тересно не только пообщаться, но и посотрудничать. После «Нечетного воина» он предложил: «Подруга, давай запишем альбом». А я от него сбегала. Представляешь, у меня не хватало времени, чтобы заниматься своим основным делом. Я постоянно где-то тусила. О чем говорить, если мы решили сделать с ним дуэтом песню «Кукуруза», пришли в студию, и только тут выяснилось, что она не дописана. Я, как обычно в тот период, веселая, встала к микрофону, спела первый куплет, второй, а дальше смотрю на лист на пюпитре – музыка есть, а слова закончились. Шура сказал: так ты же обещала сюда текст дописать. А я совершенно об этом забыла и удивленно спросила: да, разве? При этом мне стало стыдно. Я вообще стыдливая, меня в таких ситуациях смутить легко. Но я все же собралась и заявила: не вопрос, сейчас напишу. И быстро сочинила еще куплет.
В разное время я слышал от Дианы слова о том, что она весьма дистанцирована от подавляющего большинства своих коллег. Тесной дружбы ни с кем из них не сложилось. Да она ее и не ищет. Живет почти по стихотворению Бродского – «Не выходи из комнаты, не совершай ошибку…».
Шура, Лева, Диана, фотосессия «Медленная звезда»
Обложка сингла «Медленная звезда», 2005
Шура, конечно, приложил максимум усилий, чтобы удерживать меня хоть на каком-то, пусть четырехметровом, но «поводке». Благодаря чему мы с ним все же записали очередной «снайперский» альбом «Бонни и Клайд», который он полностью спродюсировал. Еще и сколько сессионных музыкантов привлек. Мои ребята от такой ситуации, конечно, обалдели. Но как-то стоически ее вытерпели.
И на этой записи тоже был прикол. Совершенно не запомнила, когда и как мы сделали песню «Морячок». Собралась ее записывать, а Шура говорит: ты ведь ее уже спела – клёво получилось! Да, – говорю, – а можно хотя бы послушать, как звучит? Уф-ф… Чего только не происходило. Кошмар, если подумать. Мы с нынешним составом «НС» недавно выпустили пластинку «The Best», и там я с таким удовольствием спела «Морячка», поскольку для меня это было словно в первый раз. Вот как клип на эту песню снимали – помню. Там, слава богу, Шура не присутствовал, иначе он бы не выдержал всего происходящего…»
2007 год
Клип на разбитную песню «Морячок» (вольно развивающую сюжет знаменитой темы «Девушка из Нагасаки» на стихи Веры Инбер) снимали весной 2007-го в Киеве. И этот ролик тоже из череды арбенинских памятных союзов. Главную роль – страстной официантки припортового кабака – сыграла в нём телеведущая Тина Канделаки, заявившая прессе, что «это не сотрудничество, и даже больше, чем просто дружба», и что «у Дианы такая музыка, что, извините, даже бревно зацветет!». В качестве алаверды Арбенина назвала Тину «самой красивой женщиной» и заметила, что, не согласись Канделаки сниматься, клипа на «Морячка» вовсе бы не было. Такая вот женская верность.
Диана Арбенина и Тина Канделаки на съемках клипа «Морячок», 2007
Тина и Диана познакомились за пару лет до этой работы и быстро прониклись взаимной симпатией. На исходе лета 2005-го они уже сидели рядом в зале столичного Дома кино на открытии кинофестиваля «Московская премьера», и их милое общение с удовольствием фиксировали многочисленные фотографы. Девушки присутствовали на мероприятии не как гостьи, а как члены фестивального жюри. Арбенина в такой ипостаси оказалась впервые, но, надо признать, не без повода. Ее музыка к этому моменту стала весьма востребованной в отечественном кинематографе. Причем обращались к ней довольно известные режиссеры. Дианина «Только ты» звучала в картине «Кармен» Александра Хвана, у Дмитрия Месхиева в фильме «Свои» она пела «Полчаса», в «Точке» Юрия Мороза – «Столицу». А на «Московской премьере» Арбенина могла подняться на сцену как участник творческого коллектива фильма «Переводчица», снятого жительницей Швейцарии Еленой Хазановой. Эта девушка в краю альпийских гор и озер полюбила «снайперские» песни и захотела, чтобы Диана написала что-нибудь для ее кинодебюта. Диана слетала в Швейцарию, осмотрела, как выражаются киношники, натуру, сочинила специально для «Переводчицы» песню «Актриса», а потом решила, что ленте Хазановой подойдет и «Редкая птица». «Актриса» же стала открывающей композицией альбома «Бонни и Клайд» (2007).
Сведение и мастеринг шестой «снайперской» студийной пластинки происходили в зимнем Лондоне, а презентовали ее в весенней Москве. Сначала в тесной «Икре» у Курского вокзала, где заодно устроили и премьеру «Морячка» с Канделаки в её присутствии. Затем в просторном лужниковском Дворце спорта, где Диана активнее, чем обычно, поливала себя водой, рвала струны, пропитывала зал своей экспрессией. По сравнению с первым «снайперским» сольником (четырехлетней давности) на том же стадионе, чувствовалось, что исполнительской уверенности у Арбениной прибавилось.
«У Дианы такая музыка, что, извините, даже бревно зацветет!»
Андрей Титков – клавиши
И басист на лужниковской презентации «Бонни и Клайда» у «НС» был уже новый. Тут, правда, обошлось без напрягов и недосказанностей. Дмитрий Максимов заменил Федора Васильева, поскольку тот пожелал вернуться в возрожденный «Круиз», успех которого он ковал еще в 1980-х.
