ен III" (Superman III), 1983; "Игра в прятки" (Finders Keepers), 1984, "Возвращение мушкетеров" (The Return of the Musketeers), 1989, д/ф "Вернись" (Get Back), 1991.
Библиография: Geimis J.,ed. The Film Directors as Superstars. NY. 1970; Inerview with R. Lester //Sight and Sound. 1973. Spring; McBride J. Richard Lester //International Film Guide, 1975.
ЭНГ ЛИ
(Lee Ang). Тайваньский и американский режиссер, сценарист, продюсер. Родился 23 октября 1954, на Тайване. В 1977 г, приехал на учебу в Нью-Йорк и довольно долго прожил в Америке, но первый полнометражный фильм (мелодраму "Толкающие руки",1992) снял на своей исторической родине. Ментальность космополита, профессионализм, понимание тематической и жанровой конъюнктуры вскоре позволили ему поставить комедию с необычным и даже скандальным для китайского кино сюжетом — о конфликте пожилых родителей-китайцев со своим сыном-гомосексуалистом, работающим в США ("Свадебный банкет", 1993, "Золотой медведь" МКФ в Берлине). Сумев в равной степени дистанцироваться от грубого фарса и специфически-элитарного кинематографа для геев, Ли сделал фильм, подкупающий проработкой социально-психологических характеристик, юмором, современным стилем режиссуры. Немаловажно, что эта картина была в равной степени высоко оценена и на Западе, и на Тайване.
Тема конфликта отцов и детей, патриархального Востока и модернизированного Запада была продолжена фильмом "Есть, пить, мужчина, женщина" (1994, номинация на "Оскар"). Не без помощи американца д. Шэймаса (так же, как и в "Свадебном банкете" — соавтора сценария) Ли вновь тонко обыграл в сюжете столкновение исконной восточной культуры и ментальности с вестернизированным, а точнее даже — уникультурным стилем жизни молодого поколения в крупном азиатском городе. Восток представлен в фильме корифеем китайской национальной кухни, шеф-поваром фешенебельного ресторана, вдовцом Чу, образ которого неотделим от раблезианского любования экзотическими китайскими блюдат и процессом их приготовления. "Новый азиатский стиль" представляют три дочери Чу: одна из них — учительница химии, другая — менеджер авиакомпании, третья — студентка, подрабатывающая в "Макдоналдсе". Различное отношение героев к трапезе в принципе соотносится с их взглядами на сексуальную жизнь и брак.
Успех этой картины позволял Энгу Ли и дальше работать в русле своей этнической тематики. Однако через год, к немалому удивлению критиков и зрителей, тайваньский режиссер виртуозно ставит костюм ную мелодраму из жизни английского поместного дворянства конца XVIII века ("Разум и чувство" — экранизация романа Джейн Остин; "Золотой Медведь" Берлинского МКФ 1995 г., премия "Оскар" за сценарную адаптацию). Возглавив выдающийся творческий ансамбль (сценаристка и актриса Э. Томпсон, оператор М. Коултер, актерыX. Грант, К. Уинслет и др.), Ли смог совместить изысканность изобразительного решения с понятным сентиментальнонравоучительным сюжетом и дать новую жизнь колоритной, но все же тяжеловесной для современного восприятия прозе английской писательницы. По утверждению самого режиссера, выбор данного проекта не был для него парадоксальным, так как в романе Остин "сатирические интонации сочетаются с теплотой, романтичностью и проблемами семейных взаимоотношений", т. е. его излюбленной темой.
Серьезность намерений тайваньского режиссера в отношении западного материала, равно как и его творческий потенциал, были подтверждены иронической драмой "Ледяная буря" (1997), где в союзе с крупными голливудскими звездами (Кевин Клайн, Джоан Аллен, Сигурни Уивер) Ли показал кризис разных поколений внешне благополучной американской семьи в переломную для Америки "эпоху У отер гейта" (70-е годы). Несмотря на элемент стилизованности и остраненности в воспроизведении реалий этого времени, фильм был благосклонно принят критикой и зрителем. В том же 1997 году Ли начал съемки фильма "Берлинские дневники, 1940-1945". Став автором трех заметных произведений западного кинематографа с характерными для последнего проблемно-тематическими координатами, Энг Ли, безусловно, с полным правом может быть причислен к когорте видных англоязычных кинорежиссеров конца нашего столетия.
