Оранского написал либретто балета «Футболист» (Большой театр, Харьковский театр оперы и балета). Опубликовал повесть для юношества «Фанцетти» (1930), переделав ее из пьесы, написанной по юношеским впечатлениям о Неаполе. В 1934 году поступил в Театр Образцова актером марионеточной группы. Дебютировал в роли Рыжего в спектакле «Наш цирк» и был занят еще в четырех спектаклях: «Пузан» (Клоун Шарль, Шофер, Пожарный), «Лесная тайна». Написал по заказу театра брошюру «Марионетка. Ее устройство и работа с ней». Для ГАЦТК инсценировал «Конька-горбунка» (сыграл роли Звездочета, Спальника, Гаврилу, Кита), написал по русским былинам пьесу «Илья Муромец, крестьянский сын». Его инсценировки прозы А. С. Пушкина, А. П. Чехова, М. Е. Салтыкова-Щедрина, О’Генри издавались в цикле «Классика на ширме» и ставились в театрах кукол СССР. В 1941 году рядовым ополченцем ушел на фронт, в первом же бою под Ельней был ранен. В ГЦТК вернулся в 1945 году. В 1946 году по инициативе А. Федотова стал его заместителем в музее театра. «Эту работу я крепко люблю, – писал К. в своей автобиографии, – и мне бы очень хотелось, чтобы она была последним этапом моего несколько витиеватого пути». Та к и случилось.
364
Сменив на этой должности режиссера Н. М. Савина, перешедшего в Московский областной театр кукол.
365
Цит по: Academia Образцова. М.: Дизайн Хаус, 2007. С. 108.
366
Травестия (от итал. travestire – переодевать), комическая имитация – одна из основных присущих театральной кукле особенностей.
367
Богатырев П. Г. Народный театр чехов и словаков // Богатырев П. Г. Вопросы теории народного искусства. М., 1971.
368
Кусов В. А. Актер – помощник в театре кукол. Рукопись. Архив Музея ГАЦТК. С. 2.
369
Цит. по: Смелянская С., Голдовский Б. Театр кукол Украины. Страницы истории // Сан-Франциско, 1998. С. 177.
370
Цит. по: Смелянская С., Голдовский Б. Театр кукол Украины. Страницы истории // Сан-Франциско, 1998. С. 158.
371
В письме Михаила Чехова к Виктору Громову от 15.07.1926 автор писал: «Натурализм ведет сначала к животности, потом к граммофонности. <…> В искусстве нужна правда, а не копия случайностей».
372
Лотман Ю. М. Куклы в системе культуры // Декоративное искусство СССР. 1978. № 2.
373
В 1949 г. А. Цфасман стал автором музыки к спектаклю Театра Образцова «Под шорох твоих ресниц». В «Дневнике театра» за 1949 год есть запись: «А. Цфасман добился чудесных результатов с оркестром театра. Они играют, как очень хороший джаз». Архив Музея ГАЦТК.
374
Буровс Арнолдс Альбертович (Burovs Arnolds; 29.04.1915 – 13.01.2006). Латвийский режиссер, художник театра кукол и кино. Народный артист Латвийской ССР (1988). Главный режиссер Рижского театра кукол. Основоположник и бессменный руководитель объединения мультипликационных фильмов Рижской киностудии (1966).
375
Смирнова Н. И. Искусство играющих кукол. М.:1983. C. 167.
376
Бирманис Л. Сказка в гостях у друзей // Советская Клайпеда. 1964. 10 сентября.
377
Смирнова Н. И. Указ. соч. С. 201.
378
Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. Л: ЛГИТМиК, 1987. С. 17–18.
379
Швембергер В. А. Театр моей жизни. М.: Образовательно-информационный центр российских немцев, 2003. С. 68–69.
380
Та к как премьеру собирались выпускать в ноябре 1957 г., в афише написали: «К 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции». Когда же афиша попала в расклейку, разразился скандал и премьеру пришлось отложить на год.
381
Львов-Анохнн Б. А. Чудеса в сказке // Московская правда. 1961. 18.января.
382
Смирнова Н. И. Указ. соч. С. 199.
383
Смирнова Н. И. Указ. соч. С. 199.
384
Важно отметить, что в расколе труппы МТК отчасти была вина и самого Б. И. Аблынина, который не стремился занимать в своих спектаклях старшее, воспитанное В. А. Громовым актерское поколение.
385
Глазунова О. Те мушкетеры и эти: о смене генераций в театре кукол // Театр. 2006. № 1. С. 60.
386
Цит. по: Смирнова Н. И. Указ. соч. С.176.
387
Цит. по: Смирнова Н. И. Указ. соч. С.177.
388
Термин польского исследователя, профессора Х. Юрковского.
389
Шкловский В. Б. Повести о прозе. Размышления и разборы. В 2 т. М.: Художественная литература, 1966. Т. 2. С. 266.
390
Смирнова Н. И. Указ. соч. C. 178.
391
Булгак Л. Жаворонок в кукольном театре // Театр. 1967. № 3. С. 82, 83.
392
Смирнова Н. И. Указ. соч. С. 182.
393
«Микроскопически маленькая женщина, она являла собой гиганта театральной педагогики <…> Ее педагогическим коньком был метод действенного анализа пьесы и роли <…> Этим методом она заразила всех нас, участников ее лаборатории, – главных режиссеров театров юных зрителей» ( Хаит Л. А. Присоединились к большинству. Тель-Авив, 2007).
394
Новый театр создать в то время было уже почти невозможно, а новый Ансамбль – проще. Ансамбль «Люди и куклы» был создан при Кемеровской филармонии.