К «Бонни и Клайду» она провела очередную ротацию состава «НС». Внезапно отрекшийся от «снайперизма» накануне очередных американских гастролей группы клавишник Айрат Садыков был заменен опытным Андреем Титковым (к сожалению, ушедшим из жизни в 2016-м). На фоне сотрудничества с Шурой Би-2 и попыток вновь модернизировать саунд «Ночных Снайперов», приглашение Титкова несколько удивляло. Во-первых, он был старше Арбениной и других участников группы лет на двадцать. Во-вторых, у него далеко не рок-н-ролльный бэкграунд. Много лет он аккомпанировал «главному советскому цыгану» Николаю Сличенко, работал с Аллой Баяновой и Надеждой Бабкиной, а перед присоединением к «Снайперам» Титков целое десятилетие рулил бэндом, аккомпанировавшим Александру Малинину. Но, как порой бывает, столь парадоксальное слияние оказалось прочным. Андрей проработал в «НС» больше любого другого клавишника, записал с группой несколько альбомов и покинул команду, только когда Арбенина решила, что клавиш в «снайперском» штатном расписании не будет вовсе.
Ее музыка к этому моменту стала весьма востребованной в отечественном кинематографе. Причем обращались к ней довольно известные режиссеры.
Глава 18Я рыдала полтора часа
«Снайперские» премьеры, туры, съемки, кадровые перестановки, фотосессии, пресс-конференции и т. п. на протяжении «нулевых» неслись аллюром. Диана ни разу основательно не выпадала из медийного пространства. То ли не могла, то ли не хотела себе этого позволить, то ли так получалось само собой или эффективно трудился ее административный штаб. В любом случае она сохраняла заданный темп, не допускавший серьезных психологических ломок. Но они подкатывали. И молодой, в сущности, одинокой женщине требовалась некая защита, опора, поддержка. «В год своего 33-летия я покрестилась, – рассказывает Арбенина. – До этого у меня погибли две близких подруги. Ольгу Гусеву в Питере сбил трамвай. А Света Голубева, та самая, которая первой должна была прилететь за мной в Магадан, покончила с собой, оставив троих детей, взятых из детдома. Это меня жестко ударило по голове. Я вдруг поняла, что, невзирая на все мои безумства, бесчинства и прочее, во мне много радости, света и есть ощущение жизни, которой я очень дорожу. Куда мне с такими чувствами пойти? В мечеть было бы странно, в буддийский храм – тоже. Я выбрала самое для себя очевидное – обратиться к нашей ортодоксальной церкви. Поехала в Иерусалим и там покрестилась.
Слава богу, мне повезло со священником. Когда он попросил: «Ну, расскажи, что с тобой происходит?», я рыдала полтора часа, не в силах ничего ответить, а он терпеливо ждал и утешал. Я сделала этот шаг, чтобы узаконить свои отношения с Господом. Как бы официально сообщить Ему о своей вере. Вот такой был мотив. Я и сейчас-то не очень праведно живу. Но пока Он меня терпит и принимает, пока у меня есть с Ним связь, я буду жить. Как только Он от меня отвернется – все закончится. Абсолютно точно.
Я пошла в церковь не затем, чтобы в чем-то поставить точку. Допустим, завязать с наркотиками или алкоголем. Я пришла туда, чтобы сказать Ему: я тебя люблю, я в тебя верю, спасибо тебе».
Через несколько лет после своего крещения Диана в другом нашем разговоре высказала еще одно откровение. «В свои 35 я была на грани жизни и смерти – из-за наркотиков, других допингов, пьянок-гулянок. Я просто летела в пропасть со страшной силой. И никто по этому поводу не бил тревогу. Но сама я понимала, что закат грядёт. Как-то сидела дома, в Подмосковье, с одним приятелем-юристом, и он вполне серьёзно предложил мне подумать о завещании, поскольку, по его мнению, долго я не протяну. Меня так это разозлило. Что ж такое, знакомые мои всё видят и ничего не предпринимают, ждут, что ли, моего естественного конца? Но потом у меня появились дети, и все изменилось. Без них я бы не остановилась…»
В свои 35 я была на грани жизни и смерти – из-за наркотиков, других допингов, пьянок-гулянок. Я просто летела в пропасть со страшной силой. И никто по этому поводу не бил тревогу.
Наркотический период в собственной судьбе Арбенина с некоторых пор фактически не вуалирует. Даже, напротив, иногда кажется, что гиперболизирует его, поскольку многие хорошо знающие певицу люди удивляются: да когда с ней все это происходило? У Дианы свой взгляд на вещи. Однажды я задал ей пару конкретных вопросов на эту тему.
– С чего-то наркотики для тебя должны были начаться. Кто-то же их тебе, что называется, впервые поднес?
– Конечно. Но поднесли еще в Магадане. Попробовать, так сказать. А в полный рост эта история продолжилась уже в Москве, где всегда была более изощренная тусовка. Сначала, опять же, разные знакомые просто угощали. Видимо, как узнаваемую фигуру. Хотя я никогда не чувствовала себя известной. Всегда знала, без ложной скромности, что пишу классные песни. В общем, достать наркотики в столице для меня не было проблемой. А в Питере все наши тусовки сопровождались только алкоголем, но его было очень много. Особенно пива. Со мной же всегда было приятно тусить, развлекаться. Я постоянно зажигала и всех поднимала. С меня все тусовки и начинались. Когда мама говорила, что мои друзья меня спаивают, я отвечала: нет, мам, это я их спаиваю.