Д. Караваев
Фильмография: "Толкающие руки" (Poshing Hands), 1992; "Свадебный банкет" (The Wedding Banquet), 1993; "Есть, пить, мужчина, женщина" (Eat Drink Man Woman), 1994; "Разум и чувство" (Sense and Sensibility), 1995; "Ледяная буря" (The Ice Storm), 1997; "Берлинские дневники, 1940-45" (Berlin Diaries, 1940-45), 1998.
Библиография: Fuller G. Shtick ond Seduction //Sight and Sound. 1996. Vol.6 iss.3; Ebert R. Sense and Sensibility //Chicago Sunday Times. 1995. Dec.3.
ДЖОН ЛИ ТОМПСОН
(Lee Thompson, John). Английский режиссер, сценарист,актер, с 60-х годов работающий в США. Родился в 1914 г. в Бристоле (Англия). Уже в 17 лет был актером в Ноттингемском репертуарном театре. Одновременно начал писать пьесы, преимущественно детективы. Две его пьесы были поставлены в Лондоне, когда юному автору еще не исполниось и двадцати лет. В кино — с 1934 года, сначала в качестве актера, затем, с 1939 г. — сценариста. В 1944 году работал ассистентом-монтажером в съемочной группе Дэвида Лина. Написав довольно большое количество сценариев, Ли Томпсон в 1950 году сам поставил в кино одну из своих театральных пьес "Убийство без преступления".
Уже с сердины 50-х годов Ли Томпсон занял прочное место в режиссуре жанрового кино, завоевав репутацию "крепкого профессионала", не чуждого, подчас, заявлению какойнибудь "темы". Так, его тюремная мелодрама "Отдайся ночи"(1956), посвященная Руфи Эллис, последней женщине в Англии, казненной за убийство, воспринималась как выступление против института смертной казни. (Впоследствии известность получил снятый на ту же тему фильм Майка Ньюэлла "Танцуй с незнакомцем", 1985). Семейная мелодрама "Женщина в халате" (1957) по телевизионной пьесе известного драматурга Теда Уиллиса предостерегала домохозяек от того, чтобы они становились "распустехами", рискующими вследствие этого потерять своих мужей, подобно героине актрисы Ивонн Митчелл, получившей приз Берлинского фестиваля за лучшую женскую роль.
После этого Берлинский фестиваль в течение двух лет так или иначе отмечал фильмы, снятые Ли Томпсоном. В 1958 году ФИПРЕССИ дала свою премию его военному (лишь по теме, по трактовке — антивоенному) триллеру "Ледяной холод в Алекс"(андрии), где британский офицер-медик, две медсестры и пленный немецкий солдат в госпитальном автомобиле вынуждены пересечь Ливийскую пустыню, преодолевая разного рода трудности и опасности, во многом напоминающие ситуации из "Платы за страх" Клузо. На следующий год "Серебряного медведя" удостоилась двенадцатилетняя Хейли Миллс за свой кинодебют в криминальной мелодраме "Тигровая бухта" (девочку, единственную свидетельницу совершейного им из ревности убийства, похищает психически неуравновешенный моряк). Много полемики в свое время вызвала и псевдобиографическая картина о конструкторе немецких ракет Вернере фон Брауне "Моя цель — звезды" (1960).
Самый же крупный успех за всю его долгую карьеру ожидал Ли Томпсона в США после того, как он снял на студии "Коламбия" совместный англо-американский военный триллер "Пушки Навароне" (1961). Техническое мастерство режиссера вместе со звездным актерским составом картины (Грегори Пек, Дэвид Нивен, Энтони Куин) обеспечили "Пушкам" третье место среди кассовых чемпионов года и "Оскара" за спецэффекты. Сразу после этого ошеломляющего успеха Ли Томпсон был востребован Голливудом. Его следующей работой стал знаменитый "Мыс страха" (1962), через тридцать лет переснятый Мартином Скорсезе. Центральной фигурой фильма является антигерой, максимально для своего времени отталкивающий персонаж Роберта Митчума, вьгшедший из тюрьмы сексуальный маньяк, не переходя очерченной законом грани, психологически терроризирующий добропорядочного юриста (Грегори Пек), которого он считает виновником своего заключения.
Ли Томпсон приобрел славу жесткого, "мужского" режиссера. Очередным его героем стал Тарас Бульба из третьей по счету экранизации повести русского классика. Сюжетным же центром картины стало противостояние брутального отца (Юл Бриннер) и меланхоличного сына (Тони Кертис).
