.
23 января. Из письма АН — БН: 2. Прошел здесь слух, что «Сталкера» начинают демонстрировать в Москве с конца апреля. Тарковский сообщил мне еще до этого, будто Союзрекламфильм получил приказ делать рекламу, а также — что ведется титрование фильма на иноязыки для представления на Каннский фестиваль.
5 марта. Из письма АН — БН: «Сталкер», видимо, идет на Каннский фестиваль, после чего будет демонстрироваться широко. 3‐го я с Тарковским выступал перед руководителями прокатчиков со всего СССР. Тарковский был жутко недружелюбен, ему отвечали тем же. Темные все-таки люди.
28 марта. Андрей Тарковский: Написал для Араика сценарий двухчастевой короткометражки[562].
Тарковский хотел сделать из этой короткометражки рекламный фильм для европейских прокатчиков, но из этой затеи вряд ли что получилось.
14 апреля. Андрей Тарковский: Тонино предлагает сократить «Сталкера» для итальянского проката самому, не дожидаясь, пока это сделает прокатчик. Есть смысл. Прежде всего выбросить сцену на насыпи (без Сталкера)[563].
Это единственная сцена в фильме, где объясняется происхождение Зоны и сопровождающих ее феноменов, включая место исполнения желаний. Без этого станут совсем непонятны цель и смысл похода героев к этому вожделенному месту.
16–17 апреля. Андрей Тарковский: Тонино виделся с прокатчиком, купившим «Сталкера». Внушил ему мысль просить Госкино послать фильм в Канн. Может быть, он купит рабочие моменты к «Сталкеру». Посмотрим[564].
Рабочие моменты — это то, что снимал один день я, а потом Араик. Тарковский очень ругал этот материал, но пытался сделать из него что-то, что можно было продать прокатчику как рабочие моменты к «Сталкеру». Что из этого вышло, мне трудно судить, поскольку я этого материала не видел.
13 мая. На Каннском кинофестивале неофициально показали «Сталкер». Фильм демонстрировался вне конкурса французским прокатчиком, который купил фильм за большие деньги. Это был как бы «сюрприз» для критиков, журналистов и кинематографистов. Год назад таким же образом был показан фильм Анджея Вайды «Человек из мрамора».
14/15 мая. На следующий день во всех газетах, пишущих о фестивале, были рецензии на «Сталкер». Фильм потряс почти всех. Реакция в газетах триумфальная. Джан Луиджи Ронди[565] называет фильм гениальным и оценивает его как величайшее произведение. Очень сильное впечатление фильм произвел на одного из виднейших итальянских критиков Каллисто Козулича.
15 мая. Андрей Тарковский: Звонил из Канн Ронди[566]. Говорит, что «Сталкер» произвел фурор. Все только и говорят о нем. Фильм Куросавы («Двойник» — самурайский фильм) хорош, мол, но гораздо хуже «Сталкера». Я поблагодарил его за рецензию. Ронди тут же назвал меня гением. Ну да ладно, лучше гений, чем бездарность, если говорить об эпитетах[567].
16/17 мая. Андрей Тарковский: Звонила из Канн Мартин Оффруа[568] — говорила об огромном успехе «Сталкера» и что по просьбе публики, жюри и критиков завтра фильм будет показан второй раз (!)[569].
19 мая. В Москве наконец-то состоялась официальная премьера «Сталкера», которая прошла с большим успехом. В эти же дни состоялась премьера в Таллине — и там фильм идет с огромным успехом.
26 мая. Из письма АН — БН: Нового ничего. Разве только то, что 19‐го я открыл широкий прокат «Сталкера» в кинотеатре «Мир». Народищу — тьма, длиннейший хвост за билетами на завтра и послезавтра. То же сообщают из к/т «Прогресс» и «Янтарь», а больше нигде не идет. Еще: Лариса Тарковская сообщила, что звонил из Италии Андрей, говорил, что «Сталкер» продан во Францию за полмиллиона, показывают его вне конкурса в Каннах, где имеет колоссальный успех и огромную прессу.
23 мая. На Каннском фестивале, где «Сталкер» был показан вне конкурса, фильм получил Приз экуменического (христианского) жюри.
7 июня. Из письма БН — АН: «Сталкер» у нас победно шествует по трем экранам (Новый фильм «С любимыми не расставайтесь» — по девятнадцати; впрочем, фильм неплохой.) Очереди, толпы, слухи, что вот-вот снимут. И огромное количество разочарованных. Ходят слухи: Стругацкие излупцевали Тарковского за издевательство над своим творчеством. Впрочем, потрясенных и обалделых тоже много. Такие смотрят по два, по три раза, и с каждым разом фильм нравится им все больше.
26 июля. Тарковскому вручен специальный приз Лукино Висконти Итальянской национальной кинопремии «Давид ди Донателло» за вклад в киноискусство.
1 сентября. Ермаш (я был у него дважды) не хочет давать деньги на короткометражку о съемках «Сталкера», несмотря на желание Агостини и «Гомона» купить ее[570].
