Подводя краткий итог, могу сказать, что все пришли к тому, что сценарий в принципе интересный и может стать основой для интересного фильма, который снимет Тарковский.
Многие из высказанных замечаний имеют под собой почву, и думаю, что те замечания, которые Тарковский примет, он возьмет на вооружение и подумает о них.
Я, правда, не согласен с его отрицанием предлагаемых обстоятельств – что такое Зона. Думаю, что коротко, но сказать об этом надо, чтобы не отвлекать внимание зрителя на эти размышления. Когда что-то дается туманно, то зритель будет гадать – что это такое, вместо того чтобы вникать в смысл картины. Правда, в сценарии есть подтверждение сверхцивилизации, но это как-то меркнет. О том, что такое эта Зона, можно сказать в двух фразах. И тогда все пойдет по нравственной проблеме.
Здесь говорили о том, что сценарий многословный. Очень хорошо, что это многословие уменьшается. И в связи с этим многословием, как правильно сказал Наумов, возникает большое количество проблем, которые бросаются в этом потоке разговоров, и каждая из них важна, но затем они исчезают, хотя они тоже жизненно важные. Мы проходим мимо них. От этого затемняется простота внутренней конструкции. Если несколько очистить текст, то это облагородит фильм, сделает его четче, яснее и глубже. И поэтому многие свой смысл находят в этой картине. Но по-настоящему этот смысл выявится в окончательном фильме, т. е. это будет выявлено режиссером во всей системе выразительных средств картины, и только тогда этот смысл будет выявлен. Мне, например, показалось удивительным, что когда искали смысл вещи, ничего не говорили о финале. Нельзя же мимо этого пройти. Люди искали пути к счастью в чуде, а оказывается счастье в самом человеке – в любви к этой женщине, к этому ребенку… Видно так можно трактовать – и где-то об этом говорил Тарковский, и наверное, это будет достаточно ясно.
Правильно говорили о каких-то частностях внутри вещи, которые, мне кажется, идут от того, что это не до конца разработано. Вообще, Тарковский работает на картине бесконечно: и в съемке будет многое меняться и в монтаже, как в «Зеркале». Поэтому окончательный смысл картина найдет в последнем варианте монтажа.
Все, что здесь говорилось, над этим надо подумать. Если мы решим все вопросы чисто организационные и финансовые, нужно будет провести окончательную работу над сценарием, утвердить его и продолжить работу над фильмом. Я очень хотел бы, чтобы Тарковский сделал эту картину. С учетом всех высказанных мнений, я думаю, мы продумаем и внесем свои предложения в Госкино. Есть другие предложения? Нет. Спасибо.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Андрей Тарковский на съемках «Сталкера». Май 1977
Фото С. Бессмертного
Аркадий Стругацкий
Фото Михаила Баранова Globallookpress / Picvario
Борис Стругацкий
Фото Замира Усманова Globallookpress / Picvario
Георгий Рерберг на съемках «Сталкера». Февраль 1977
Фото Е. Цымбала
Александр Боим
Фото Алексея Тегина Личный архив А. Боима
К с. 394
В первый год съемок эта труба была «Мясорубкой». Май 1977. В кадре А. Кайдановский, А. Тарковский, осветитель, Г. Рерберг, Н. Фомина, С. Коммунар
Фото С. Бессмертного
К с. 526
«Первая электростанция». Май 1977
Фото С. Бессмертного
К с. 526
Вид на храм Бахуса, ныне церковь Сан Урбано, в двух милях от Рима. Дж. Б. Пиранези
Офорт из кн.: Vedute di Roma. Tomo I, tav. 60 // Opere di Giovanni Battista Piranesi, Francesco Piranesi e d’altri. Paris, 1835–1839
Рерберг и Тарковский рады совместному творчеству Май 1977
Фото Арво Ихо
К с. 361
Профессор (Н. Гринько) еще в шляпе. Май 1977
Фото Е. Цымбала
К с. 290–291
