ПРИЛОЖЕНИЕ
Письмо А. Андрюхина к С. Н. Василенко
Сергей Никифорович!
29 марта с. г. в 14 ч. 15 м. передавались Ваши воспоминания о Н. Осипове. Интересуясь историей Государственного оркестра народных инструментов, я не мог равнодушно отнестись к Вашему выступлению на радио о „деятельности” Н. Осипова. Никому, конечно, не возбраняется хорошим словом вспомнить умершего личного приятеля, но делать это общественным достоянием иногда приносит огромный вред.
В данный момент Государственный оркестр народных инструментов остро переживает всё то отвратительное, что принёс с собой Н. Осипов, появление которого в коллективе произошло при Вашем содействии. Н. Осипов умер два года тому назад, что с его стороны явилось единственным положительным поступком перед общественностью. Казалось бы, о нём нужно забыть. Так нет же, о нём вспоминают и хвалят, заведомо зная всю пакость, которую он развил в Государственном оркестре народных инструментов. Сопоставляя факты и проверяя документы, я пришёл к ряду выводов, которые вовсе не совпадают с Вашей оценкой деятельности Н. Осипова. Н. Осипов – фигура антиобщественная. Балалаечник он, правда, с малых лет. Перед Петербургской публикой он выступал ещё в 1909–1910 годах. Но что касается окончания консерватории по классу скрипки, то это, извините, сплошное враньё.
Кто Вам поверит, что «блестящий скрипач» променяет скрипку на балалайку. Если и была у Н. Осипова попытка обратного порядка, т. е. от балалайки к скрипке, то и она окончилась полной неудачей. Н. Осипова скрипача Вы не знали, а доверять на слово или даже документу, имея в виду способности Н. Осипова, не следует. А способностей у Н. Осипова было много, которые он особенно проявил во Владимирском игорном клубе в Петрограде в роли крупье.
Балалайкой он был вынужден заниматься, и не отрицаю, что технического овладения инструментом он достиг.
Однако в его деятельности превалировала эстрадность, дешёвый стиль, Репертуар ограничился 10–15 произведениями за всю жизнь. Русских песен он не играл и сознавался сам, что не понимает их. Его выступление на фоне симфонического оркестра – чудачество, поза.
Музыкальный уровень Н. Осипова выражается его собственной фразой: „Бетховена следовало расстрелять ещё в детстве”. Большего тут добавить нечего.
Моральный облик Н. Осипова – редкое по распущенности
явление. В венок его
амурных похождений включены имена крупных и влиятельных артисток, пленённых его, якобы, чрезвычайно аристократическим происхождением (недурно в наше время-то), через которых он устраивал свою карьеру.Карьера для Осипова – всё.
Вы и те женщины помогли ему. С Вашей помощью он пришёл в Госоркестр, существовавший многие годы. Ничего он не создавал и Вы это прекрасно знаете, пришёл на готовое и буквально ничего сделать не мог. Оправдывая свой приход, Н. Осипов бессистемно ввёл попавшиеся под руки инструменты, чуждые благородному творению щипковых инструментов и устроил из дела балаган.
Получилось странное явление: симфонизированный Н. Осиповым оркестр, если это качество можно применить к свалке в общую кучу разных инструментов, не приобрёл симфонического звучания.
Дело, конечно, не в этом. Н. Осипову нужно было занять тёпленькое местечко. С присущей ему наглостью, да ещё с Вашей помощью, он добился успеха, но судьбе было угодно решить дело иначе и весьма радикально, ныне в нашем оркестре ведётся борьба со всем злом, насаждённым Н. Осиповым и чем скорее будет выкорчевано наследие Н. Осипова, тем лучше.
Отрицательная деятельность Н. Осипова не ограничивается вышеизложенным. При его непосредственном участии упразднён Ленинградский оркестр им. В. Андреева, являющийся лучшей страницей русского искусства. Ленинградцы этого никогда не простят Н. Осипову.
В истории оркестра народных инструментов деятельность Н. Осипова является самым мрачным периодом.
Н. Осипов достоин порицания за всё им содеянное, или, в лучшем случае, полного забвения.
Я, старейший участник коллектива с 1919 года, от своего имени и от всех, стремящихся исправить положение в Государственном оркестре народных инструментов, выражаю Вам своё возмущение и негодование по поводу Ваших воспоминаний об Н. Осипове.
Рекомендую Вам в дальнейшем, на склоне Ваших лет, не связывать своего имени со скандальным именем Н. Осипова.
Александр Андрюхин
Москва, 30 марта 1947 г., Щипок, 9, кв. 22
Остается только поражаться тому, как обыкновенный народник-оркестрант, переехавший вместе с П. И. Алексеевым в Москву, ответил на возникающие на эту тему вопросы правильно.
О странностях исторического самосознания народников
«Возрождение народных инструментов и их усовершенствование является безусловным завоеванием Октябрьской революции. За 23 года народные инструменты прошли громадный путь. … Несмотря, на то, что исторически это самые старые инструменты, фактически они родились в Октябре» (из обращения в Совет Народных Комиссаров Союза ССР тов. Землячке Р. С. от художественного руководителя Государственного оркестра народных инструментов СССР Осипова Н. П., г. Москва, 12.07.1941 г.).
