в, который водит «Форд». Подобные улики могут значительно сузить список подозреваемых или хотя бы указать на место, где вести расследование.
Как специалисты, собрав вещественные доказательства, исследуют их?
Во-первых, давайте рассмотрим следы ног. Трасологическая экспертиза зависит от того, как они выглядят. Можно выделить три основных типа, подобно отпечаткам пальцев.
ЯВНЫЕ СЛЕДЫ ног видны невооруженным глазом, как и отпечатки пальцев. Обычно они остаются, когда человек ходит по краске или грязи и растаскивает их. Если после особенно жестокого убийства кровавые, а не грязевые следы ведут в заднюю часть дома и за дверь, это значит, что человек, который присутствовал на месте преступления, ушел таким путем. В рассказе «Эриманфский вепрь» Пуаро описывает это так: «Следы… Думаю, на подошвах была кровь, и они идут из нежилого крыла гостиницы»[218]. Их достаточно было просто сфотографировать под прямым углом, чтобы избежать искажения. Очень важно положить рядом со следом линейку, чтобы точно установить его длину и определить размер ноги человека. Для фиксации слабо видимых следов, чтобы они были отчетливее видны на фотографии, используют косо направленный свет. Точно так же эксперты применяют особое освещение, чтобы различить вдавленный текст на бумаге.
НЕВИДИМЫЕ СЛЕДЫ ног нельзя обнаружить без специального оборудования. Это следы, оставленные, казалось бы, чистой обувью на гладкой поверхности. На «чистой» подошве может оставаться смесь масел и пылеобразных веществ, которая перенесется при ходьбе, например, на стекло, линолеум или бумагу. Невидимые следы также могут быть результатом статического электричества. Взгляните на воздушный шарик, который несколько дней летал по комнате: на его поверхности будут волосы, пыль и мелкий мусор, притянутые статическим электричеством. Искать невидимые отпечатки сложно, но эксперты, имеющие многолетний опыт работы и исследовавшие не одно место преступления, знают, как это делать. Такие следы можно сделать видимыми с помощью дактилоскопического порошка, а затем снять пленкой или скотчем. Сегодня обычно используют силиконовые пасты (компаунды) или специальный электростатический прибор[219], чтобы перенести отпечаток на пленку, но во времена Кристи это было невозможно. Теперь вы поняли, что общего между отпечатками пальцев и ног и почему некоторые криминалисты – эксперты сразу в нескольких областях.
ОБЪЕМНЫЕ СЛЕДЫ первыми приходят нам в голову при мысли о детективных романах. Это трехмерные отпечатки, оставленные на какой-либо пластичной поверхности (грязь, песок, снег и др.) в результате давления. Их нужно сфотографировать (особенно если они на снегу), предварительно выставив свет таким образом, чтобы камера максимально точно передала все детали. На объемные следы на дисперсной основе (пыль, мука, цемент и т. д.) сначала распыляют шеллак или лак для волос, чтобы стабилизировать материал и сделать очертания контрастнее. После этого отпечаток огораживают деревянной рамкой и заполняют получившийся прямоугольник гипсом или силиконовой пастой, которые проникают во все борозды отпечатка. Раствор застывает, и в результате получается трехмерный слепок следа. В прошлом гипс действительно использовался для этой цели[220], и Кристи уже в 1924 году упоминает об этом методе изъятия следов ног в сборнике рассказов «Сообщники», где повествуется о приключениях мистера Томми и миссис Таппенс Бирсфордов, мужа и жены, которые руководят частным детективным агентством. В рассказе «Дело о розовой жемчужине» Таппенс спрашивает Томми: «Надеюсь, ты будешь делать гипсовые слепки следов?» [221]
В учебнике по криминалистике, изданном в 1930-х годах, описаны интересные альтернативные методы, которые можно применить при отсутствии гипса. В экстренных случаях вместо него использовали свиной жир, кашу или смесь муки и воды. Соль, добавленная в гипс, ускоряла процесс высыхания, а сахар, наоборот, замедлял. Кто бы мог подумать, что в кухонном шкафчике так много предметов, которые могут использоваться при осмотре места происшествия?
Следы шин во многом похожи на отпечатки подошв: они могут быть объемными, если оставлены на грязи или траве; явными, если транспортное средство проехало по крови, смоле или краске; и даже невидимыми, поскольку могут состоять из масел, используемых при производстве шин. Следы транспортных средств снимают так же, как отпечатки обуви. Что удивительно, автомобили не заняли важного места в произведениях Кристи, хотя стали основным видом транспорта еще при жизни писательницы, и она очень любила своего «Морриса Коули»[222]. По этой причине я не буду уделять следам шин много внимания. Отрасль криминалистической техники – транспортная трасология, которая занимается следами колес, моложе той, что анализирует отпечатки подошв.
