<…> Мы открыли Музей живописной культуры, куда мне удалось раздобыть несколько хороших вещей из местного старого музея».
Однако вскоре после открытия в местной прессе началась бурная полемика. Большинство голосов было направлено против музея, поскольку публика не понимала нового искусства. Но раздавались и редкие голоса в поддержку. В итоге судьба костромского МЖК оказалась очень краткой, и в 1922 году существенная часть работ была передана в Костромской музей местного края.
Фактов появления авангардных произведений в экспозиции этого музея не имеется. Многие произведения с годами были утрачены (Кандинский, Попова, Родченко, Шагал).
Нижний Новгород был одним из первых городов, где открылись Государственные свободные художественные мастерские (ГСХМ). Ими руководил член Коллегии секции Изо Наркомпроса Владимир Франкетти. В мастерских обучалось около ста человек. С учениками велись не только практические занятия, им читались лекции по истории искусства, в частности о новой живописи. В марте 1920 года Франкетти привез из московского Музейного бюро в Нижний Новгород сорок две картины левых художников, которые послужили основой для создания в городе Музея живописной культуры. Факт создания музея подтверждается свидетельствами современников.
Но приемлемых условий для показа и даже хранения коллекции музея не было, осенью 1921 года картины были переведены в Нижегородский народный художественно-исторический музей. Его директором в то время был искусствовед Лазарь Розенталь, человек широких познаний и интересов. В музее Розенталь читал лекции, проводил занятия по современному искусству. Таким образом Народный музей исполнял функции «музея живописной культуры» (хотя официально такого названия не носил). Картины художников-авангардистов находились в экспозиции. За небольшими утратами эта коллекция находится в настоящее время в собрании Нижегородского государственного художественного музея.
О существовании в Екатеринбурге Музея живописной культуры имеются только непроверенные сведения. На протяжении 1920 года из Музейного бюро картины в Екатеринбург привозились дважды. Первая рассылка состоялась в январе и предназначалась, кроме Екатеринбурга, для нескольких других городов (Вятка, Пенза, Златоуст и Пермь). Вторая поставка состоялась в мае (13 произведений) и полностью попала в Екатеринбург.
В мае 1920 года в Екатеринбургских ГСХМ была открыта «Выставка всех течений современной живописи», имевшая статус государственной. Экспозиция была выстроена, как свидетельствуют рецензии, по стилевому принципу «музея живописной культуры». Выставка вызвала бурю негодования у екатеринбургской прессы. В дальнейшем многие произведения с выставки вошли в состав авангардной коллекции Екатеринбургского музея изобразительных искусств.
Казанские ГСХМ были реорганизованы из Казанской художественной школы. На основе школьного музея планировалось создание Музея живописной культуры. Факт его существования в 1920–1921 годах подтверждается документально: должность первого заведующего занимал поэт-имажинист и график Михаил Меркушев, а затем приехавший из Москвы Павел Мансуров.
2 апреля 1920 года Музейное бюро передало в музей мастерских 25 произведений ведущих художников-авангардистов – именно они вошли в экспозицию «Первой государственной выставки науки и искусства» (май-июнь 1920 года), которая была устроена в помещении мастерских. Большинство экспонатов этой выставки было передано в Казанский губернский музей. Весной 1921 года Музей был расформирован, но произведения авангарда хранились в помещении мастерских вплоть до 1925–1926 годов. Когда мастерские лишились помещения, некоторые произведения были утрачены, а часть позднее вошла в состав коллекции Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан.
Витебск открывает список городов, в которых были созданы музеи современного искусства, отличавшиеся от «музеев живописной культуры» прежде всего по структуре, хотя их предназначение было схожим.
В организации музея при Народном художественном училище принимали участие разные люди, но главную роль выполнял Марк Шагал. Музей носил разные названия – «живописной культуры», «современного искусства», «левых искусств», «школьный музей». Несмотря на отсутствие постоянного помещения, музей постоянно пополнялся. Его основой стали произведения, взятые с «Первой выставки работ учащихся (по итогам пятимесячной деятельности училища)», проходившей в июне-июле 1919 года, а затем – работы с «Первой государственной выставки картин местных и московских художников».
Принято считать датой создания музея август 1919 года, когда из Музейного бюро были привезены 29 картин, среди которых находились работы Петра Кончаловского, Роберта Фалька, Александра Шевченко, две картины Казимира Малевича и 14 картин Ольги Розановой.
Вторую партию картин в количестве 25, также предназначенную для музея, привез из Москвы в мае 1920 года сам Шагал. В списке числились три картины Натальи Гончаровой, по две картины Михаила Ларионова, Ильи Машкова и Алексея Моргунова, а также произведения других авангардистов.