Как видим за бортом истории остались В. В. Андреев и Б. С. Трояновский. Другими словами – все началось с Октября… А с кого конкретно? «С Николая Петровича Осипова», – отвечает Дмитрий Петрович Осипов, который, будучи на гастролях, давал местным работникам печати краткие материалы по истории своего оркестра. Далее, вот материал одной из провинциальных газет, которых у меня имеется достаточное количество: «Ученик Андреева, замечательный музыкант Николай Осипов в 1919 году, создавая оркестр народных инструментов, значительно его усовершенствовал, введя в состав оркестра баяны, пополнил коллектив рожечниками» (П. Поздняков, газета «Серп и молот» от 27 октября 1960 года, город Клин). Как видим, идея ушла в толщу народной жизни.
Далее речь пойдет о некрологе памяти П. И. Нечепоренко, подписанном Александром Степановичем Даниловым и опубликованном в журнале «Народник» (№ 1 за 2009 год). В нем сразу же заявляется, что П. И. Нечепоренко «родоначальник современного академического исполнительства на русских народных инструментах» (курсив мой – Б.Т.). Возникает вопрос: как, на всех сразу?
Далее: «Мы всегда будем помнить, ценить и говорить о том, что именно П. И. Нечепоренко первым достиг тех художественных высот в исполнительстве, к которым, начиная с конца 30-х годов прошлого столетия, стали стремиться все последующие поколения исполнителей, играющие на балалайке, домре, баяне» (курсив мой – Б.Т.). Ответ: да, на всех сразу.
Очевидно, что теперь следует ожидать, что все началось с Фридриха Липса и Александра Цыганкова. Конечно, и до них были какие-то баянисты и домристы, но именно их следует считать пионерами в исполнительстве на народных инструментах.
А в области дирижирования народным оркестром? Здесь очевидно потребуется выбрать между В. Федосеевым и Н. Некрасовым. А кто такой П. И. Алексеев? «Не знаем, что-то знакомое, но точно не скажем, кто такой…» А Андреев? «Ну какой он дирижер?..»
Позвольте мне немного пофантазировать на эту тему по отношению к моей собственной персоне. Здесь картина более сложная, все народники делятся на две группы: первая – это те, кто не читал моих книг, и вторая – кто читал. Первые из этой группы делятся в свою очередь тоже на две. Но сначала дам оценку тем, кто не читал и не собирается читать – с этими все ясно. Теперь о тех, кто не читал, но что-то слышал об этом. Слышал же он только негативное, например, то, что некий Тарасов вылил ушат грязи на Н. П. Осипова. Вывод: «И как только земля таких носит?»
Теперь о тех, кто читал. Они тоже делятся на две группы. К первой относятся те, кто внимательно прочитал и согласился с прочитанным. Вторые тоже прочитали, но высказали возмущение позицией автора, а точнее теми документами, на которые он опирался.
Интересно было бы узнать кто такой этот Тарасов? Не Олег же. Я уже давно знаю, что отношение к Н. П. Осипову является своего рода лакмусовой бумажкой, которая вообще характеризует человека. Но я здесь должен решительно заявить, что не я первый оценивал все махинации Н. П. Осипова. Это сделал один человек, и вы его не знаете. Это Петр Фомич Покромович. То, что он осуществил в 1954 г. достойно восхищения и признательности. Но с последним народники явно не спешили. Кому интересно, пусть найдет очерк под названием «Рыцарь нашей науки» в моих «Очерках по истории русского народного оркестра». П. Ф. Покромович так же, как и я, не был народником, то есть, как я был музыковедом – он юристом, и потом уже народником. Как говорится со стороны виднее. Я с удовольствием издал материал о нем и один из его трудов, где он разоблачил Н. П. Осипова. Так что у меня есть предшественник яркий, талантливый и я охотно предоставляю ему первенство в сфере науки о русских народных инструментах. Осталось только пожелать молодому поколению рассмотреть написанное им.
Вообще, видимо следует признать, что наука о русских народных инструментах развивается как самая отстающая область. Научная (другими словами – правдивая) история началась недавно с подачи П. Ф. Покромовича. Я в своих книгах постарался дать максимально широкую картину, пытаясь освоить большинство направлений, которые, в свою очередь требуют детальной разработки. И тому пример – недавно написанная монография о В. В. Андрееве Ольги Михайловны Шабуниной. Она полностью исключает мифотворчество предыдущего периода. О. М. Шабунина, окончившая аспирантуру Института истории искусств и защитившая кандидатскую диссертацию, показала каким должно быть исследование о русских народных инструментах.
К оценке педагогического труда, дополнение к моей книге «Дирижерский портрет. В. И. Тарасовой (Богомоловой)»
«Сегодня прошёл концерт памяти моего дорогого учителя и дирижёра… а у меня до сих пор внутри пустота и ком в горле… с Валентиной Ивановной я погрузился в мир музыки, так сказать, с двух сторон: как артист оркестра и как дирижёр. Не в обиду моим педагогам-скрипачам, но именно после уроков дирижирования я полюбил музыку всем сердцем. После знакомства с Валентиной Ивановной я понял окончательно, что музыка будет со мной навсегда. Спасибо вам за всё!»