287. ИпИ, 1791, № 2, с. 37.
Алексей Васильевич Колмаков служил в Петербурге переводчиком Адмиралтейской коллегии. В 1791 г. вышел его сб. «Стих.», а в последующие годы — переводы «Стернова путешествия по Франции и Италии под именем Йорика» (СПб., 1793) и трагедии Адиссона «Катон» (СПб., 1804). Приводимая здесь эп-ма А. В. Колмакова свидетельствует о его религиозном вольномыслии.
288. Алексей Колмаков, Стих., СПб., 1791, с. 67, с опечаткой в ст. 3: «Имеет силы раздражать», из-за чего теряется рифма. Предлагаемая конъектура («Имеет силы, раздражит») учитывает аналогичное построение ст. 5 и 6. Перевод эп-мы. Джонатана Свифта (1667–1745) «Who can believe with common sense…». Свифт в свою очередь воспользовался французским источником: «Peut-on croire avec bon sens…». Cp. эп-му в переводе В. Рубана:
С посредственным умом всяк может рассудить,
Чтоб ветчины кусок мог бога прогневить
Иль чтобы сельдь могла имети чародейство
На нас гнев божеский привить собой в недейство.
Бог, бывши окружен величеством своим,
Посмотрит ли, что мы и в кои дни едим?
(Печ. впервые по черновому рукописному сб. «Стихотворческие упражненья Василья Рубана 1772 г.», СПб. — ГПБ, фонд Рубана; написано между 1778 и 1780 гг.). Ветчинно сало — речь идет о запрещении употреблять в пищу свинину, которое предписывается мусульманской религией и иудаизмом. Сухарь тому и т. д. — о соблюдении постов у христиан.
Князь Григорий Александрович Хованский печататься начал в 1788 г. (НЕС), затем принимал участие в др. журналах 1790-х гг. и выпустил в свет две кн.: «Мое праздное время, или Собр. некоторых мелких соч. и переводов в стихах», СПб., 1793 и «Жертва музам, или Собр. разных соч., подражаний и переводов в стихах», М. 1795. Князь Хованский был хорошо начитан, владел немецким и французским языками. Как поэт наиболее преуспел в песенном жанре. Некоторые его песни стали бытовать в народе.
289–290. Г. А. Хованский, Мое праздное время, или Собр. некоторых мелких соч. и переводов в стихах, СПб., 1793, с. 68. 289. Перевод эп-мы французского поэта Никола Франсуа де Нешато (1750–1828) «Mes malades jamais ne se plaignent de moi…». Cp. др. перевод, № 389. 290. Па де ригодон — старинный французский танец.
291. Там же, с. 79. Перевод анонимной французской эп-мы «Cigît, dessous ce marbre blanc…». В указ. изд. 1793 г. ст. 3, возможно, ошибочно набран после ст. 4.
292. «Жертва музам, или Собр. разных соч., подражаний и переводов в стихах князя Григория Хованского», М., 1795, с. 62. Перевод эп-мы французского прелата Этьена-Антуана де Булоня (1747–1825) «Quel est le Monstre que voilà…».
Осип Петрович Беляев служил в Кунсткамере и Библиотеке Академии наук с 1783 по 1807 г. сначала переводчиком, а затем надзирателем Кунсткамеры и унтер-библиотекарем. С 1804 г. — также корректор типографии и учитель словесности в академической гимназии. Плодом его пребывания в Кунсткамере явилась кн. «Кабинет Петра Великого», СПб., 1793 (описание экспонатов музея), переизданная с дополнениями в 1800 г. В др. своей кн. — «Дух Петра Великого, императора всероссийского, и соперника его Карла XII, короля шведского», СПб., 1798 — Беляев повествует о знаменательных событиях, случившихся с этими двумя монархами и с их приближенными. Любовь автора к историческим анекдотам, видимо, связана с его пристрастием к эп-мам, которые он сочинял и печатал в НЕС (1788–1789) под инициалами О. Б. или без подписи. Все эп-мы, помещенные в наст. изд., вошли в кн.: О. П. Беляев, Муза, или Собр. разных забавных соч. в стихах, СПб., 1794.
