никогда ни в ком не нуждаться, сопротивляться любому влиянию, быть абсолютно ничем не связанным, поскольку любая близость означает опасность порабощения. Боязнь потребности в других людях, привязанности, близости, любви[34].
Эту сверхзадачу можно назвать противоположной потребности в любви и одобрении. Герой любыми средствами избегает близких отношений и привязанности. Вызвано это чаще всего неудачным опытом близости в прошлом либо же излишним контролем в детстве со стороны родителей. Кроме этого, он будет стараться освободиться от любых ограничений, сковывающих его жизнь.
Гамлету, стремящемуся к независимости, будут не нужны ни трон, ни власть. Главным для него будет освободиться от гнета и контроля, которым ему угрожают дядя и мать. И тогда вся история Гамлета превратится в историю завоевания свободы любой ценой.
Очень созвучна этому и история Настасьи Филипповны из «Идиота» Достоевского, которая в своем стремлении ни от кого не зависеть доходит до крайней точки: «самоубийства» руками Парфена Рогожина. Для нее оказывается лучше не быть, чем быть кому-то принадлежащей.
К этой сверхзадаче могут стремиться также Ирина из «Трех сестер», Треплев из «Чайки» и Раневская из «Вишневого сада».
В кино тоже хватает свободолюбивых героев. Это и Нео, который стремится избавиться от оков «Матрицы» (Киану Ривз), и Кевин Маккаллистер из «Один дома», освобождающийся от опеки родителей (Маколей Калкин), и Джек Воробей, пират «сам-по-себе» (Джонни Депп), и Труман из «Шоу Трумана», пытающийся избавиться от ограничений своего крошечного мирка (Джим Керри).
10. Потребность в безупречности и неопровержимости: постоянное стремление к совершенству, навязчивые размышления и самообвинения в связи с возможными недостатками. Чувство превосходства над другими в силу своего совершенства, но при этом боязнь обнаружить в себе недостатки или совершить ошибки[35].
Такой герой должен быть непогрешим и идеален во всем, что он делает. Но это не пассивный идеал нарцисса, а очень активный образ, которому постоянно надо соответствовать. Правда, это стремление к идеальности обычно очень дорого обходится, потому что не отпускает ни на секунду.
«Идеальный» Гамлет должен во всем соответствовать своим собственным ожиданиям. Он должен быть непогрешим одновременно и как сын, и как наследник престола, и как друг. И все поступки он совершает, чтобы продолжать выглядеть идеальным в своих глазах.
Стремиться к такому идеалу из уже упомянутых нами театральных персонажей могут также Аркадина и царь Эдип.
Из киногероев можно вспомнить, к примеру Гермиону, безупречную подругу Гарри Поттера (Эмма Уотсон); Миранду Пристли из «Дьявол носит Prada», деспотичную начальницу-перфекционистку (Мерил Стрип); «Капитана Америку» Стива Роджерса, идеального солдата на службе Соединенным Штатам (Крис Эванс).
Конечно, для каждой из невротических сверхзадач можно привести гораздо больше примеров как из театрального мира, так и из кино. Важно помнить, что при выборе сверхзадачи в театре вы ограничены только поступками персонажа пьесы. Поэтому одному и тому же герою можно приписать самые разные невротические потребности, и от этого психологический разбор роли будет полностью меняться.
В кино же ситуация несколько иная. При написании сценария авторы обычно закладывают сверхзадачу персонажа в его арку, линию развития, и очень важно определить ее так, чтобы она не противоречила авторскому замыслу. Еще одна важная особенность героев в кино, особенно главных, заключается в том, что в их арку заранее заложено изменение сверхзадачи[36]. И об этом нужно поговорить отдельно.
Изменение сверхзадачи
Может ли меняться сверхзадача героя? Сразу ответим: да, но не всегда. И по определенным законам. Пока понятнее не стало, так что давайте разбираться.
В сценарном мастерстве при построении арки персонажа существует так называемый «центральный поворотный пункт» (или «поворотная точка», или «мидпоинт»)[37]. Это событие, которое заставляет героя полностью изменить привычное ему поведение и начать действовать по-новому. Этот поворотный пункт и будет чаще всего моментом смены сверхзадачи (это может происходить и позже, но вряд ли после окончания второго акта сценария). Однако такой поворот есть далеко не у всех героев. Он чаще всего закладывается в арку главного героя, а вот у второстепенных и эпизодических ролей смены сверхзадачи может и не быть.
