328
Речь идет об актере Янисе Шабертсе, работавшем у Чехова и Громова в театре и в актерской школе ассистентом.
329
Цит. по: Одыня Т. Михаил Чехов в Риге // Иные берега. 2011. № 2 (22).
330
Громов В. А. 33 обморока // Встречи с Мейерхольдом, М., 1967. С. 480, 483, 486.
331
Громов В. Цит. по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 67.
332
Мюллер Владимир Николаевич (1887–1978) – художник театра и кино, педагог, искусствовед. Член Союза художников СССР. В 1915 г. окончил Училище рисования (училище Штиглица, Петроград). Работу в театре начал в Одессе (1918). В 1921–1924 гг. был главным художником театра «Массодрам» в Одессе. Переехав в Москву (1934), оформлял спектакли во МХАТе 2-м, Театре им. МГСПС и др. Автор книг и статей по вопросам сценического оформления. Преподавал с 1939 г. в ГИТИСе (РАТИ).
333
Терехова Вера Николаевна (1912–1986), заслуженный работник культуры РСФСР. Родилась в Одессе. По окончании Одесского Художественного института (1934, декорационное отделение) работала на местной киностудии, а позже на Мосфильме. Одна из ведущих художников ГАЦТК (1935–1974). Почти за 40 лет работы в театре стала художником 18 спектаклей. Первой ее работой стал «Теремок» (с Е. Гвоздевой), среди лучших спектаклей: «По щучьему велению», «Кот в сапогах» (с Б. Тузлуковым), «Ночь перед рождеством» (с Е. Гвоздевой и Н. Солнцевым), «Необыкновенный концерт» и «Буратино» (с В. Андриевичем).
334
Корр . Куклы репетируют гоголевский спектакль // Театральная неделя. М. 1941. 17 февраля.
335
Корр. Театр С. В. Образцова в Куйбышеве // Волжская коммуна. 1845. 18 августа.
336
Осоевцева C. Красочный спектакль // Вечерний Ленинград. 1946. 15 сентября.
337
Казьмина Л. Работа над ролью Солохи. Архив музея ГАЦТК.
338
Сперанский Е. В. Цит. по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 68.
339
Громов В. Выступления на Конференции ВТО. 1941. Стенограмма. Архив Музея ГАЦТК.
340
Поюровский Б. М. Рассказы о том, как становятся кукольниками. М.: Искусство, 1981.
341
Сперанский Е. В. Актер театра кукол. М.: ВТО, 1965. С. 112.
342
Чехов М. А. О технике актера. Цит. по электронному ресурсу: http://tlf.narod.ru/school/M_Chekhov.html
343
Сперанский Е. В. В поисках золотой нити. М.: Библиотека театра чудес, 1994. С. 248.
344
Цит. по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 69.
345
Липман Давид Яковлевич (1903–1973) – актер, режиссер, педагог, заслуженный артист РСФСР (1972). Родился в 1903 г. в Ташкенте. Окончил Ташкентское реальное училище (1918). Работал «агентом для поручений» в Народном комиссариате путей сообщения и Межрабпоме (Международная рабочая помощь). Театральное образование получил в Высших театральных мастерских при ГосТИМе, где проработал актером пять лет (до 1927). Играл в спектаклях Вс. Мейерхольда 1920-х гг., в Театре Революции – в «Доходном месте» (роль Досужего), в «Озере Люль» и «Воздушном пироге», где вместе с М. Бабановой с блеском исполнял танцевальные номера. С 1927 по лето 1941 гг. – актер и ассистент режиссера Театра Революции. Играл в спектаклях А. Дикого и А. Попова (Давид в «Поэме о топоре» и др. роли). Был режиссером-педагогом в училище при театре, ассистировал режиссерам на спектаклях «Улица радости», «Мой друг», «Гибель эскадры», «Весна в Москве» и др. Как режиссер-педагог поставил несколько спектаклей в школе театра (на выпусках М. Штрауха, Ю. Глизер, О. Абдулова). Одновременно в Московском театре оперетты принимал участие в постановке «Герцогини Герольдштейнской» и «Соломенной шляпки», а также поставил с молодыми актерами комическую оперу Оффенбаха «Песенка Фортуны». В годы войны – актер и режиссер в Театре миниатюр при Центральном доме культуры железнодорожников под рук. Д. Угрюмова. С 1943 по 1973 работал в ГАЦТК, где был одним из лучших актеров труппы театра: Дедушка («Веселые медвежата»), Разбойник Труха («Краса Ненаглядная»), Шут («Золушка»), Маус («Под шорох твоих ресниц»), Алексей («Любит… не любит…»), Папа Карло и Кот Базилио («Буратино»), Леший («И-Го-Го»), Ной («Ноев ковчег»), Председатель ЖЭКа («Новоселье»).
