5. не желать жить дольше, чем Бог положил нам.
Последний пункт мы не могли встретить без улыбки.
С соответствующей церемонией мы были возведены в Рыцари, а затем процессией направились в небольшую часовню, где я повесил свое Золотое Руно и шляпу и, поскольку все писали там свои имена, я тоже написал:
Затем Король удалился в небольшой кабинет, в котором каждый из нас в частной с ним беседе излагал свои просьбы. Я решил на свой собственный риск освободить Стража Первых Врат от его работы, поэтому, когда меня позвали, я рассказал всю правду.
Король крайне изумился моему признанию и попросил меня отойти немного в сторону, а когда я был позван снова, Атлант объявил мне, что Их Королевскому Величеству крайне прискорбно, что я, кого он любил больше всех, впал в такое несчастье. Однако, поскольку он не может нарушить свои древние обычаи, то Первый Страж должен быть освобожден, а я поставлен на его место. Для меня не будет никакой надежды на освобождение до брачного пира его будущего сына. Этот приговор едва не стоил мне жизни, однако я сохранил мужество и осознал, что этот Страж был моим благодетелем, дав мне знак (жетон), с помощью которого я выстоял на весах и был сделан участником всех почестей и радостей, которые уже получил.
В это время добрый человек был объявлен свободным, а я подумал, что теперь мне придется окончить жизнь у Врат.
Кольцо служителя было одето мне на палец. Король обнял меня и сказал, что я вижу его в таком образе последний раз. Из этого я понял, что уже на следующее утро я должен буду сесть у моих Врат. Когда пришло время расстаться, и остальные Рыцари были отведены в свои спальни, я, самый несчастный, не имел никого, кто бы указал мне путь. Но тут подошли ко мне никто иные, как два Старца — Атлант и Страж Башни. Они отвели меня в чудесную комнату, где стояли три кровати, на которые мы и легли. Тут мы принесли еще почти два…
В этой точке повесть неожиданно обрывается посредине предложения, и далее приписана концовка:
«Здесь недостает двух листов. Насколько можно себе представить, — будучи вынужден стать на утро охранителем ворот, он вернулся домой».
Иллюстрации
«Химическая Свадьба» издания 1616 г. Титульный лист.
1. Иконографические параллели к «Химической Свадьбе»: «Алхимическая смерть»; «Алхимический процесс». Миниатюры из рукописной книги «Занимающаяся Заря». Германия, XV в.
2. Яков I. Портрет работы Даниэля Майтенса. Национальная портретная галерея (Лондон). Strong. Tudor and Jacobean Portraits. V. 2. Pl. 354.
3. Фридрих и Елизавета, король и королева Богемии. Гравюра, напечатанная в Праге по случаю их коронации. Jan Arnos Komensky. Ill. 38. 1619.
4. Филип Сидни. Рисунок Джорджа Вертю с портрета кисти Джона де Критца Старшего. Частная коллекция. Strong. Tudor and Jacobean Portraits. Pl. 571.
5. Иоганн Валентин Андреэ (1586–1654). Портрет работы неизвестного художника, 1639. Музей земли Вюртемберг в Штутгарте. Johann Valentin Andreae… Katalog. Фронтиспис.
6. И.В. Андреэ в 1616 г., в год издания «Химической Свадьбы». Гравюра из его книги «Вихрь…» (Turbo Sive moleste et frustra per Cuncta Divagans ingenium). Геликон близ Парнаса, 1616. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 193.
7. Первая страница рукописи «Автобиографии» Андреэ. Библиотека герцога Августа в Вольфенбюттеле, Johann Valentin Andreae… Katalog. Ill. 63.
8. Портрет Генриха Кунрата (1560–1605). Гравюра из его кн.: Амфитеатр Вечной Мудрости. Ганновер, 1609. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 196.
9. «Амфитеатр Вечной Мудрости». Титульный лист с портретом автора. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 275.
10. «Алхимик-каббалист». Гравюра из кн. «Амфитеатр Вечной Мудрости». A Christian Rosencreutz Anthology. P. 277.
11. Знак монады на полях английского издания «Химической Свадьбы» (перевод Изикьела Фокскрофта). Лондон, 1690. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 69.
12. Джон Ди. Иероглифическая Монада. Антверпен, 1564. Титульный лист. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 196.
13. Фридрих V работает на барщине. Немецкая карикатура 1621 г. Надписи: «Барщина», «Хороший голландский сыр», «Корона потеряна», «Я строю на песке», «Я рою яму и сам в нее упаду», «Ах, как бы я хотел вырубить новый деревянный скипетр!»; над группой придворных в правом верхнем углу: «От нас тебе малая польза…» Scheible. Die Fliegenden Blätter. Zwischen S. 278 und S. 279.