Как же понять, меняется ли сверхзадача у вашего героя?
Сначала определимся, каким образом способна меняться сверхзадача. Существует всего два способа: переходить из модуса «иметь» в модус «быть» и обратно, никаких других вариантов нет.
Почему нельзя поменять одно «быть» на другое, достаточно понятно. Стремление помогать другим герой может реализовывать самыми разными способами, его суть от этого не меняется.
А вот поменять герою одну невротическую потребность на другую иногда кажется очень соблазнительным. Ведь их целых десять и они такие разные. Почему бы не изменить стремление к власти на потребность в социальном признании? По одной очень важной причине: невроз формируется в нас годами, это очень прочное и устойчивое образование. Соответственно, даже при самом сильном потрясении человек не в состоянии вдруг вместо одного невроза, с которым он прожил всю жизнь, из ниоткуда вырастить в себе другой. А вот освободиться от невротической потребности, проживая очень значимое событие, реально. Или же наоборот, перестать противиться своим невротическим потребностям и перейти из «быть» в какое-то конкретное «иметь».
Кроме того, не может быть больше одной смены сверхзадачи за историю. Такая глобальная перестройка всех устоев жизни персонажа не может случаться с регулярностью сезонного насморка.
Поэтому еще раз сформулируем правило смены сверхзадачи: она может изменяться из «иметь» в «быть» или обратно при очень сильном событии и только один раз.
Переход сверхзадачи из «иметь» в «быть» можно найти практически у каждого главного героя фильма, построенного по классической голливудской арке. Вот несколько наиболее ярких примеров.
Оскар Шиндлер из «Списка Шиндлера» в исполнении Лиама Нисона. Изначально успешный коммерсант, приехавший в Краков для обогащения, Шиндлер имеет сверхзадачу «эксплуатация других». Главная его цель – те деньги, которые он может заработать, пользуясь дармовым трудом евреев. Но ликвидация гетто, в котором жили его работники, и перевод всех евреев в концлагерь служат поворотным событием для Шиндлера. Он из авантюриста превращается в гуманиста. Сверхзадача меняется на «быть», и главным для героя становится спасение жизней. И вот уже все деньги, заработанные на своем предприятии, он тратит на подкуп нацистских офицеров.
Интересный и неожиданный пример смены сверхзадачи можно найти в «Леоне» Люка Бессона. Главный герой в исполнении Жана Рено – опытный наемный убийца, живущий замкнутой одинокой жизнью. Его сверхзадачу мы можем определить как «самодостаточность и независимость». Все меняется, когда Леону приходится взять на себя опеку над 12-летней девочкой Матильдой (Натали Портман), родителей которой убивает мафия. Герой искренне привязывается к девочке и начинает относиться к ней с отеческой нежностью. И несмотря на то, что он продолжает совершать убийства, сверхзадача его меняется на «быть», потому что теперь он все делает ради защиты любимого человека, а не для себя.
Иногда можно встретить и переходы сверхзадачи из «быть» в «иметь». В этом случае достаточно сложно сохранить сочувствие зрителя к герою, но это возможно, например, в сюжетах отмщения за гибель близких. Самый яркий пример такой истории – «Гладиатор» Ридли Скотта, в котором римский полководец Максимус (Рассел Кроу), мечтающий о спокойной жизни со своей семьей (а это сверхзадача «быть»), теряет близких, убитых по приказу подлого императора Коммода (Хоакин Феникс). Это потрясение меняет героя, и теперь его главной целью становится месть за жену и ребенка. Ридли Скотт даже решил в процессе съемок «убить» главного героя в конце фильма, чего изначально делать не собирался. Аргумент был простой: после совершения мести ему больше нечего делать среди живых.
По практически такой же схеме построен и первый из «Безумных Максов» с Мэлом Гибсоном в главной роли. Там главный герой – полицейский, сражающийся за правопорядок, – теряет семью и начинает мстить байкерам, совершившим это убийство. Травма, рожденная утратой любимых людей, привела к переходу сверхзадачи из «быть» в «иметь».