346
Майзель Владимир Николаевич (1902–1971) – актер театра кукол. Родился в многодетной семье мастера паровозного депо. Сам также работал на железной дороге, в том чисел счетоводом в депо, одновременно учился в Ярославском государственном театральном техникуме (1920–1924). Работал в Ярославском передвижном рабочем театре Губпрофсовета, Свердловском филиале Московского театра Пролеткульта, Камерном театре (Москва). С 1935 по 1971 гг. работал в ГАЦТК. Яркий и своеобразный комический талант позволил ему создавать такие острохарактерные контрастные образы, как Гадатель в «Волшебной лампе Аладдина» и Фокс в «Под шорох твоих ресниц».
347
Оттен Елизавета Эмильевна (1898–1951) – актриса театра драмы и кукол. Родилась в Москве, здесь же окончила гимназию и Школу драматических артистов МХТ (1913–1916). Работала актрисой во Второй студии МХАТ (1916–1919, 1922), Детском театре (1921), в Первой студии МХАТ, в Ленинградском государственном академическом театре драмы им. Пушкина (быв. Александринский, 1934–1937). В 1937–1951 гг. – актриса ГАЦТК.
348
Мелиссарато Павел Георгиевич (1901–1972) – актер, режиссер театра кукол, заслуженный артист РСФСР. В ГАЦТК работал с 1939 по 1972 гг. Родился в семье грека, управляющего хлебопекарней и кондитерской фирмы «Амбатьего», и в одиннадцать лет стал наследником самой популярной кондитерской Одессы. Красивого юношу можно было увидеть за прилавком магазина. Получив сначала коммерческое, а затем актерское образование в школе А. И. Адашева, отдал предпочтение сцене и с 1921 по 1930 гг. играл роли классического и современного репертуара в драматических театрах Одессы, а затем Москвы (в Московском театре Пролеткульта, 1926; Московский областной драмтеатр, 1936). В ГАЦТК дебютировал в спектакле «Кот в сапогах» (Поль, Король, Портной). Блестяще сыграв роль Визиря («Волшебная лампа Аладдина»), стал одним из ведущих ак теров труппы. В качестве режиссера принимал участие в постановке спектаклей: «Весёлые медвежата», «Золушка», «Царевна-Лягушка».
349
Потёмкина Варвара Михайловна (1897–1958) – актриса. В 1914 г. окончила Московскую женскую гимназию Е. Н. Дюлу, затем училась на историко-филологическом отделении Высших женских курсов В. А. Полторацкой (слиты с 1-м МГУ). Окончила студию актрисы Малого театра Е. Н. Васильевой (1927), курсы Художественного живого слова (1929), актерский класс Центрального дома художественной самодеятельности им. В. Д. Поленова (позднее им. Н. К. Крупской). В 1930–1934 гг. работала актрисой театра «Красное колесо» О. Л. Аристовой (с 1931 года – театр малых форм и кукол при Московском здравотделе). По ликвидации его перешла в Областной театр кукол при Доме Художественного воспитания под руководством В. А. Швембергера. С 1936 по 1958 г. работала в ГАЦТК. Будучи актрисой широкого амплуа, сыграла ряд ролей в спектаклях детского и взрослого репертуара. Была первой исполнительницей роли Анжелы в «Короле-олене». Среди других работ – Жавотта и Мачеха («Золушка»), Топ («Веселые медвежата»), Лиса («Гусенок»), Петютя («Кот в сапогах»), Будур («Волшебная лампа Аладдина»), Мисс Блокнот («Под шорох твоих ресниц»), Лиса Алиса («Буратино»).