293–294. НЕС, 1788, № 3, с. 82, подпись: О. Б. 293. Пуант в виде вопроса был характерен для многих эп-м XVIII в. Примеры см.: Г. А. Гуковский, О русском классицизме (сб. «Поэтика» Л… 1929, с. 34–35).
295. НЕС, 1788, № 10, с. 70, без подписи.
296. НЕС. 1790, № 10, с. 89, без подписи. В «Поэтах-сатириках» эта эп-ма ошибочно приписывается Д. П. Горчакову.
297–299. О. П. Беляев, Муза, или Собр. разных забавных соч. в стихах, СПб., 1794, с. 47–48.
Николай Петрович Николев — поэт и драматург, автор ряда трагедий и од. Нередко прибегал к сатирическим жанрам, в числе которых и его многочисленные эп-мы, бытовые, литературные и политические, в частности на Наполеона I. Тираноборческие мотивы в творчестве писателя ярко проявились в его трагедии «Сорена и Замир» (1784 г., поставлена на московской сцене в 1785 г., напеч. в 1787 г.), которая театральной цензурой была на некоторое время снята с репертуара. Подробнее о поэте см. биогр. спр. И. З. Сермана. — В кн.: «Поэты XVIII в.», т. 2, с. 18–21.
300. Н. П. Николев, Творении, ч. 4, М., 1797, с. 12, в составе оды «На случай поражения поляков воинством великия Екатерины»; эти две строки в несколько измененном виде стали бытовать как самостоятельная эп-ма. Печ. по кн.: «Вчера и сегодня. Лит. сб., составленный В. А. Соллогубом», кн. 1, СПб., 1845, с. 52. Двустишие связано с первой поездкой H. М. Карамзина за границу (с мая 1789 по сентябрь 1790 г.). Против Карамзина Николев выступил также в сатире «Мирон» (Н. П. Николев, Творении, ч. 4, с. 92–98).
301–303. Там же, с. 238, 239 и 241. Всего в цикле 75 стих По составу и содержанию он напоминает «Встречные мысли» (№№ 231–246) и «Случайные мысли» (№№ 247–257) В. В. Капниста. Многие афоризмы у Николева, как и у Капниста, эпиграмматичны.
Александр Котельницкий совместно с Е. Люценко написал ирои-комическую поэму в трех песнях «Похищение Прозерпины» (М., 1796), переизданную десять лет спустя в Петербурге. Котельницкому принадлежат также чч. 5–6 «Вергилиевой Энеиды, вывороченной наизнанку», СПб., 1802 и 1808 и др. соч. Подробнее см. о нем биогр. спр Б. В Томашевского. — В кн.: «Ирои-комическая поэма», БП, 1933, с. 467–468.
304. «Приятное и полезное препровождение времени», 1796, ч. 12, с. 224. Ср. две заключительные строки в четверостишии С. В. Смирнова («Сатирическая россыпь», М., 1964, с. 4).
Князь Алексей Иванович Голицын был военным. Ему принадлежит перевод трагедии Вольтера «Эдип» (1791), а также др. переводные и оригинальные произв., которые он собрал в своем сб. «Соч. и переводы», чч. 1–3, М., 1798–1800.
305. А. И. Голицын, Мелкие стих., оды, эп-мы и проч., М., 1798, с. 144. Перевод эп-мы Баратона (конец XVII — начало XVIII в.) «Autrefois un Romain s’en vint fort affligé…». Марк Порций Катон Старший (234–149 до н. э.) — политический деятель и писатель Древнего Рима.
306. Там же, с. 153. Перевод эп-мы французского поэта Станисласа Буффлера (1737–1815) «Austère comme un Cénobite…», Сенобит (франц.) — отшельник.
307. Там же, с. 106. Перевод эп-мы французского поэта Жана-Батиста Грекура (1683–1743) «La Grèce, si féconde en fameux personnages…». Cp. анонимный перевод:
Дивятся в прежни веки,
Что семь нашлося мудрецов.