Американские успехи позволили режиссеру возглавить собственную голливудскую продюсерскую фирму "Джей Ли Продакшнз", однако высшаяя точка творчества была уже им пройдена. Масштабный вестерн "Золото Мак-Кенны" (1969) с Грегори Пеком в главной роли ничем, кроме красиво снятых ландшфтов, не оличается, хотя и имел значительный успех в прокате. Как и все продолжения, остались в тени оригинала два фильма из саги о "планете обезьян": "Завоевание планеты обезьян" (1971) и "Битва за планету обезьян" (1973). Несколько запоздалым по отношению к классическому времени кинотеатрализации, 60-м годам, оказался мюзикл "Гекльберри Финн" (1974).
Конец 70-х и 80-е годы ничего не прибавили к репутации режиссера. Знакомые нашим зрителям "Переход" (1979) и "Коли царя Соломона" (1985) сняты профессионально, но не более. Из поздних фильмов Ли Томпсона наиболее известным был, пожалуй, "Закон Мерфи" (1986), где Чарлз Бронсон играет пьяницуполицейского, ложно обвиненного в убийстве жены. Тот же Бронсон сыграл у Томпсона в четвертом и последнем фильме серии "Жажда убийства" ("Жажда убийства 4: Крах", 1987), начатой в 1974 году режиссером Майклом Уиннером. С Бронсоном же Ли Томпсон снял все свои поздние триллеры, вплоть до последнего "Кинидзите: граждане в запрете"(1989).
А. Дорошевич
Фильмография: "Убийство без преступления" (Murder without a Crime), 1950; "Желтый баллон" (Yellow Balloon), 1952; "Слабые и развратные" (The Weak and the Wicked), "Ha радость и на rope" (For Belter and for Worse), 1954; "Пока они счастливы" (As Long as They are Happy), "Аллигатор по имени Дейзи" (Alligator Named Daisy), 1955; "Отдайся ночи" (Yield to the Night), "Добрые товарищи" (Good Companions), 1956; "Женщина в халате" (The Woman in a Dressing Gown), 1957; "Ледяной холод в Алекс" (Ice Cold in Alex), "На улице нет деревьев" (No Trees in the Street), 1958; "Северо-западная граница" (North-West Frontier), 1959; "Мая цель — звезды" (I Aim at the Stars), 1960; "Пушки Навароне" (The Guns of Navarone), 1961; "Мыс страха" (Cape Fear), "Тарас бульба" (Tarass Bulba), 1962; "Цари Солнца" (Kings of the Sun), "Ну и дела!" (What a Way to Go!), 1963; "Мистер Гольдфарб, вернитесь, пожалуйста, домой" (Mr. Goidlarb, Please Come Home), 1964; "Возрождение из пепла" (Return Irom the Ashes), 1965; "Глаз дьявола" (Eye of the Devil), 1966; "До прихода зимы" (Before Winter Comes), 1968; "Золото Мак-Кенны" (MacKenna's Gold), "Самый опасный человек в мире" (The Most Dangerous Man in the World), 1969; "Сельские танцы" (Country Dance), 1970; "Завоевание планеты обезьян" (Conquest of the Planet of the Apes), 1971; "Битва за планету обезьян" (Bottle for the Planet of the Apes), 1973; "Гекльберри Финн" (Huckleberry Finn), "Реинкарнация Питера Прауда" (Reincarnation of Peter Proud), 1974; "Сент-Айвз" (St.lves), 1976; "Белый бизон" (White Buffalo), 1977; "Греческий магнат" (The Greek Tycoon), 1978; "Переход" 0"he Passage), 1979; "Кабобланко" (Caboblanco), "С днем рожденья меня" (Happy Birthday to Me), 1981; "10 минут до полуночи" (10 to Midnight), 1983; "Зло, которое творят люди" (The Evil that Men Do), 1984; "Посол" (The Ambassador), "Копи царя Соломона" (King Solomon's Mines), 1985; "Закон Мерфи" (Murphy's Law), "Огнегроходец" (Firewalker), 1986; "Жажда убийства 4: Крах" (Death Wish 4: The Crackdown), 1987; "Посланец смерти" (Messenger of Death), 1988; "Кинидзите: граждане в запрете" (Kinijite: Forbidden Subjects), 1989.