Крупный план Сталкера, сзади стоят его попутчики. Сталкер инструктирует их, как себя вести для исполнения желаний, приближается к ним. Камера панорамирует и отъезжает вместе со Сталкером. Он обращается к Писателю: «Может быть вы?» Весь этот эпизод снят одним кадром.
Крупный план. Писатель отказывается. Сталкер (за кадром) успокаивает его. Писатель снова отказывается, вешает на гвоздь терновый венец, идет к попутчикам. Камера отъезжает, открывая общий план. Писатель подбирает камешек, бросает его в лужу. Профессор на заднем плане возится с рюкзаком. Сталкер уходит на общий план к своим попутчикам, обращается к Профессору: «Может быть, раньше вы?»
Общий план. Профессор застывает, застигнутый врасплох. Он оставляет рюкзак, подходит к ним: «Я?..» Он возвращается к рюкзаку, вытаскивает из него блестящий цилиндр и идет к попутчикам.
Писатель (издеваясь): «Вуаля! Перед нами новое изобретение профессора Профессора! Прибор для исследования человеческих душ! Душемер!»
Профессор показывает цилиндр: «Нет. Просто бомба. Двадцать килотонн». Он ставит бомбу на пол, сам становится на колени, начинает отвинчивать крышку. Эта часть эпизода снята одним кадром.
Крупный план руки Профессора. Под верхней крышкой бомбы оказывается клавиатура. Профессор (за кадром): рассказывает историю создания бомбы, развинчивает ее, достает из кармана запал, вставляет, снова прикручивает нижнюю часть. Камера панорамирует на крупный план Профессора, он продолжает свой монолог. Закончив, Профессор смотрит на Писателя и Сталкера. Эта часть эпизода снята одним кадром.
Крупный план. Писатель смотрит на Профессора. Писатель: «Бедняжечка, выбрал себе проблемку…» Мимо него проходит Сталкер, останавливается неподалеку. Писатель выходит из кадра. Снизу в кадр поднимается голова Профессора, он смотрит на Сталкера, оборачивается, бросает взгляд в «Комнату исполнения желаний», делает несколько шагов. Камера отъезжает назад, открывая общий план. Сталкер и Профессор стоят на общем плане, глядя друг на друга.
Бомба возникла в одном из первых вариантов сценария еще в 1976 году. Я должен был обеспечить и такой реквизит. Передо мной возникла проблема: как она должна выглядеть? Я изучил популярные книги об атомном оружии и выяснил, что в ядерной бомбе обязательно присутствуют три компонента — два ядерных заряда и между ними взрыватель, который инициирует начало ядерной реакции. Плюс несколько предохранителей от случайного взрыва и провода, соединяющие их с источником питания. Дальнейшее было делом моей творческой наглости, воображения и фантазии. Я решил, что общую схему нужно соблюсти, а взрыватель будет приводиться в действие цифровым наборным механизмом, наподобие кнопочного телефона. Также должны быть провода, соединяющие цифровой наборник с остальной конструкцией. И конечно, бомба должна быть легко разбирающейся на части. После этого я нарисовал эскиз, сделал чертеж изделия. В механическом цехе «Мосфильма» по моему чертежу изготовили искомый предмет. Когда я увидел эту железину, она была темновато-металлического цвета и не производила должного впечатления. Тогда я ее отшлифовал, как это было с костылями, а потом отхромировал в гальванике. Получилась разборная сверкающая болванка цилиндрической формы весом в шесть килограммов. Бомба хорошо видна на фоне декораций и одежды персонажей. Ее нес Профессор во время путешествия в Зону в своем рюкзаке. В самом начале съемок я предложил Гринько положить в рюкзак что-то аналогичной формы, но легкое по весу. Николай Григорьевич, человек солидного возраста (ему было тогда 58 лет), категорически отказался. Он сказал, что ему гораздо лучше носить изготовленную мной бомбу, поскольку в ней чувствуется вес, тяжесть, и это придает ей подлинность.
При этом ни он, ни я, разумеется, атомных бомб никогда не видели. Гринько так и проносил ее два года съемок, постоянно отказываясь от моих предложений облегчить его ношу. Интересно, что никто и никогда не сказал мне, что моя бомба не соответствует действительности, настолько «подлинной» она оказалась.
Сталкер бросается на Профессора и пытается вырвать у него бомбу. Профессор падает, Сталкер падает на него сверху. Писатель оттаскивает Сталкера, отбрасывает его в сторону, но тот снова кидается на Профессора. Писатель бьет его в лицо. Сталкер падает в грязную лужу со стеклянными шарами и колбами. Он снова и снова как безумный бросается на Профессора и получает удары от Писателя. Профессор пытается его защитить. Писатель безжалостно отшвыривает Сталкера. Весь этот конфликт и драка сняты одним кадром.
Крупный план. Писатель полон ярости и презрения. Он обвиняет Сталкера в меркантильности и тщеславии. Эта часть эпизода снята одним кадром.
Крупный план. Сталкер, рассказывает Писателю и Профессору, что он ничтожество за Зоной, а здесь он человек, и единственный смысл его жизни — водить людей в Зону. Здесь Тарковский хотел от Кайдановского усиления истерических нот до самого конца эпизода. Он снят одним кадром.