К СЛОВУ СКАЗАТЬ, СЛЕДЫ, ОСТАВЛЕННЫЕ ЛОШАДЬМИ И ПОВОЗКАМИ, ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСОВАЛИ АРТУРА КОНАНА ДОЙЛА, ПРЕДШЕСТВЕННИКА КРИСТИ.
Следует отметить, что один раз Агата все же использует следы шин в качестве улик – в рассказе «Золотые слитки» (1928). Инспектор Бадгворт, один из главных героев, исследует возможное место хранения украденного золота и замечает четкие следы шин, индивидуальные идентификационные признаки которых могли оказаться очень важными. Он указывает на дефект одной из шин: «Один из протекторов поврежден и оставляет очень характерный отпечаток»[223]. Следуя интуиции, Бадгворт рассматривает грузовик подозреваемого, взяв с собой племянника мисс Марпл, Рэймонда Уэста, по совместительству рассказчика (он фигурирует или хотя бы упоминается во многих романах и рассказах о мисс Марпл). Войдя в гараж подозреваемого, они видят такой же дефект на одной из шин, и Бадгворт восклицает: «Клянусь Юпитером! <…> Вот же она, та самая отметина, на заднем левом колесе». После этого подозреваемого по имени Келвин арестовывают.
Правда, это не конец истории. К несчастью для инспектора, медсестра, всю ночь сидевшая у окна, заявила, что грузовик не выезжал из гаража. Ее пациентка, лежавшая в постели, тоже не слышала, чтобы двигатель заводили. Кроме дефекта на шине у инспектора не было никаких доказательств причастности Келвина к преступлению. Как обычно, к делу подключается гениальная мисс Марпл и разгадывает загадку!
В произведениях Агаты Кристи также редко встречаются следы инструментов или волочения, однако они все же упоминаются несколько раз, поэтому мы знаем, что писательница все же имела о них представление.
В романе «Рождество Эркюля Пуаро» (1938) впечатляющий сценарий «убийства в закрытой комнате» объясняется, когда Пуаро рассматривает под увеличительным стеклом ключ, найденный в запертом помещении. Пока Пуаро смотрит на него, полковник Джонсон восклицает: «Вот те на! <…> Видите тонкие царапины на конце ключа, Пуаро?» Разумеется, наблюдательный Пуаро видит их:
«Да, вижу. Они свидетельствуют о том, что ключ был повернут извне при помощи какого-то приспособления, которым удалось ухватить конец ключа через замочную скважину… Кстати, это можно проделать обычными плоскогубцами»[224].
Кристи использует ту же технику практически через 20 лет в триллере «Место назначения неизвестно» (1954).
В современной криминалистике по механизму следообразования выделяют три типа следов инструментов.
Следы давления (удара) возникают, когда инструмент прижимают к преграде из мягкого или пластичного материала, например, оконной шпаклевке или густой подсыхающей краске[225].
Следы трения (скольжения) появляются, когда инструмент скользит по поверхности, царапая ее, но не углубляясь, – к примеру, как отвертка по двери автомобиля. След скольжения (мазок) может образовать красящее вещество или грязь на инструменте или орудии взлома.
Следы резания возникают при использовании режущих инструментов для воздействия на такие материалы, как дерево, металл или кость.
Следы инструментов также можно разделить на две категории: динамические следы (появляются, когда какая-то часть инструмента трется о поверхность) и статические (возникают, когда на поверхности отпечатывается боковая или передняя сторона инструмента).
На основании вышесказанного можно прийти к выводу, что на ключе из романа «Рождество Эркюля Пуаро» были динамические следы трения плоскогубцев – маленькая, но важная улика, которую Кристи включила в свое произведение, хоть и не знала, как ее верно охарактеризовать. В современной трасологии можно было бы использовать сравнительный микроскоп, чтобы сопоставить конкретный экземпляр плоскогубцев с отметинами на ключе, но Агата просто предоставляет нам улики, которые не требуют многократного увеличения.
Ключ с отметинами из романа Кристи – это пример вещественного доказательства, связанного с механическими повреждениями. Когда дело касается человеческого тела, судмеэксперты говорят о механической травме.
Оружие и телесные повреждения
КРОВОПОДТЕКИ тоже считаются следом, потому что напоминают по форме «инструмент», который их оставил, будь то оружие, нога или бампер автомобиля. Кровоподтеки, в быту называемые синяками, возникают только у живого человека и представляют собой недолговечные улики: по мере восстановления тканей кровоизлияние меняет цвет, светлеет и меньше выделяется на коже[226]. У трупа кровоподтеки, возникшие при жизни, остаются видимыми дольше, потому что восстановления тканей не происходит, однако процессы разложения могут разрушить эту улику другим способом. Поэтому кровоподтеки на мертвом теле необходимо фотографировать рядом с линейкой, так же как следы шин и ног. Если размер и форма кровоизлияния установлены верно, можно попытаться определить предмет, которым был нанесен удар, но в книгах Кристи таких примеров нет.