Проанализируем взаимосвязи двух художников на протяжении их долгой дружбы и сотрудничества.
Казимир Малевич. Городок. Стеделийк-музеум. Амстердам. Ок. 1910 // Казимир Малевич. Ангелы. Серия желтых. Частное собрание. 1908
Малевича и Клюна объединили многие жизненные и бытовые обстоятельства. У обоих отцы работали на сахароваренных заводах, где и жили c семьями: Малевич – на Белополье в Украине, Клюн – в Воронежской губернии. Оба – самоучки, хотя посещали художественные студии: Клюн – студию Ильи Машкова и училище Федора Рерберга, Малевич – то же училище Рерберга. Там они и познакомились, а в 1907 году Малевич уже перебрался с семьей в Москву и обосновался на некоторое время в доме Клюна в Сокольниках. По воспоминаниям дочери Клюна, Малевич не только не платил за квартиру, но и, по причине безденежья, одалживал деньги у Клюна (благо тот служил по бухгалтерской части и имел постоянную зарплату). Там началась их дружба, длившаяся тридцать лет. Клюн находился рядом с Малевичем накануне его смерти и проводил его в последний путь в мае 1935 года.
Но дружба Малевича и Клюна основывалась, конечно, не только и не столько на биографическом сходстве, но, в первую очередь, на общности художественных интересов.
В училище Рерберга Малевич, вслед за старшим товарищем (а он младше Клюна на шесть лет), обращается к символизму и эстетике модерна. В этот момент (1908–1910) их художественные интересы едины, хотя первенство Клюна длится совсем недолго.
Выставочная деятельность двух художников наиболее ярко отражает их взаимоотношения.
В 1911 году Клюн – один из учредителей «Московского салона» и участник трех выставок общества. Малевич к этому времени – уже опытный экспонент: с 1908 по 1911 год он принял участие в четырех выставках «Московского Товарищества художников» (МТХ).
В 1911 году Клюн привлек Малевича в «Московский салон». На выставке этого объединения в 1911 году Клюн экспонировал десять работ, а Малевич – более двадцати, в том числе «серию желтых» («Ангелы», по сведениям каталога, собственность Клюнова, то есть художника Клюна), «серию белых» («Городок», также собственность Клюнова) и «серию красных». «Ангелы» и «Городок» – это, вероятно, два графических листа Малевича из бывшего собрания Николая Харджиева. Листы могли быть получены коллекционером в семье Клюна вместе с архивным материалами.
Казимир Малевич. Православный. Портрет Ивана Васильевича Клюнкова. Не сохранился. Журнал «Всемирная панорама». 1912
После выставки отношения двух художников не прерываются, но пути временно расходятся. «Московский салон» уже не устраивает Малевича свой традиционностью. Он ищет пути радикализации своего искусства, поэтому приходит в петербургский «Союз молодежи» и участвует в двух выставках общества в 1911 и 1912 годах. Он также показывает одну работу на выставке «Синий всадник» (1912. Мюнхен) и участвует в ларионовском «Ослином хвосте» (март-апрель 1912 года. Москва) работами в стиле неопримитивизма.
А Клюн продолжает сотрудничать с «Салоном» и показывает две работы в следующей выставке общества в конце 1911 – начале 1912 года.
Иван Клюн. Портрет художника К.С.Малевича. Фонд Харджиева/Чаги. Амстердам. 1912 (?)
После встречи весной 1912 года на небольшой «Выставке современных русских художников» в Калуге (Малевич – шесть работ, Клюн – одна) их выставочные пути снова на некоторое время расходятся. Малевич продолжает участие в выставках «Союз молодежи» (декабрь 1912 – январь 1913 года, Петербург), «Современная живопись» при обществе «Свободное искусство» (зима 1912/13, Москва) и «Мишень» (март-апрель 1913 года, Москва).
Но дружеские отношения и общность взглядов остаются. Художники «обмениваются» портретами.
Малевич пишет «Портрет Ивана Васильевича Клюнкова», который до нашего времени не сохранился и известен только по фотографии в двух петербургских журналах («Огонек» и «Всемирная панорама»). Художник продемонстрировал его сначала на «Союзе молодежи» в Петербурге зимой 1912/1913, а потом на «Мишени».
Клюн делает «Портрет художника К.С. Малевича» и выставляет его на третьей выставке «Московского салона» (1912/13). С большой долей вероятности его можно идентифицировать с акварельным портретом из бывшего собрания Харджиева. Он датирован автором 1912 годом, но не исключено, что является более поздним авторским повторением.
Иван Клюн. Середина 1910-х // Казимир Малевич. Косарь. Нижегородский государственный художественный музей. 1911-1912
В представлении Малевича, Клюн своей внешностью олицетворял тип русского деревенского мужика. В «Портрете Клюнкова» уже складывается определенная иконография этого образа, зарождается определенный иконографический тип (извод, как говорят исследователи, христианской иконографии), который пройдет через все творчество Малевича. Первым изображением в этой иконографической линии стал «Косарь» (конец 1911 – начало 1912 года. НГХМ). Он экспонировался на той же выставке «Союза молодежи», что и не сохранившийся «Портрет Ивана Васильевича Клюнкова». Сравнение «Косаря» с фотографиями Клюна того времени демонстрирует очевидное портретное сходство: прямой нос, высокий лоб, усы и клинообразная борода, разрез глаз.