14. Торжествующий Габсбургский Орел и поверженный Пфальцский Лев на вращающемся колесе Фортуны. Немецкая карикатура 1621 г. Bohatcovâ Miriam. Vzâcnâ sbirka publicistickych a portrétnich dokumentù k pocâtku Tricetileté vâlky. Praha, 1982. № 140.
15. Теофил Швайгхардт. Зерцало Мудрости Розо-Крестовой. [Б.м.], 1618. Титульный лист. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 342.
16. Портрет Роберта Фладда (1574–1637). Гравюра на фронтисписе его книги «Священная Философия» (Philosophia Sacra). [Б.м.], 1626. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 203.
17. P. Фладд. История Макро- и Микрокосма. Оппенхайм, 1618. Титульный лист, гравированный Иоганном Теодором Де Бри. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 352.
18. «Божественная гармония». Гравюра Де Бри из «Истории Макро- и Микрокосма» Фладда. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 356.
19. «Небесные сферы». Гравюра Де Бри из «Истории Макро- и Микрокосма» Фладда. Alchemie und Mystik.
20. Вид Хайдельберга. Гравюра работы Венцеслава Холлара. Из архива Хайдельбергского университета. Jan Arnos Komensky. Ill. 32.
21. Портрет Михаэля Майера (1568–1622). Гравюра из его книги «Златое Алтарное Приношение Двунадесяти Языков». Франкфурт, 1617. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 393.
22. Михаэль Майер. О Странствиях, сиречь о Восхождениях Семи Планет. Оппенхайм, 1618. Титульный лист с портретом автора, гравированный Иоганном Теодором Де Бри. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 207.
23. «По следам Природы». Гравюра из книги Михаэля Майера «Убегающая Аталанта», Оппенхайм, 1617. Alchemie und Mystik.
24. «Философское яйцо». Гравюра из книги Михаэля Майера «Убегающая Аталанта». Оппенхайм, 1617. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 197.
25. «Алхимики» (Томас Нортон, аббат Кремер, Василий Валентин). Гравюра из книги Даниэля Стольция «Химический Цветник». Франкфурт, 1624. Перепечатана Стольцием с кн.: М. Майер. Золотой Треножник. Франкфурт, 1618. A Christian Rosencreutz Anthology. P. 448.
26. Портрет Марена Мерсенна (1588–1648). Гравюра работы неизвестного художника. Jan Arnos Komensky. Ill. 77.
27. Портрет Фрэнсиса Бэкона (1561–1626), предположительно написанный Абрахамом Блайенберчем. Национальная портретная галерея (Лондон). Strang. Tudor and Jacobean Portraits. V. 2. Pl. 21.
28. Страница письма Андреэ герцогу Августу Брауншвейгскому со списком членов Христианского Общества. Библиотека герцога Августа в Вольфенбюттеле, Ms. 65. 1 Extrav., 21. В списке упоминаются Вильгельм фон Вензе и Тобиас Адами. Документ написан через много лет после разгрома Общества и грешит неточностями. Johann Valentin Andreae… Katalog. Ill. 46.
29. Портрет Яна Амоса Коменского в возрасте 74 лет. Гравюра К. Хагензе с портрета работы Криспина де Па, 1665. Национальная библиотека в Видене. Jan Arnos Komensky. Ill. 121.
30. Карел Старший Жеротинский (1564–1636). Рисунок неизвестного художника. Jan Arnos Komensky. Ill. 36.
31. Уолтер Рэли (ок. 1552–1618). Миниатюрный портрет работы Николаса Хильярда. Национальная портретная галерея (Лондон). Strang. Tudor and Jacobean Portraits. V. 2. Pl. 503.
32. Густав II Адольф (1594–1632). Гравюра неизвестного художника. Архив Государственного педагогического издательства в Праге. Jan Arnos Komensky. Ill. 51.
33. Карл II. Протрет кисти сэра Питера Лели.
34. Роберт Бойль (1627–1691). Фрагмент портрета работы Ф. Керсбума. Из собрания Королевского общества (Лондон). The Royal Society. Pl. 12.
35. Джон Уилкинс (1614–1672). Портрет работы Мэри Биал, 1672. Из собрания Королевского общества. The Royal Society. Pl. 3.
36. Фрагмент портрета Элайаса Ашмола (1617–1692) работы Джона Рили, 1689. Музей Ашмола (Оксфорд). The Royal Society. Pl. 25.
37. Фридрих V Пфальцский (1596–1632) в Гааге. Портрет работы Герарда ван Хонтхорста. Национальная портретная галерея (Лондон). Yates F.A. The Rosicracian Enlightenment. London, 1972. Pl. 28.