Судите, сколько же глупцов
Тогда имели греки!
(Печ. по списку ГПБ из собр. рукописной книги). Ср. эп-мы в НУ, 1763, № 8, с. 343, в «Собр. русских стих., взятых из соч. лучших стихотворцев российских…, изд. В. Жуковским», ч. 5, М., 1811, с. 30, подпись: И., под загл. «Эпиграмма», а также № 456. Семь славных мудрецов. Солон, Фалес, Питтак, Биас, Хилон, Клеобул и Периандр (др. источники вместо Периандра называют Мизона), жившие ок. 620–548 г. до н. э., считались мудрейшими людьми того времени.
Стихотворец Дмитрий Иванович Хвостов был в глазах современников олицетворением графомании. По количеству адресованных ему эп-м, в которых он фигурирует под кличками: Графов, Свистов, Вралев, Ослов, Писцов, Хвастон и др., Хвостов занимает одно из первых мест среди прочих «героев» этого жанра. Между тем его собственное эпиграмматическое творчество не лишено некоторого интереса. Так, эп-ма Хвостова из Буало «На врача» (№ 310) превосходит все известные нам ее переложения на русский язык в XVIII в. На профессиональном уровне выполнен и ряд др. миниатюр Д. И. Хвостова. Его эп-мы в альм. «Аониды» за подписью «Дм. Хв.» и в журнале «Невский зритель» без подписи вошли в изд.: Хвостов-ПСС.
308. «Друг просвещения», 1804, № 2, с. 119, с вариантом ст. I и 2. Печ. по кн.: Хвостов-ПСС, т. 5 (Эп-мы, № 5), без с.
309. Д. И. Хвостов, ПСС, [изд. 2], т. 5, СПб., 1827, с. 257. Год написания указан автором. Адресат эп-мы — В. П. Петров (см. примеч. 169). Чудесный Елисей — герой поэмы В. И. Майкова «Елисей, или Раздраженный Вакх» (1771), в которой высмеивается высокопарный стиль В. П. Петрова. Геликон (греч. миф.) — место пребывания муз (горный массив в Греции).
310. «Покоящийся трудолюбец», 1784, ч. 2, с. 231, без подписи, под загл. «Ложный слух» и вариантом ст. 1. Печ. по кн.: Хвостов-ПСС, т. 5, с. 354. Переложение эп-мы Н. Буало на писателя Шарля Перро «Ton oncle, dis-tu, l’assassin…». Ср. № 356. В «Покоящемся трудолюбце» этой эп-ме Хвостова предшествуют две др. его эп-мы: «Женская болтливость» и «Клятва красавицам».
311. НЕС, 1786, № 10, с. 79, с вариантами ст. 1 и 4. Печ. по кн.: Хвостов-ПСС, т. 5, с. 354. Здесь использован древнегреческий миф о любви Зевса (Юпитера) к Данае: Зевс проник к ней в медную башню под видом золотого дождя.
312. Д. И. Хвостов, ПСС, [изд. 2], т. 5, СПб., 1827, с. 235, с авторским примеч.: «См. сию эпитафию на Смоленском кладбище при памятнике В. Г. Рубана» (с. 296). В др. ред. эп-мы фамилия Рубана включена в текст: «Здесь Рубан погребен; он для писанья жил: Надгробописец быв, надгробну заслужил» («Аониды», кн. 3, М., 1799, с. 148, подпись: Дм. Хв.). В рукописных материалах Хвостова, собранных им для словаря русских писателей, второму варианту предпослано след. пояснение: «Хотя вообще заключают, что состояние стихотворца богатств с собою не приносит, г. Рубан имел искусство преображать Иппокрену в струи Пактоловы. Он не иначе всходил на Парнас, как для прославления богатых и знаменитых особ; более же всего обогатился надгробиями, что и подало случай к следующей надгробной надписи» (Л. Н. Майков, Очерки из истории русской литературы XVII и XVIII столетий, СПб., 1889, с. 266, пр