В 1912 году у Малевича возникают несколько вариантов «Плотников» и «Дровосеков-Лесорубов». Один «Плотник» зафиксирован в каталоге «Союза молодежи» в Петербурге (1912/13). Возможно, что это «Дровосек-Лесоруб» из Музея Стеделийк в Амстердаме (1912). Другие типажи известны только по старой фотографии персональной выставки Малевича 1920 года в рамках 16-й государственной выставки. Приблизительно в то же время Малевич делает «Голову крестьянина» (1912), известную также по старой фотографии. В нескольких рисунках 1912 года на тот же мотив появляется подпись: «Православный».
Казимир Малевич. Лесоруб. Стеделийк-музеум. Амстердам. 1912
Казимир Малевич. Плотники. Не сохранились. 1912–1913 // Казимир Малевич. Православный. Голова крестьянина. Не сохранился. 1912
Итак, зафиксируем тип иконографического извода под условным названием «Клюн – Косарь – Плотник – Лесоруб – Православный». Типаж – все тот же крестьянский образ, вдохновленный внешностью Ивана Клюна.
Анализ совместной выставочной деятельности Малевича и Клюна 1911–1914 годов со всей очевидностью выявляет первенство Малевича и его радикальное стремление от символизма к неопримитивизму и кубофутуризму. Клюн же остается на позициях символизма, долго раскачивается и только к выставке «Союза молодежи» (1913/1914) делает, под влиянием Малевича, первые кубофутуристические картины.
Ключевое в рассматриваемом нами иконографическом изводе произведение появилось на выставке «Союза молодежи» в Петербурге зимой 1913/14 годов. Среди ряда алогических и кубофутуристических работ Малевич выставил «Усовершенствованный портрет Ивана Васильевича Клюнкова» (весна 1913 года. ГРМ). Для Малевича этот портрет стал вершиной его кубофутуристического периода и ключевым среди произведений, созданных до «Черного квадрата». Малевич повторяет портрет в технике литографии – в виде иллюстрации к рукописной книге Алексея Крученых «Поросята» (М., 1913).
Казимир Малевич. Усовершенствованный портрет Ивана Васильевича Клюнкова. Государственный Русский музей. 1913
В композиции возникает новый элемент – изображение пилы. Во-первых, это орудие строителя, плотника и лесоруба. Ведь Клюн происходил из семьи плотника, и, возможно, умел обращаться с топором и пилой. Во-вторых, пила – знак и символ нового искусства, разрушающего (распиливающего) старые каноны. Недаром ее изображение появляется в самых ярких алогических композициях Малевича, написанных осенью 1914 года («Авиатор». 1914. Русский музей, Петербург; «Англичанин в Москве». 1914. Музей Стеделийк, Амстердам).
Казимир Малевич. Англичанин в Москве. Стеделийк-музеум. Амстердам. 1914
Иван Клюн. Пильщик. Астраханская государственная художественная галерея. 1914 // Иван Клюн. Голова пильщика (Кубизм). Краснодарский краевой художественный музей. 1913
Через тридцать лет Алексей Крученых вспомнил об этом произведении во фрагменте поэмы «Встречи с художниками». Он прямо подтверждает связь крестьянского типа, разработанного Малевичем, и портретных образов Клюна:
Казимир Малевич – казни мир,
<…>
Влюбленный в рыжие поля России,
В мужицкие бороды из железа,
в которых загудели
широкие ветры наших пространств
Казни-мир
Влюбленный в мирозданье,
узревший сквозь лицо друга
бревенчатый сруб, —
просторнейший портрет Ивана Клюна!
Крестьянским типом вдохновился и сам Клюн. К той же выставке «Союза молодежи» он пишет картину «Пильщик», где использует схожий иконографический извод. Известны три варианта этой композиции, в большей или меньшей степени вдохновленные «Усовершенствованным портретом» Малевича. Они находятся музеях Астрахани, Краснодара и в Третьяковской галерее. Клюновские композиции более плоскостные, чем у Малевича, но в них просматриваются некоторые детали «Усовершенствованного портрета», в том числе «прическа на прямой пробор», борода «клином» и изображения пилы.
Репортаж о выставке «Трамвай В». Журнал «Огонек». 1915
В каталогах других выставок с участием Клюна встречаются вариации названия «Пильщик»: «Продольный пильщик» и «Голова пильщика».
Исследуемый иконографический мотив нашел у Малевича продолжение в 1928–1929 годах в двух «Головах крестьянина» (ГРМ), «На сенокосе» (ГТГ) и в нескольких вариантах «Плотников» (ГРМ).
В 1914–1915 годах Малевич и Клюн участвовали одновременно на нескольких выставках, в том числе на «Трамвае В». На последней Клюн выставил рельеф «Пробегающий пейзаж» (1915). Это был первый и последний футуристический (пытающийся передать движение) рельеф в русском авангарде.
Выставка «0,10» открыла для Малевича и Клюна новые горизонты.
Иван Клюн. Кубистка за туалетом. Экспозиция выставки «0,10». Скульптура не сохранилась. 1915