Пробовать себя в качестве балетмейстера М. начал в сер. 20-х гг. Вся деятельность M. - танцовщика, артиста и балетмейстера, особенно на первых порах (с 1921), была тесно связана с исканиями "левого театра" (как постановщик танцев он работал с В. Э. Мейерхольдом). Но после разгрома сов. театр, авангарда М. пытался исходить из тех же принципов, к-рые декларировал и из к-рых исходил т. н. драмбалет, восторжествовавший на балетной сцене. В таком плане он осуществил новую ред. классич. балетов "Лебединое озеро" и "Спящая красавица", однако большого успеха это ему не принесло, и, закончив артистич. путь, М. всю свою энергию обратил к педагогике. Именно здесь, с 1946 ведя класс для ведущих танцовщиков и балерин в Большом т-ре, М. обрёл своё второе призвание и получил междунар. известность.
Как педагог и балетм. работал в Брюсселе (1961-62), Венгрии, Польше. Гос. пр. СССР (1941). Его творчеству поев. док. телефильм "Асаф Мессерер" (1989).
С) ч.: Уроки классич. танца, М.. 1967;
Тане! . Мыс.чь. Время. 2 шд.. M., 1990.
Лил.: А. М. Мессерер. М.. 1954 (буклет);
Боль юн т-р СССР. M.. 195S; Б о ч а р н и -ков Э.. А. Мессерер. в кн.: M e с с e p e p А.. Уроки классич. танца. М., 1%7.
И. М. Гисвскии.
МЕССЕРЕР Борис Асафович (р. 15.3.1933, Москва), художник т-ра. Нар. худ. Рос. Федерации (1994). Чл.-корр. АХ СССР (1991). Сын А. М. Мессерера. Окончил Моск. архитектурный ин-т (1956). С 1959 оформлял драм., оперные спектакли в т-рах Москвы, Ленинграда (с 1990 гл. худ. МХАТ). Работал как художник-мультипликатор. Создавал костюмы для ансамблей нар. танца. Оформил балеты: "Подпоручик Киже" (1963, балетм. А. А. Лапаури, О. Г. Тарасова, Большой т-р), "Кармен-сюита" (1967, балетм. А. Алонсо, там же), "Клоп" (1962, совм. с А. Д. Гончаровым и Т. И. Сельвинской, балетм. Л. В. Якобсон, Т-р им. Кирова), "Левша" (1976, балетм. К. М. Сергеев, там же), "Клоп" (1974, балетм. Якобсон, труппа
"Хореографические миниатюры"), "Класс-концерт" (1973, балетм. А. М. Мессерер, Киевский т-р); "Три мушкетёра" (1966, балетм. П. А. Гусев, Новосибирский т-р), "Золушка" (1966, балетм. В. М. Чабукиани, Т-р им. Палиашвили), "Ала и Лоллий" (1967, Одесский т-р), "Бродячие музыканты", "Ромео и Джульетта", "Испанское каприччио" (все 1969, балетм. Д. М. Дадишкилиа-ни, Т-р им. Палиашвили), "Гамлет", "Лоркиана", "Спираль" (все 1971, балетм. М. М. Мнацаканян, Петрозаводск), "Тропою грома" (1975, балетм. Р. Г. Ахундова и М. Д. Мамедов, Т-р им. Ахундова, Баку), "Спартак" (1978, балетм. В. Ш. Галстян, Т-р им. Спендиаро-ва). Др. работы: "Лебединое озеро" (1981, София), "Водяной" (1987, Моск. гос. т-р балета), "Canto vital" (1989, Мадрид), "Анна Каренина" (1990, Петрозаводск), "Щелкунчик" (1993, балетм. А. Б. Петров, Театр балета Кремлёвского дворца).
Лит.: Б. Мессерер. Каталог выставки. встун, ст. F.. Л. Луцкои, M.. 19S1: Сырки на Ф.. Преображение достоверных вещей. "СМ", 1990. № 11. В. В. Винслоа.
МЕССЕРЕР Суламифь Михайловна (р. 27.8.1908, Москва), артистка, педагог. Нар. арт. РСФСР (1962). Сестра А. М. Мессерера. По окончании МХУ (педагог В. Д. Тихомиров) в 1926-50 в Большом т-ре. Танцовщица необычно широкого репертуара, исполняла партии от лирич., лирико-комедийных до драм. и трагедийных: Маша ("Щелкунчик"), Аврора и принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Китри; Лиза ("Тщетная предосторожность"), Суок ("Три толстяка"), Жанна ("Пламя Парижа"), Тао Хоа, Зарема. С 1950 педагог, преподавала в МХУ и Большом т-ре, с 1960 одновременно работала в Японии, в Токийской балетной школе им. П. И. Чайковского и в труппе "Токио-балле", где пост. (совм. с А. А. Варламовым) балет "Маримо" Исии Кано (1962). С 1980 живёт за рубежом, преподаёт в разных странах (Китай, США, Япония, Италия и др.). Постоянное место работы: балетная труппа т-ра "Ковент-Гарден" (Лондон).
Лит.: С. М. Мсссерер. М., 1953 (буклет);
Мессерер А., Танец. Мысль. Время, 2 изд.. М-, 1990. С. А. Дивлекамова.