350
Дрейден С. Д. Умная сказка // Литература и искусство. 1944. 15 января.
351
Образцов С. В. Моя профессия. М.: Искусство, 1981. С. 386.
352
Гоцци К. Сказки для театра. М.: Искусство, 1968. С. 6.
353
«Вот уже двенадцать лет я руковожу организованным мною Государственным центральным театром кукол. Сейчас это один из самых больших театров этого жанра в мире и самый большой кукольный театр в Советском Союзе, в нем около 250 работников. В этом году при театре по решению Совнаркома РСФСР открывается двухгодичная школа для работников искусств – инвалидов Отечественной войны» (Из письма С. Образцова – А. Вышинскому; Архив Музея ГАЦТК).
354
Цифринович М. Цит. по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 78.
355
Богатырев П. Г. О взаимосвязи двух близких семиотических систем: кукольный театр и театр живых актеров // Ученые записки Тартуского гос. ун-та. Вып. 308: Семиотика культуры. Труды по знаковым системам. VI. Тарту: ТГУ, 1973. С. 313.
356
Громов В. Цит. по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 78, 79.
357
Громов В. Цит. по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 68.
358
ГАЦТК. Протокол обсуждения спектакля от 27.12.1946 г. Архив Музея ГАЦТК.
359
Богомазов С. Золушка // Вечерняя Москва. 1947. 27 апреля.
360
Образцова А. Г. Упрек Золушке // Советское искусство. 1947. 18 апреля.
361
Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». М.: Берегиня, 1994. С. 261.
362
Б. В. Бурлаков ушел в Московский городской театр кукол (через несколько лет туда главным режиссером был приглашен Громов). Позднее Бурлаков организовал при киностудии «Союзмультфильм» художественные мастерские по изготовлению кукол для объемной мультипликации. Туда в 1953 г. ушли пять ведущих художников из мастерских Театра Образцова во главе с Н. Солнцевым. В 1960-е годы Бурлаков вернулся в Московский городской театр кукол, главным режиссером которого в то время стал Б. И. Аблынин. Он принял участие в организации Детского музыкального театра Н. Сац, с которой был знаком еще со времен работы в ЦДХВД и Московской областной филармонии (где создал Отдел театра кукол).
363
Всеволод Валерианович Курдюмов (1892–1956) – поэт, драматург, актер. В ГАЦТК работал с 1934 года. Родился в Санкт-Петербурге. В 15 лет начал писать стихи. В 1912 году опубликовал первую книгу стихов «Азра». Поэт-символист, приверженец поэзии М. Кузмина, получил ряд благожелательных отзывов от В. Брюсова, Г. Иванова, Ю. Айхенвальда и вошел в круг поэтов Серебряного века. Сотрудничал в «Новом журнале для всех», в издательстве «Всемирная литература», перевел с немецкого поэму К. Ф. Мейера «Эйнгальберг» и новеллу Л. Арнима «Изабелла – королева Египта» (1918). С 1924 года писал пьесы, сотрудничал в журнале «Клуб» и др. На 1920-е годы приходится пик его литературной деятельности: комедия «Карьера на гвоздике», (театр Ленсовета, ее высоко ценил А. Луначарский), три тюзовские пьесы «Чемодан Клауса Хильспера», «Медвежья услуга» и «Ровесник» (поставлены в Москве и на периферии). По просьбе композитора В.