Персанов был по преимуществу живописцем. Рисунок его мало интересовал. Вот как Репин характеризует его живопись: «В каждом этюде Персанова с особенным чувством и воображением был писан, в темных, трагических красках, фон. Темно-лиловые и синие глубины заставляли играть розово-оранжевые блестки по бирюзовым прозрачным массам. Самая суть этюда — тело натурщика — нисколько не интересовала художника: он трактовал его без любви и не без скуки, а потому оно, естественно, терялось на его фантастическом поле»[512].
Единственное письмо, присланное Персановым его закадычному другу Логвинову, вскоре по приезде в Петербург, подтверждает репинскую характеристику. В Академии его больше всего изумило, до чего великолепно там рисуют. «Рисуют, как печать, — пишет он под впечатлением первых увиденных здесь рисунков, — рисуй Яша, это здесь самое главное, я совсем рисовать не умею…»[513].
Надо ли говорить, что рядом с «чугуевским Рафаэлем» вся остальная художественная братия города казалась Репину ничтожеством. Может быть, кое-что из работ Триказова, Крайненко, того же Якова Логвинова, Мяшина, Иванникова еще сохранилось в Чугуеве и его окрестностях, но можно заранее сказать, что все эти вещи, по заведенному у церковных живописцев обычаю, окажутся не подписными, почему мало надежды на возможность разобраться в хаосе художественного наследия родного репинского города.
Еще меньше надежды набрести на ранние работы Репина-мальчика и Репина-подростка. Впрочем, одна из тех, что привезены из Чугуева, может быть с достаточной достоверностью приписана Репину-мальчику — портрет Чугуевского городничего М. А. Тризны.
Внучка последнего, В. В. Енышерлова, рассказывает, что в их семье сохранилось предание, будто в детстве Репину очень импонировал бравый городничий в своей парадной офицерской форме, и он его не раз пытался нарисовать. Когда городничий умер, его родные вспомнили, как Репин ходил за ним следом в городском саду, и попросили его написать портрет умершего, но не в гробу, а как бы живым, что он и сделал. Вместе с мужем внучка обращалась в свое время к Репину в Пенаты с письмом, прося его, в случае приезда в Чугуев, подписать эту свою работу. Репин подтвердил свое авторство, но нашел неудобным подписывать столь беспомощное детское писание. Если бы удалось разыскать год и день смерти Тризны, этот малограмотный портретик, писанный, как и все ранние репинские вещи, на картонке, мог бы быть точно датирован. Работа, конечно, очень детская, но надо сказать, что и задача была нелегкой — написать с покойника живого человека, т. е., в сущности, все сделать от себя, по воображению.
Когда настоящая книга уже была набрана, автор этих строк получил из Финляндии от г. Колиандера, вместе с монографией последнего о Репине, серию фотографий с не известных до сих пор произведений Ильи Ефимовича, в том числе с двух его детских карандашных рисунков, датированных 1859 г. Оба они сделаны явно не с натуры, а с эстампов, что подтверждает слова самого Репина, сказанные им его первому учителю в рисовальной школе при Петербургской бирже, Рудольфу Жуковскому. Учитель, видимо, озадаченный отличным рисунком провинциального юноши, обратился к нему с вопросом:
— А вы где учились?
— Я — в Чугуеве. Только рисую вот так, на бумаге, я в первый раз в жизни. Мы там все больше иконы писали, образа; рисовали только контуры с эстампов[514].
Один рисунок изображает головку девушки в профиль, с распущенными волосами, другой — детскую головку. Они правильно построены и, видимо, хорошо передают оригиналы, свидетельствуя о значительной грамотности 14-летнего мальчика.
В семье Костенко сохранился портрет бабушки его последней владелицы, П. П. Костенко, писанный, по преданию, юным Репиным. Вещь весьма слабая, хотя по красочной кладке она напоминает портреты А. С. Бочаровой и матери художника, Т. С. Репиной, писанные в 1859 г. четырнадцатилетним Репиным[515]. Если это, действительно, репинская работа, то она должна быть отнесена к еще более раннему времени.
Выше было уже указано, какого мастерства достиг Репин в первые же годы пребывания в Академии. Подтверждением этого может служить вновь открытый альбомный рисунок «На сенокосе», исполненный Репиным как раз во время своего приезда в Чугуев в 1867 г., когда он навестил Чурсина.
К этому же году относится один из эскизов для композиции «Диоген», до сих пор остававшийся неизвестным. Самую картину художник в свое время сжег, оставшись ею недоволен.
Даже тех данных, которые удалось добыть в 1945 г. в Чугуеве, уже достаточно, чтобы понять, насколько здесь на рубеже 50-х и 60-х годов XIX в. была подготовлена художественная среда, в которой мог воспитаться гений Репина.
Великие явления в искусстве не возникают сами собой, без подготовки. На пустом месте не могло совершиться и явление Репина. В Чугуеве он не малому научился и уже многое видел[516].
