— Операция «Пересадка цветов» закончена? У вас всё? Можете идти.
Когда адъютант выходит, майор берётся за телефон.
26 мая (минус 23 дня), время 17:00.
Готовый фильм отрывается от текста сценария, как ракета, вставшая на орбиту, от первой ступени, в это время уже падающей на поверхность кучей обломков.
Вот кадр, где ЧжуВон крупным планом. Он оглядывается, и выражение его лица описывается одной фразой «Живым не дамся!». За ним азартно улюлюкающая толпа распалённых девиц, на их мордашках противостоящее: «Врёшь! Не уйдёшь!». Зайчик будет пойман и упакован. Вот широкоплечего и атлетичного «зайчика» загоняют в тупик, закрытый высоким кирпичным забором. Приёмами кино его мысли описываются в пару секунд. Оценивающий взгляд на забор, остановка движения камеры и взятие крупным планом крепкого на вид ящика полуметровой высоты. Перед этим несколькими кадрами воспоминания из военной службы, способы преодоления высоких препятствий. И обязательно! Вот прямо обязательно. Паркурный способ взбегания вверх отсутствует в армейских воспоминаниях. Почему? Потому. Морпех должен уметь выходить из любых нестандартных трудных положений.
Кино обладает мощнейшими способами повествования. Пока я обдумываю вот это всё, на экране проходит буквально несколько секунд. И вот уже наш отважно убегающий герой лихо перемахивает забор, а обозлённые девчонки могут настичь его только своим разочарованным и яростным воем.
Преодоление загонщицами препятствия с помощью автомобилей это для связки сюжета. Пешая погоня со стрельбой — вот одна из жемчужин фильма. Подсвеченные компьютерной графикой трассы пуль с лихими фонтанчиками пыли и каменной крошки, развевающиеся полы пиджака спуртующего ЧжуВона, предварительное сдирание невестами с себя свадебных нарядов, обнажающих разгрузку с кобурами на обтягивающих комбинезонах. Эта сцена сопровождается психоделической музыкой, которую я сочинила, взяв за основу ритмичные звуки от протирания влажной тряпкой оконного стекла. Музыку можно найти даже в звоне разбитой посуды. Кто не верит, пусть «Пинк Флойд» послушает.
Рояль из кустов у меня подан в виде навороченного джипа, за рулём которого я в форме морпеха. Своей родной, кстати, форме. И, кстати, вовсе не рояль. По сюжету наша увлекательная погоня залетает в зону военных манёвров, где гражданским делать нечего. И вот счастливый своим спасением главный герой запрыгивет в джип, а навстречу бешеным девкам выходит брутальная шестёрка, мои «коронные» подружки. Молча ждут противника, лица невозмутимы, только одна из них, БоРам предвкушающе постукивает дубинкой по ладони.
И схватка, это нечто. Она коротка, секунд на пятнадцать и музыкальное сопровождение на основе Omnimar — Out Of My Life (https://youtu.be/Uv1RR0IIFm0). Свирепая мордочка Борамки, повисшей на спине «невесты» и взявшей её дубинкой на удушение — вишенка на торте. Локальная кульминационная точка бескомпромиссной схватки с бросками, вылетающими из клубка тел фигурами, обменами мощными ударами и прочими вкусностями жанра.
Упаковка умиротворённых «невест», доставка беглеца на базу опять-таки связка сюжета. Мой фильм, по сути, набор интересных и брутальных видеороликов. И когда я докладываю генералу, что проблема с гражданскими решена, тот отдаёт приказ о начале манёвров. И вот тут вступает в дело собственно морская пехота. При этих кадрах замечаю, как наполняются гордостью и ликованием глаза невозмутимых с виду генералов. Да и всем остальным нравится. Это наши, лучшие в мире танки, слегка неровной цепью, подпрыгивая на кочках и пригорках, выходят на рубеж атаки. Это наши морпехи, выпрыгивающие из вертолётов чуть не с трёхметровой высоты или высаживающиеся на песчаное побережье. Эти кадры на фоне соответствующей музыки (Schiller — Kon-Tiki https://youtu.be/I44_dyVuR5I). Только низких добавила и ещё кое-что изменила. Сместила ближе к стилю Раммштайна.
Нечто похожее, но помягче, случилось, когда ЧжуВон связался по телефону со своими. Красивая яхта разворачивается в море, идёт к берегу, высаживает группу мощных парней в чёрных костюмах. Те пересаживаются в чёрные внедорожники и мчатся на выручку нашему герою. Не судьба! Их останавливает пара БТРов и взвод солдат. А чёрные морпехи в это время вяжут ЧжуВона. Тоже сильная сцена, но короткая. Ибо нефиг! Морская пехота это не какая-то там военная полиция, да ещё в женском варианте.
После поцелуя прикованного к стенке ЧжуВона в вампирском стиле, того бьёт судорога, как от тока высокого напряжения. И остаётся след, на котором набухает и скатывается вниз капелька крови…
— Пожалуй, это лишнее, — комментирует министр культуры.
После короткого спора, высокое собрание решает оставить это на моё усмотрение. Может и уберу, потом поглядим.