Это последнее упоминание о материале, к которому я имел некоторое, хотя и весьма малое отношение.
В 1981 году на Международном кинофестивале в Триесте «Сталкер» получил Премию критики и на Международном фестивале научно-фантастических фильмов в Мадриде (Испания).
Фильм получил высокую оценку на Белградском фестивале фестивалей, где показывали только фильмы, отмеченные призами на главных мировых кинофестивалях.
Он мог бы получить гораздо больше наград, но Госкино не представляло «Сталкер» на другие кинофестивали.
К сожалению, жизненный путь многих, кто работал на «Сталкере», оказался не слишком продолжительным. В 1982 году умер Анатолий Солоницын, в 1986 — Андрей Тарковский, в 1989 — Николай Гринько, в 1991 — Аркадий Стругацкий, в 1994 — Сергей Воронков, в 1995 — Александр Кайдановский, в 1996 — Александр Княжинский, в 1998‐м в пожаре погибла Людмила Фейгинова, в 1999 умер Александр Коротков. В начале 2000‐го ушла монтажница Валентина Лобкова, в 2005 — Леонид Калашников, в 2006 — Владимир Шарун, в 2012 — Борис Стругацкий, Владимир Фабриков и Анатолий Степанов, в 2015 — Александр Боим, в 2019 — Борис Прозоров. В 2020 умерли Нэлли Фомина и Александра Демидова. И это только те люди, о кончине которых я знаю.
Заключение
Я проработал на «Сталкере» от начала и до конца съемок. Несмотря на то что Тарковский не занимался никакими поучениями, мы все, работавшие с ним, изменились. Я очень жалею, что не всегда понимал его. Его глаза, случалось, горели неистовой страстью. При этом чаще его взгляд был устремлен не на человека, а на предмет, в никуда или в вечность, и тогда он казался совершенно безумным, но это была печать гениального безумия. Он был всецело поглощен фильмом, все остальное для него вообще переставало существовать.
Алиса Фрейндлих: Это был человек из породы одержимых. Все в его жизни подчинялось одной всепоглощающей страсти — искусству кинематографа[571].
Его талант заслонял недостатки и неприятные черты, которых у него оказалось немало. Кино — очень тяжелая работа, требующая максимального душевного и физического напряжения. Часто на грани или за гранью возможного. Работая на «Сталкере», мы научились видеть то, что часто прячется за словами и поступками. Осознали, что иногда лучше вовсе не совершать некоторых поступков, какими бы привлекательными они не выглядели.
Это коснулось всех, в том числе и исполнителя главной роли — Александра Кайдановского, ставшего моим другом. Саша после «Сталкера» больше не хотел быть актером и снимался только при самой острой финансовой необходимости или там, где были его близкие друзья и хороший сценарий. Через три года мы вместе поступили на Высшие курсы сценаристов и кинорежиссеров. Он в мастерскую к Тарковскому, я — к Эльдару Александровичу Рязанову. Учиться у Андрея Арсеньевича Саше не пришлось — Тарковский уехал в Италию и больше не вернулся. Саше пришлось перейти в мастерскую Сергея Соловьева. Через два года мы закончили курсы. Потом еще год обивали пороги «Мосфильма» и Госкино, поскольку наши дипломные фильмы забыли внести в план и мы не могли получить нужного финансирования. Дипломы мы все же сняли и защитились.
Кайдановский стал режиссером удивительным, ни на кого не похожим. Мастером «магического реализма». И произошло это во многом благодаря фильму «Сталкер». Очень жаль, что Кайдановский так мало успел сделать в нашем кино. Его талант и влияние могли радикально изменить наш кинематограф. Но исторические катаклизмы и ранняя смерть помешали.
Более сорока лет прошло с тех пор, но я вспоминаю Тарковского и поныне. Его судьба напоминает судьбы проклятых поэтов. Неустанные поиски истины, самоуничтожительное, безоглядное, жертвенное служение кинематографу. Он не был легким человеком. За редким исключением, на съемках «Сталкера» он трудно контактировал с людьми. Он не интересовался их проблемами и их жизнью, мог быть холодным и жестоким. Главным качеством и смыслом его жизни было творчество. Оно было целью и смыслом его существования. Самозабвенное, отрешенное, почти маниакальное. Точнее всего он сказал об этом сам в последнем интервью, которое он дал парижскому еженедельнику «Фигаро-магазин»:
Художник творит инстинктивно, он не знает, почему именно в данный момент он делает то или другое, пишет именно об этом, рисует именно это. Только потом он начинает анализировать, находить объяснения, умствовать и приходить к ответам, не имеющим ничего общего с инстинктивной потребностью творить, выражать себя. В некотором роде творчество есть выражение духовного существа в человеке в противоположность существу физическому, творчество есть как бы доказательство существования этого духовного существа. В поле человеческой деятельности нет ничего, что было бы более неоправданным, бесцельным, нет ничего, что было бы более самодовлеющим, нежели творчество.