Перечень иллюстраций
Илья Ефимович Репин в 1899 г. Автопортрет (вклейка) … 5
Трофим Чаплыгин, в детстве «Тронька». Писан в Чугуеве в 1877 г. Был в собр. Н. Т. Чаплыгина в Харькове. Ныне в Харьковской картинной галерее … 23
Топографическая школа в Чугуеве. Акварель 13-летнего Репина. 1857. Была в собр. Н. Т. Чаплыгина в Харькове. Ныне в ГТГ … 27
А. С. Бочарова («тетя Груша»). 1859. Была в собр. Н. Т. Чаплыгина в Харькове. Ныне в ГТГ … 29
И. Н. Крамской. Автопортрет. Акварель начала 1860-х годов … 35
Гипсовая модель лопуха. Первый рисунок Репина в школе на Бирже. 1863. ГРМ … 43
И. Н. Крамской. Автопортрет. ГТГ … 45
Приготовление к экзаменам. 1865. ГРМ … 47
И. Н. Крамской. Автопортрет. 1867. ГТГ … 51
Е. Д. Шевцова, теща Репина. Мокрый соус. 1865. ГРМ … 55
Натурщик-юноша. 1866. ГРМ … 57
В. Прахов, историк-искусствовед. Мокрый соус. 1866. ГРМ … 61
Плач Иеремии. 1867. Частное собрание … 63
Похищение сабинянок. 1867. ГРМ … 65
Натурщик спиной. 1867. ГРМ … 67
И. С. Панов, художник. 1867. ГРМ … 69
Вася Репин, брат художника. 1867. ГТГ … 73
Ф. Д. Хлобощин, архитектор. 1867. ГРМ … 74
А. Шевцова, невеста Репина. 1869. ГРМ (цветная вклейка) … 75
Избиение первенцев египетских. 1-ая серебряная медаль. 1869. ГРМ … 76
Голгофа. Эскиз. 1869. Киевский музей русского искусства … 77
Иов и его друзья. Малая золотая медаль. 1869. ГРМ … 79
Лежащая в гробу девушка. Карандашный этюд для картины. 1871. ГРМ … 80
Воскрешение дочери Иаира. Карандашный эскиз. 1870. ГТГ … 81
Воскрешение дочери Иаира. Первая мысль картины … 82
Этюд натурщика для фигуры Христа. Карандашный рисунок 1871. ГРМ … 83
Воскрешение дочери Иаира. 1870–1871 г. ГРМ … 85
М. А. Балакирев. Этюд для картины. 1872. ГТГ … 86
Э. Ф. Направник. Этюд для картины. 1872. ГТГ … 87
Н. А. Римский-Корсаков. Этюд для картины. 1872. ГТГ … 88
Собрание русских, польских и чешских музыкантов. Панно для гостиницы «Славянский базар» 1871–1872. Собр. Гос. московской консерватории … 89
Ф. А. Васильев, художник. Портрет работы И. Н. Крамского 1871. ГТГ … 93
Ширяев буерак на Волге. Карандашный рисунок. 1870. ГТГ … 95
Бурлаки на Волге. Первая мысль картины. 1870 … 96
Бурлаки на Волге. Первоначальный эскиз картины. 1870. Был в собр. В. И. Павлова … 97
Бурлаки на Волге. Рисунок, близкий к окончательной редакции картины. 1870. ГТГ … 99
Бурлаки на Волге. Окончательный эскиз, по которому писалась картина. 1870. ГТГ … 101
Бурлаки на Волге. Картина. 1870–1873. ГРМ … 103
Бурлаки на Волге. Левая группа картины … 104
Бурлаки на Волге. Деталь картины. Бурлак Канин (вклейка) … 105
Бурлаки на Волге. Центральная группа картины … 106
Бурлаки на Волге. Правая группа картины … 107
Бурлаки, идущие вброд. Вариант картины. 1872. ГТГ (цветная наклейка) … 109
Буря на Волге. На плоту. 1870. ГРМ … 110
Осень на Волге. Акварель. 1870. ГТГ … 111
Монах в пустыне. 1872 … 113
Продавец новостей в Париже. 1873. ГТГ … 127
И. С. Тургенев, писатель. 1874. ГТГ … 129
Парижское кафе. 1875. Собр. М. Монсона в Стокгольме … 131
Парижанка, играющая зонтиком. Этюд для фигуры кокотки в картине «Парижское кафе». 1874. ГТГ … 133
Парижское кафе. Деталь. Голова кокотки после переписки ее Репиным в 1916 г. … 134
Этюды для картины «Парижское кафе». 1874. Собр. М. Монсона в Стокгольме … 135
Этюд для картины «Парижское кафе». 1874. Собр. М. Монсона в Стокгольме … 136
Парижанка. Этюд для картины «Парижское кафе». 1875. (цветная вклейка) … 137
Лошадь для сбора камней в Вёле. 1874. Саратовский художественный музей им. А. Н. Радищева … 139
Окраина Парижа. 1874. Кировский обл. художественный музей … 145
Дорога на Монмартр. 1876. ГТГ … 147
Садко. Деталь картины. 1875–1876. ГРМ … 151
Садко. Деталь картины. 1875–1876. ГРМ … 153
Этюд для русалки-испанки. 1875. Был в собр. В. А. Брюллова … 155
Еврей на молитве. 1875. ГТГ … 157
С. Г. Овденко. 1876. ГРМ … 161
П. Боголюбов. 1876. Саратовский художественный музей им. А. Н. Радищева … 163
Репин в 1876 г., в Париже. Портрет работы И. Н. Крамского. ГТГ … 165
На дерновой скамье. 1876. ГРМ (цветная наклейка) … 171
М. П. Шевцова. 1876. Одесская гос. картинная галерея … 172
А. Репина (В Чугуеве). 1876. Была в собр. И. И. Бродского … 173
Мужик с дурным глазом. 1877. ГТГ … 174
Мужичок из робких. 1877. Горьковский обл. художественный музей … 175
Протодиакон. 1877. Чугуев. ГТГ (цветная вклейка