Наше танго с ЧжуВоном это уже фэнтези, что-то вроде совместного сна, отражение реала в астральном пространстве. Обозначает и описывает наши завязавшиеся отношения. Заброшенный танцзал, с частично выбитыми панелями на стенах, несколькими разбитыми большими зеркалами, запылёнными и частично выбитыми окнами. И на этом фоне безукоризненный фрак ЧжуВона и мой блистательный жутко сексапильный наряд. С длинными атласными перчатками, прозрачной тканью в огромном вырезе на всю спину, юбкой до середины бедра, состоящей из полос пятидюймовой ширины. Можно сказать, что юбка состоит из одних разрезов. Поясок с синей пряжкой, хоть один элемент должен попадать в цвет глаз, всё остальное — чёрное. И сетчатые колготки — привет из Франции. А зрители-то, кроме президента, мужчины! Сразу замечаю реакцию, и чтобы не засмеяться, опускаю глаза. Мужские лица каменеют, глаза слегка стекленеют. Бинго! Впечатление произведено. Госпожа президент еле заметно улыбается.
Не зря! Не зря мы столько бились над этим танцем. Танец это тоже язык. Сначала схватка, партнёр наседает, я отбиваюсь. Поэтому резкие и высокие махи перед его лицом. Махи, заканчивающиеся захватом, похожим на приёмы единоборств, попытки вырваться, уйти. Я постаралась на всю катушку. Реальные танцовщицы так не могут. Если только балерины. Вот ЧжуВон бросает меня спиной на свою руку, я перегибаюсь назад. Но если в обычном танго на этом и заканчивается, дама потом просто возвращается в положение стоя, то у меня не так. Я выхожу на мостик, мелькают мои ноги, одна за другой, и вот я удрала от партнёра в очередной раз.
Затем сопротивление падает, танго вроде становится похожим на каноническое. За исключением моих попыток вести в танце, которые тоже истощаются. Всё, через две с половиной минуты, борьба заканчивается, я подчиняюсь. Но в конце вырываюсь и удираю. ЧжуВон догоняет, бросает меня на плечо и уходит в двери, ведущие в слабо освещённый коридор. Я поднимаю голову, смотрю прямо в камеру за спиной партнёра и хитренько подмигиваю зрителю.
Фильм заканчивается сдержанным прощанием. Как будто ничего и не было. А ничего и не было! Это только начало, всё ещё впереди.
На пустой улице три внедорожника, — манёвры кончились, вернее, переместились, и частную охрану пустили в зону, — около них мужские фигуры в чёрном.
— Ну, что? Я уезжаю, — как-то неуверенно говорит ЧжуВон стройной синеглазой сангсе, то бишь, мне.
— Свободен! — равнодушно отвечает сангса, — Катись уже!
Разворачиваюсь и ухожу. ЧжуВон слегка дёргается вслед, но сразу берёт себя в руки и уходит к машинам. Конец фильма.
— Я не специалист в области кино, — крутит головой госпожа президент, — но мне кажется, получилось.
Тут же следует одобрительный рокот.
— Чего-то не хватает, — замечаю я.
Пятнадцатиминутное обсуждение, и мы намечаем концовку, а сцена прощания будет не финалом, а развязкой основного сюжета. У нас ещё неделя, успеем.
29 мая (минус 26 дня), время 14:35.
Нечего тянуть! Сегодня отменены все занятия, из всей дивизии собрали пару сводных батальонов, исключительно старослужащих. Их три дня назад собрали и дрючили на плацу хуже самых молодых салаг. Но никто не жаловался. Проход строевым шагом должен быть идеальным! И он идеален. Ну, почти. А где и нет, там поможет искусство кино.
Батальоны печатают шаг, идут идеально ровными рядами под барабанный бой. Им с трибуны отдаёт честь генерал Им ЧхеМу. Рядом с ним пара старших офицеров. Ешё ряд офицеров перед трибуной, и с ними я, сангса в честь которой весь сыр-бор. Меня увольняют из армии, часть прощается со мной.
На самом деле, пока не увольняюсь. Это та самая концовка сюжета. По моему высокому мнению фильму не хватало именно такого звучания. Слишком много личного, слишком мало патриотического. Личный интерес не должен преобладать над общественным, на этом любое государство держится.
Заканчивается всё-таки личным. Я выхожу из ворот части, иду с рюкзаком по дороге. Впереди красивый кабриолет, красный феррари. Рядом ЧжуВон с букетом цветов. Фу-у-у! Розовые розы?! Шёл бы он с ними к Светке Соколовой! Старушке тридцати лет.
— Такси вызывали? Куда едем, госпожа сангса?
— Красивая машинка, — одобрительно гляжу на средство передвижения, оно же несомненная роскошь, — а вот розовый цвет я ненавижу.
Цветы всё-таки беру, стою. ЧжуВон не сразу догадывается, что мне надо дверь открыть. Всё, как в жизни, хи-хи-хи!
— Все девушки любят розовое, — спорит он, распахивая дверцу.
— Я не все, — откидываю букет назад, за спинку.
Машина уезжает, ну, и как бы конец фильма.
После третьего дубля, оператор и я остаёмся удовлетворёнными.
— Ну что, Юна, домой? — Устало спрашивает ЧжуВон. Выглядит он слегка заморенным всеми этими киноделами. Киваю. Наконец-то всё заканчивается и на душе пусто, как обычно бывает после эмоциональной бури. Больше не буду ничего менять и кроить. И так десять раз переделывали.
— Ну, что понравилась жизнь кинозвезды? — с лёгким оттенком ехидства спрашиваю мужа минут через десять движения.
— А-д-ж-ж-ж… — морщится любимый, — Нет уж, я лучше директором кинокомпании поработаю.