А. Боим, эскиз декорации «Квартира Сталкера» (кухня). Декабрь 1976
Фото Антона Боима из личного архива А. Боима Собственность всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России»
К с. 370
Перед съемкой вся трава поливалась водой Часто этим занимался я. Июнь 1977
Фото М. Васильева. Личный архив. Е. Цымбала
К с. 374–375
Сейчас Сталкер даст оплеуху Профессору, и его кепка утонет в подземелье. Июнь 1977
Фото С. Бессмертного
Марианна Чугунова и Евгений Цымбал. Июнь 1977
Фото М. Васильева. Личный архив. Е. Цымбала
К с. 382
Мертвец Федя, исчезнувший в окончательном варианте фильма. Июнь 1977
Фото С. Бессмертного
К с. 383
«Вторая электростанция». Плотина взорванной ГЭС, случайно найденная мной. Июнь 1977
Фото С. Бессмертного
К с. 573
Тарковский у декорации «Застава ООН». 1978
Фото С. Бессмертного
К с. 385
Испытание костюма для «намокания» Писателя. В кадре Е. Цымбал, Д. Бердзекидзе, А. Солоницын, В. Львов, А. Кайдановский, М. Чугунова, Н. Фомина, О. Федоров, В. Мурашко. Июнь 1977
Фото С. Бессмертного
К с. 388
Тарковский играет в кости. Справа Николай Гринько, Марианна Чугунова, Григорий Верховский и Нана Фудим. 1978
Фото С. Бессмертного
К с. 394
Сталкер перед броском через «Мясорубку» Июнь 1977
Фото И. Гневашева
К с. 369
Борьба с солнцем. Затенители. Июль 1977
Фото С. Бессмертного
К с. 389
Е. Цымбал держит затенитель. Июнь 1977
Фото М. Васильева Личный архив Е. Цымбала
Съемки. В кадре Е. Цымбал, Н. Фомина, А. Тарковский, М. Чугунова, за камерой А. Княжинский и С. Наугольных. Июль 1978
Фото из личного архива С. Наугольных.
К с. 400
Е. Цымбал держит щит над костром. Июнь 1977
Фото М. Васильева. Личный архив. Е. Цымбала
К с. 405
Сталкер бросает гайку в коридор, ведущий в комнату исполнения желаний. Июнь 1977
Фото И. Гневашева
К с. 385
Писатель, полысевший после «намокания». Июнь 1977
Фото Арво Ихо
Знакомство А. Стругацкого с А. Кайдановским С фотокамерой Д. Мурашко. Июль 1977
Фото Е. Цымбала
К с. 418–419
Репетиция избиения Сталкером Писателя. Июнь 1977
Фото М. Васильева. Личный архив. Е. Цымбала
К с. 424–425
Рерберг и Тарковский. Взаимопонимание потеряно. Перед камерой С. Коммунар. Конец июля 1977
Фото М. Васильева. Личный архив. Е. Цымбала
К с. 425
Тарковский недоволен. Август 1977
Фото Арво Ихо
К c. 533–534
Р. Сафиуллин понизил уровень водохранилища. Июль 1978
Фото С. Бессмертного
К с. 544
Перед съемками сна Сталкера. Июль 1978
Фото С. Бессмертного
К с. 537
Такой должна быть собака. Жест Тарковского в июле 1978
Фото Я. Левченко
К с. 642–643 Атомная мина Профессора
Фото Я. Левченко
К с. 541
Р. Рэнди – собака-кинозвезда. Август 1978
Фото из личного архива Е. Цымбала
К с. 541–542
Тарковский поливает Солоницына. Август 1977
Фото С. Бессмертного
К с. 549–550
Показываю репродукцию Тарковскому. В кадре А. Тарковский, А. Солоницын, Н. Гринько и Е. Цымбал. Ноябрь 1978
Фото В. Воронова из личного архива Е. Цымбала
К с. 552
Съемки сна Сталкера. Операторская тележка проезжает над Сталкером. Август 1978
Фото С. Бессмертного
К с. 584
А. Княжинский, А. Тарковский, художник В. Макаренко. Август 1978
Фото Н. Фоминой
К с. 595
Перед съемками проезда в Зону. А. Княжинский и А. Тарковский, сзади С. Наугольных. Сентябрь 1978
К с. 620–621
Тарковский раздувает перлит. Сзади Е. Цымбал. Ноябрь 1978
Фото А. Антипенко. Впервые опубликовано в книге «Андрей Тарковский в объективе Александра Антипенко»
К с. 615
Выноска декорации «Вход в бар» У больницы Кащенко. Конец октября 1978
Фото С. Бессмертного
К с. 648–649
Репетиция сцены в баре. Ноябрь 1978
Фото Г. Верховского
К с. 621
Тарковский бросает гайку в павильоне. Сзади Е. Цымбал. Ноябрь 1978
Фото Г. Пинхасова
К с. 726
Тарковский. 1978
Фото Г. Верховского