Весь этот эпизод был, наверное, самым тяжелым для Кайдановского в роли Сталкера, и без того безмерно сложной. Он волновался, напрягался, внутренне сосредотачивался, готовясь к съемке. Для него невероятно трудным было такое жалкое нападение на Профессора и плаксивое, истеричное самооправдание. Оно абсолютно противоположно характеру актера. Чтобы сыграть в надрывной интонации, которой требовал Тарковский, Саша совершал невероятное насилие над собой. После съемки у него дрожали руки, и его всего пробивала дрожь. Для Кайдановского, бесстрашного, свирепого и виртуозного, умевшего драться, как мало кто, эта нелепая, неумелая драка была насилием и над его физической пластикой — точной, решительной, агрессивной. Ему нужно было преодолевать навыки, приобретенные занятиями боксом. Тарковский требовал от него женственного, «неудалого» наскакивания на Профессора, непротивления Писателю и захлебывающегося, почти детского плача. После съемки этого эпизода Саша Кайдановский был совершенно обессилен, ибо ему приходилось играть против своей психики, против физиологии, пластики, против характера и привычек.
Декорация «Комнаты исполнения желаний» в павильоне очень походила на электростанцию в Эстонии, но было и нечто отличное. Стену Фабриков и Рашит обили мятым кровельным железом, обожженным паяльной лампой. Она обрела черно-траурный вид и такой же зловещий запах.
Перебивка. Крупный план. Панорама до общего. Профессор проходит вдоль стены, останавливается у окна, поправляет одежду.
Крупный план. Писатель обзывает Сталкера юродивым, извиняется перед ним и объясняет, почему был наказан Дикобраз. Сзади не в фокусе стоит Профессор. Писатель подходит к Профессору, камера отъезжает на общий план. Сталкер подходит к ним, садится на землю, всхлипывает, плачет, смывает грязной водой слезы и кровь.
В кадре вся троица. Стоят Профессор и Писатель, Сталкер сидит на земле между ними. Писатель продолжает свою речь. Профессор опускается на землю, зачерпывает воду из лужи, мочит шею, снова достает бомбу начинает возиться с ней. Писатель заглядывает в «Комнату исполнения желаний» и объясняет, что Зона исполняет не просто желания, а сокровенные желания. Поэтому он отказывается туда идти и чего-то просить.
Сталкер и Профессор сидят на земле у вожделенной Комнаты. Писатель стоит у входа в нее и продолжает говорить. Он вообще сомневается в существовании феномена Зоны и спрашивает, кто рассказал о Зоне и «Комнате исполнении желаний». Профессор кивает на Сталкера: «Он». Писатель заглядывает через порог «комнаты» и, потеряв равновесие, едва не падает туда. Сталкер успевает схватить его сзади за пальто. Писатель падает назад. Этот эпизод снят одним кадром.
Общий план. Теперь вся троица сидит у порога «Комнаты». В светлой комнате снова звонит телефон. Никто на него не реагирует. Профессор встает, проходит вперед, становится рядом с попутчиками, начинает разбирать бомбу. Эта часть эпизода снята одним кадром.
Средний план. Профессор разбирает бомбу. Развинтив, бросает ее части в воду. Панорама. Профессор проходит к порогу «Комнаты исполнении желаний». Писатель сидит рядом со Сталкером, полуобняв его. Профессор возится с бомбой.
Этот эпизод является наиболее театральным в фильме. Камера смотрит на наших персонажей изнутри комнаты исполнения желаний, как публика из зрительного зала. Как будто «Зона» всматривается в представление, которое разыгрывают перед ней герои фильма, определяя, стоит или не стоит выполнять их желания. Троица попутчиков почти неподвижна. Никто не торопится достигнуть цели опасного и странного путешествия. Камера очень медленно отъезжает до статики, открывая общий план. Сталкер говорит, что хорошо бы ему с семьей перебраться сюда, потому что жену и дочку тут никто не обидит. Несмотря на дикость этой мысли, Писатель и Профессор не удивляются. Изображение постепенно темнеет, потом снова медленно светлеет. Начинается дождь. Сквозь дырявую крышу вода льется в лужу, обозначая на воде рисунок щелей в крыше. Кроме дождя, в кадре долго ничего не происходит. Сталкер, Писатель и Профессор сидят на грязном островке у порога «Комнаты исполнения желаний», смотрят на дождь. Постепенно дождь ослабевает и перестает.
Вода, льющаяся сверху в помещении, — один из устойчивых образов Тарковского. Он присутствует в «Солярисе», «Зеркале» и «Сталкере». Я не смог точно установить, чем он был так дорог режиссеру — разве что воспоминаниями о жизни в Орлово-Давыдовском переулке, где в его квартире на последнем этаже во время сильных дождей с потолка текли струи воды.
Профессор выбрасывает детали бомбы, а затем взрыватель в лужу. Слышен отдаленный стук колес приближающегося поезда. Это один из самых протяженных по времени кадров в фильме. Мучительно долго тянется время.
Количество деталей в бомбе было незначительным, поэтому Тарковский попросил меня дать Профессору несколько лишних железок, чтобы он мог бросать их в воду на протяжении всего этого длиннющего «спектакулярного» кадра.
Тарковский хотел, чтобы в кадре плавали живые рыбы. Эта мысль посетила Андрея Арсеньевича еще в первый год съемок. Тогда рыб я привез, но до их съемок дело так и не дошло. Но режиссер от своей идеи не отказался. В декабре 1978 года в адские более чем 30-градусные морозы, когда все водоемы были скованы толстым льдом, мне пришлось искать живых рыб в Подмосковье. К счастью, их удалось найти, и мы смогли снять этих обитателей «Комнаты исполнения желаний».