395
Сударушкин Виктор Борисович (1936–1986), режиссер театра кукол. Народный артист РСФСР (1981), лауреат Государственной премии им. К. С. Станиславского (1984). Лучшими его спектаклями для детей были: «Слоненок» Г. Владычиной (1964), «Поросенок Чок» М. Туровер (1969), «Маяковский и Маршак – детям» (1970), «Сказка про Емелю» В. и Б. Сударушкиных (1971), «Волк и козлята» Н. Йорданова (1975), «Волшебная лампа Аладдина» Н. Гернет (1980); для взрослых – «Несусветная комедия» по мотивам Плавта, «Похождения бравого солдата Швейка» по Я. Гашеку, «Иностранец в Риме» по М. Зощенко, «Клоп» В. Маяковского, «До третьих петухов» В. Шукшина, «У Лукоморья» («В 12 часов по ночам»), «Петербургская фантазия» по Н. Гоголю и Ф. Достоевскому, «Любовь, любовь… Любовь» В. Маслова по Дж. Боккаччо и др. Сударушкин оказал свои спектакли в 18 странах мира, многих городах и республиках СССР, получив самые высокие награды на российских и международных фестивалях театров кукол. Успех разделили с ним художники В. Ховралев, В. Ховралева, В. Малахиева, Д. Афанасьев, Л. Боровенкова, актеры И. Альперович, В. Киселева, В. Кукушкин, А. Корзакова, В. Корзакова, Л. Донскова, В. Мартьянов, Э. Драпкин, А. Цуканов, Н. Карева, Н. Тарновская и др. Свои режиссерские и педагогические взгляды Сударушкин изложил в нескольких журнальных статьях.
396
Смирнова Н. И. Указ. соч. С. 188, 189.
397
Цит. по электронному ресурсу: http://www.nitpa.org/voronezhskij-teatr-kukol
398
Впоследствии этот прием успешно применит режиссер А. Тучков в спектакле «Забыть Герострата» по Гр. Горину.
399
Ю. Н. Елисеев создал около 40 кукольных спектаклей. В 1981 г., в связи с болезнью, он оставил театр и целиком посвятил себя литературному творчеству.
400
Соловьев Владимир Николаевич (1887–1941) – режиссер, театральный критик, педагог. Начал театральную деятельность в Петербурге как рецензент в журналах «Студия», «Аполлон», «Любовь к трем апельсинам» и др. С 1907 года публиковал статьи о творчестве Вс. Э. Мейерхольда. В 1920-е годы поставил спектакли: «Проделки Смеральдины», «Восстание ангелов», «Обращение капитана Брасбаунда» и др. С 1924 года возглавлял ленинградский Молодой театр, где поставил спектакли: «С утра до полуночи», «Лисица на рассвете», «Короли и капуста». В 1925–1926 годах и в 1929–1933 годах был режиссером Александринского театра, где создал спектакли: «Делец» (1928), «Тартюф» (1929), «Робеспьер». «Командарм 2» (1930). В 1933 году в ленинградском Красном театре поставил «Бесприданницу». В 1929 году стал режиссером Малого оперного театра. Последняя постановка Соловьева – «Сирано де Бержерак» (1941, Ленинградский театр им. Ленинского комсомола). Режиссерской работе мастера присущи острота сценической формы, мастерство мизансценирования. Соловьев большое внимание уделял работе с актерами, занимался педагогической деятельностью (преподавал в Ленинградском институте сценических искусств и в Ленинградском театральном институте).
401
Цит. по электронному ресурсу: http://botinok.co.il/node/82106.
402
Цит. по электронному ресурсу: http://botinok.co.il/node/82106.
403
Цит. по: Тихвинская Л. Повседневная жизнь театральной богемы Серебряного века. М.: Молодая гвардия, 2005. С. 54.
404
Уварова И. Кукла Мейерхольда // Toronto Slavic Quarterly; цит. по электронному ресурсу: http//www.utoronto.ca/tsq/09/uvarova09.shtml; см. также: Уварова И. Смеется в каждой кукле чародей. М.: РГГУ, 2001.
405
Вл. С. <Владимир Соловьев>. Петроградские театры // Аполлон. Петроград, 1916. № 4–5. С. 81.
406
Архив Музея Отделения театра кукол СПбГАТИ; цит. по электронному ресурсу: http://www.newdrama.spb.ru/puppet/department/korolev/documents.htm
407
Архив Музея Отделения театра кукол СПбГАТИ; цит. по электронному ресурсу: http://www.newdrama.spb.ru/puppet/department/korolev/documents.htm
408
Шрайман В. Л. Письмо о Королёве // Кукарт. М., 2005–2006. № 10–11. С. 66.
409
Архив Музея Отделения театра кукол СПбГАТИ; цит. по электронному ресурсу: http://www.newdrama.spb.ru/puppet/department/korolev/documents.htm
410
Л. Шапорина-Яковлева так никогда и не смогла простить С. Н. Шапиро потерю созданного ею театра: «Начинается цирк, выбегает клоун – Пьеро. Смотрю и узнаю нашего Пьеро из „Золотого ключика“, которого так чудесно водила Н. А. Барышникова. И затем – все куклы мои, опошленные всякими блестками, мишурой…». (Шапорина-Яковлева Л. В. Дневник. М.: НЛО, 2012. Т. 1. С. 424).
411
Шрайман В. Л. Письмо о Королёве // Кукарт. М., 2005–2006. № 10–11. С. 66.
412
Здесь и далее: