мотивация, ее уровень, 90 на примере диалога из романа
Источник, 91–95
необходимость внутренней
логики, 90, 91
связь с сюжетом, 95 у писателей-натуралистов, 101,
102, 117 у писателей-романтиков, 101,
113–115
Поцелуй перед смертью, 121
Поэзия, ее отличие от других литературных форм, 82
Преступление и наказание (Достоевский), 90
Прикладное искусство, 76, 77
Приключенческая литература,
108, 109
Психоэпистемология, 11, 82, 38,
39, 41, 40, 45–47, 49, 97, 128, 145, 146 и восприятие музыки, 57, 62 и исполнительские искусства, 66 и правомерные формы искусства, 74–76
и прикладное искусство, 76,
77 и стиль художественного произведения, 38, 39, 41, 40
классификация искусств по
психоэпистемологической функции, 45
когнитивные абстракции, 14,
15, 145 концепты, 13, 16, 46, 57, 75 нормативные абстракции, 14,
15, 145 определение, 14 перцепты, 13, 16, 55, 57, 75 применение знаний, 14, 15, 145 приобретение и хранение знаний, 14, 15, 145
развитие абстрактного мышления у детей, 145
формирование характера у детей, 46
функция абстракций, 33
Пьета (Микеланджело), 49
Р
Ребенок. См. Воспитание
Ребенок Розмари (Левин), 121
Режиссер, режиссура, 72, 73
Религия, 22, 106 как примитивная форма философии, 17
связь мифологии и этики, 18
Рембрандт ван Рейн, 40, 167
Риарден, Хэнк (персонаж Айн Рэнд), 163
Робинсон, Билл, 70
Роджерс, Бак (персонаж комиксов), 149, 150, 153
Роллан, Ромен, 119
Роман, 82, 98 единство компонентов, 82, 95,
98 как воплощение представления
о свободе воли, 123
тема, 83 тема-сюжет, 87, 88
Романтизм авторы второго уровня, 108
в кино и на телевидении, 111,
112 вырождение в литературе XX в.,
112 и «бегство от действительно-
сти», 106, 111, 120, 121, 140,
155 , 168 и альтруистическая мораль,
113 , 115 и крах философии, 113 и популярная литература, 110,
111 и представление о свободе
воли, 100, 102, 123
и приключенческая литература,
108 , 109 лучшие представители, 107, 108 неубедительность положительных персонажей, 113–115 определение, 100, 107 Романтизм (философское течение), 106, 107
Рорк, Говард (персонаж Айн Рэнд),
18, 19, 86, 91–95, 105, 163, 169,
172–174
Ростан, Эдмон, 107, 119 Рюи Блаз (Гюго), 8
С
Салливен, Луис Генри, 83
Сатира, 138
Св. Франциск, идущий по волнам
(Лист), 52
Свобода воли и возникновение формы романа, 123
и вымысел, 100, 101 и ориентация произведения искусства, 19, 20 и сюжет, 100, 101 отрицание как предпосылка
натурализма, 100–102, 116,
123, 124 утверждение как предпосылка романтизма, 100, 102, 123
Связи (между концептами), 24
Сенкевич, Генрик, 107, 114, 115
Серлинг, Род, 120, 121
Символизм, 126
Симурдэн (персонаж Виктора Гюго), 158–160
Скотт, Вальтер, 108, 110
Скульптура, 44–46, 49, 50 связь с архитектурой, 50
Собор Парижской Богоматери
(Гюго), 114
Спиллейн, Микки, 42, 43, 110, 134 стиль, 96, 97
Средние века, 9, 16, 20, 106, 115, 118, 121, 154
Ставрогин (персонаж Ф.М. Достоевского), 114
Стид, Джон (персонаж телесериала), 135, 136
Стилизация, 34, 35, 44, 66–68 в балете и в индийском танце, 69 в исполнительских искусствах в
целом, 65, 66
в киноискусстве, 74 в прикладном искусстве, 77 в танце, 67, 68
Стиль, 39–41 в живописи, 48, 49 в литературе, 82, 95, 98, 98, 102 в поэзии, 82 души индивида, 30 и психоэпистемология, 38, 39,
41 , 40 сравнение литературного стиля
Спиллейна и Вулфа, 96, 97 элементы литературного стиля, 95 , 96
Сумеречная зона (телесериал),
120 , 121
Сюжет, 34, 38, 39, 84, 89 в живописи, 48 в литературе, 82, 84–89, 95, 98,
100–103, 107–109, 111, 115,
117 , 118, 132, 133, 158 в триллере, 132, 133 заимствование и вырождение,
118 и метафизика, 38 необходимость конфликта, 88
неприятие в эстетике XX в., 102,
103 отрицание натуралистами, 85 отсутствие в развлекательной литературе, 111
отсутствие у писателей-натуралистов, 117
отсутствие у романтиков «байронического» типа, 109
с участием привлекательного злодея, 115
связь с построением характеров, 95
связь с представлением о свободе воли, 100–102 связь с темой, 95 у великих романтиков, 107, 108 у Гюго, 158 у романтиков второго ряда, 108–109
Т
Танец, 67, 72 балет, 69 зависимость от музыки, 70, 71 индийский, 69 как система, 68, 69 не соответствующий музыке, 71 стилизация, 67–69 чечетка, 70
Телевидение, 72, 111, 112 и романтизм, 111, 112
Тельмарш (персонаж Виктора Гюго), 158
Тема, 19, 34, 39, 41 в живописи, 48 в литературе, 82, 83, 95, 98, 102 в музыке, 52 в поэзии, 82 в произведениях великих романтиков, 107
в произведениях романтиков
второго ряда, 108
связь с сюжетом, 95
Тема-сюжет, 87, 88
Толстой, Лев Николаевич, 38, 42,
43 , 116, 117
Триллеры, 132–141 иронические, 133–138 Трубадуры, 118
У
У нас это невозможно (Синклер Льюис), 109
Ужасы (литературный жанр), 112, 113
Унесенные ветром (Митчелл), 83,
87, 88 тема, 83 тема-сюжет, 87, 88
Учение о слуховых ощущениях
( Гельмгольц), 56, 60, 61 Уэллс, Герберт, 109
Ф
Фербер, Эдна, 111
Философия
влияние на воспитание, 63, 64,
102 , 150, 151 необходимость для человека, 28 сознательный и случайный выбор, 28
Флеминг, Ян, 110, 134, 137, 138
Флешар, Мишель (персонаж Виктора Гюго), 158, 161
Флобер, Гюстав, 40
Фома Аквинский, 9
Фотография, 76
Фролло, Клод (персонаж Виктора Гюго), 114
Х
Хаммер, Майк (персонаж Микки
Спиллейна и кинофильмов),
134 , 141
Херст, Фанни, 111
Хичкок, Альфред, 121
Хореография, 71. См. также Танец; Балет
Хроника (литературная форма),
84 , 123, 124, 127
Ц
Цвет
«Цветовые симфонии», 78 гармония цветов, 77
Ценности, 105 и ощущение жизни, 25, 26 необходимость для человека, 28 отсутствие как причина творческого бесплодия, 38
Цирк, 72
Ч
Чаефски, Пэдди, 140
Челлини, Бенвенуто, 166
Человек, который смеется (Гюго),
114 Чечетка, 70
Ш
Шекспир, Вильям, 38, 115–117,
123
Шеллинг, Фридрих, 106
Шиллер, Фридрих, 8, 107
Шопенгауэр, Артур, 106, 107
Штампы (литературные), 108, 109 Штраус, Иоганн, 53
Э
Эдди, Нельсон, 53
Экзистенциализм, 109, 128
Эмоции выражение в музыке, 52 и ощущение жизни, 22–25 роль в искусстве, 11–13, 21, 33
Эпистемология, 11, 12, 15, 28, 170,
171 в физических и гуманитарных науках, 11, 12
необходимость для человека, 28
Эстетика, 7, 11, 12, 16, 38, 41, 44, 55,
56, 75, 82, 102, 103, 105, 127, 167 как ветвь философии, 41 крах романтизма в эстетике
XX в., 7, 103 критерии эстетической оценки, 41 независимость эстетических
достоинств от мировоззрения, 38
объективистская, 16 принцип Аристотеля, 82 сложность эстетической оценки для музыки, 55, 56
эстетические абстракции, 34
Этика, 7, 15–20, 25, 28, 103, 122, 164 , 167, 170, 171 выраженная в мифологии, 18 зависимость места в произведении искусства от метафизических воззрений художника, 19, 20
крах индивидуализма в этике
XX в., 7, 103 необходимость для человека, 28 необходимость обновления, 122 связь с метафизикой, 15, 16, 25 связь с философскими дисциплинами, 15
учение как задача этики, 171
Ю
Юмор, 133–138
Юноша-велосипедист (персонаж Айн Рэнд), 172, 173
Я
Язык (естественный), 45 и язык искусства, 16, 17 психоэпистемологическая
функция, 13, 14
Я люблю произведения Виктора Гюго, и эта моя любовь глубже, чем восхищение великим литературным даром писателя. Я нахожу много общего между его и своим ощущением жизни, хотя и не согласна практически ни с чем в его явно высказанных философских взглядах. Я люблю Достоевского за непревзойденное мастерство построения сюжета и безжалостное анатомирование психологии зла, хотя его философия и ощущение жизни почти диаметрально противоположны моим. Я люблю ранние романы Микки Спиллейна за изобретательность в области сюжетов и морализаторский стиль, хотя его ощущение жизни резко конфликтует с моим, а о своих философских взглядах он вообще не пишет. Я терпеть не могу Толстого, и не было более скучного занятия для меня, чем читать его по школьной программе. Философия и ощущение жизни Толстого, на мой взгляд, не просто ложны — они вредны. И все же с чисто литературной точки зрения, по его собственным правилам, я вынуждена оценить его как хорошего писателя.