Однако условия хранения этих произведений в здании Народного училища были очень плохими, что вызывало постоянные жалобы Малевича и его учеников. В итоге часть коллекции была с помощью ученицы Малевича Веры Ермолаевой передана в Петроградский музей художественной культуры и в настоящее время хранится в Государственном Русском музее. Другая часть (небольшая) позднее попала в Национальный художественный музей Беларуси (Минск).
Если говорить о количественном составе Витебского музея, то цифры расходятся – от 150 до 60 произведений. Следует с сожалением констатировать, что большая часть работ бесследно исчезла, скорее всего во время бомбежек Витебска в начале Второй мировой войны.
Современное искусство проникло в Екатеринодар (ныне Краснодар) в начале 1910-х годов. В 1912 году Николай Кульбин принимал участие в Весенних музыкально-художественных праздниках, проводимых композитором Михаилом Гнесиным в Екатеринодаре. Придуманное им соединение выставки современного искусства и сопровождающих ее лекций прекрасно вписывалось в структуру гнесинского праздника. Кульбин не замедлил воспользоваться ситуацией и организовал в Екатеринодаре выставку «Современная живопись», куда включил более 50 картин молодых художников. Работа выставки сопровождалась кульбинскими лекциями на тему «старого и нового в искусстве».
Произведения авангарда в залах Кубанского художественного музея. Середина 1920-х
Кубанский областной художественный музей был образован в 1924 году, его заведующим и одновременно научным сотрудником музея стал Ромуальд Войцик. С его именем связан, может быть, самый яркий период истории авангардных музейных коллекций в русской провинции второй половины 1920-х годов, когда в Москве и Ленинграде авангардное искусство подвергалось жесточайшей критике и борьба с «формализмом» уже широко развернулась.
Войцик родился в Карсе в польско-армянской семье. Филолог по образованию (окончил Московский университет в 1913 году), с 1915 года он преподавал в Краснодарской гимназии, затем с 1920-го – в Педагогическом институте, где, в частности, читал лекции по истории искусства.
Ромуальд Войцик, заведующий Кубанским художественным музеем. 1920-е
Придя в музей, Войцик в первую очередь занялся систематизацией коллекции. Одновременно он пополнял фонд музея современным искусством. В своем отчете о работе музея за 1925 год он писал о «подчеркнутом интересе населения к неведомым новым течениям» и о необходимости сотрудничества с Государственным музейным фондом (ГМФ) для расширения коллекции музея. Контакты с известными искусствоведами и музейными работниками Анатолием Бакушинским, Николаем Машковцевым, Абрамом Эфросом и Петром Вильямсом позволяли Войцику регулярно получать из ГМФ лучшие произведения авангарда для краснодарской коллекции. За три года с момента открытия музея в 1924 году в его коллекцию благодаря Войцику поступило свыше 450 экспонатов. Войцик понимал художественную и историческую ценность собранной им музейной коллекции, причем он ставил рядом с Рокотовым, Крамским, Репиным и Серовым имена Малевича, Бурлюка и Кандинского.
На протяжении 1925–1929 годов стараниями Войцика в Краснодарском музее сложилась одна из лучших провинциальных коллекций авангарда. О своем интересе к авангарду Войцик официально не заявлял, но вся его деятельность говорит о том, что это искусство он высоко ценил.
При Войцике в музее было открыто четырнадцать выставок, и десять из них были посвящены современному искусству. Одна из самых впечатляющих – выставка новых поступлений 1929 года – состоявшая из 360 произведений. Авангард на ней был представлен только что полученными из Москвы картинами из расформированного Музея живописной культуры, в том числе работами Любови Поповой, Марка Шагала и других. Также благодаря связям и стараниям Войцика в Краснодарский музей, после Москвы и Киева, переехала «Посмертная выставка Л.С. Поповой».
В октябре 1933 года Войцик был арестован. После долгого следствия его признали виновным по статье 58/10-11 и отправили на два года в Сиблаг в город Маринск. Освобожден в 1936 году «за отбытием срока».
В музей Войцик уже не вернулся. Около года он прожил в Краснодаре, затем уехал в Среднюю Азию и осел в Самарканде. Последние десять лет своей жизни он прожил в Крыму. Умер в 1958-м. Следственное дело профессора Р.К. Войцика было закрыто только в 1990 году «за недоказанностью преступления».
Смоленск также принадлежал к тем городам, в которых не было Музея живописной культуры. Функцию популяризации современного искусства в определенной степени должна была выполнять Смоленская картинная галерея. Она была открыта 1 мая 1920 года. Предполагалось, что галерея станет художественным музеем широкого профиля. Еще до официального открытия в ней были собраны многочисленные художественные ценности, национализированные из усадеб Смоленской губернии. Существенную часть составляли картины передвижников и мирискусников из коллекции княгини Марии Тенишевой. Также в галерею передали коллекцию русских и европейских произведений из Смоленского филиала Московского археологического института.