"МЕТЕОРА, ИЛИ ДОЛИНА ЗВЕЗД", "Me те о p а, или Падающие звезд ы" ("Meteora, ou As estrellas cadents"), балет в 3 актах (по старинной шотл. легенде). Коми. С. Пинто. сцен. и балетм. А. Сен-Леон. 9.5.1856, т-р "Сан-Карл уш". Лиссабон. В России:
23.2.1861, Мариинский т-р, с добавлением муз. Ц. Пуни. балетм. Сен-Леон; Метеора - Н. К. Богданова (позже К. Розати. М. Н. Муравьёва. А. Гранцова). 6.2.1862, Большой т-р, Москва (под назв. "Метеора, или Долина з в e зд"), балетм. К. Блазис (по Сен-Леону), худ. А. Бредов. И. И. Шангин. Ф. И. Шеньян, дир. П. Н. Лузин; Метеора - Муравьева. Джеме Фли - Н. А. Пешков, Джон Баркер - С. П. Соколов. 1865, там же. возобн. под назв. "M e т e о p а", худ. Шангин и Шеньян;
Метеора - Гранцова. Джеме Фли - Фредерик, Мери - Н. Я. Рябова. Джон Баркер - Соколов.
МЙКЛИН Валерий Фёдорович (р. 31.5.1949, Пермь), артист. Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. В. Асауляк) с 1968 в Горь-ковском т-ре. Партии: Зигфрид, Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Вакх ("Вальпургиева ночь"), Вацлав, Базиль; Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Ромео, Конрад, Спартак; Адам ("Сотворение мира"), Шахрияр ("Тысяча и одна ночь"). Исполнит, манера М. отличается мужественностью, актёрской убедительностью в спектаклях совр. хореографии, безупречно владеет классич. танцем. Снимался в телебалете "Ва-ленсианская вдова" (1986). С 1982 занимается пед. и балетмейстерской деятельностью. В 1990 окончил балетмейстерское отд. ГИТИСа. 3-я пр. Всес. конкурса артистов балета и балетмейстеров в Москве (1976).
Лит.: Ч у я н о в С., Aima mater нижегородского балета, Н. Новгород, 1992.
С. П. Чуянов.
МЙНКУС (Minkus) Людвиг Фёдорович (наст. имя А л о и з и и Людвиг) (23.3.1826, Вена - 7.12.1917, там же), скрипач, композитор. По происхождению чех (по др. сведениям, поляк). Муз. образование получил в Вене. В 1866 с комп. Л. Делибом написал музыку балета "Ручей" (1866, Париж). Работал гл. обр. в России. Был капельмейстером оркестра крепостного т-ра кн. Н. Б. Юсупова (1853-55), солистом оркестра моек. Большого т-ра, инспектором балетной музыки моек. т-ров (1862-72), композитором балетной музыки при Дирекции имп. т-ров в Петербурге (1872-85). В 1869 в моек. Большом т-ре состоялась премьера его балета "Дон Кихот". Автором сценария и постановщиком балета был М. И. Петипа, с к-рым М. продолжал сотрудничать в 1870- 80-е гг. В 1871 для показа "Дон Кихота" в Петербурге М. дополнительно сочинил музыку 5-го акта (в 1900 балетм. А. А. Горский, осуществляя реформу балета, создал в моек. Большом т-ре новую ред. "Дон Кихота", ставшую балетной классикой, сохраняющуюся в совр. репертуаре). М. - автор 16 балетов, пост. Петипа в Мариинском т-ре, в т. ч. "Камарго" (1872), "Бандиты"
(1875), "Приключения Пелея"
(1876), "Роксана, краса Черногории" (1878), "Млада", "Дочь снегов" (оба в 1879), "Волшебные пилюли" (1886), "Жертвы Амуру, или Радость любви" (1886, Петергоф). Всемирную известность приобрёл балет М. "Баядерка" (1877, Мариинский т-р, балетм. Петипа). М. принадлежит также балет "Фиаметта" (пост. 1863, Москва, под назв. "Пламя любви, или Саламандра"; 1864, Петербург, под назв. "Фиаметта, или Торжество любви"). М. знал законы балетного т-ра, обладал высоким профессионализмом. Его музыка. мелодичная, доходчивая, ярко танцевальная, ритмичная, способствовала созданию значительных произв. хореогр. иск-ва. В лучших балетах М. удалось выйти за пределы внешней иллюстративности. После 1890 М. жил в Вене.
МИНЧЕНОК (по мужу Б p e г -в а д з e) Эмма Владимировна (р. 29.8.1932, Ленинград), артистка. По окончании ЛХУ (педагог Ф. И. Балабина) в 1953-77 в Т-ре им. Кирова. Классич. балерина лирико-романтич. плана. Иск-ву М. присущи протяжённость линий, лёгкий прыжок и элегантность танца. Первая исполнительница партии Менады ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон). Др. партии: Катерина ("Каменный цветок"). Ширин, Сюимбике, Жизель, Мария, Джульетта; Дездемона ("Отелло"), принцесса Флорина и фея Нежности ("Спящая красавица"), Хасинта ("Лау-ренсия"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Жемчужина ("Конёк-Горбунок"), 7-й вальс и мазурка ("Шопениана"), миниатюры "Птица и охотник", "Снегурочка" и "Слепая" ("Хореографические миниатюры"). Лучшие партии - Катерина и Ширин.
Лит.: Чистякова В., Танцовщик, спектакль, время, -Т", 1963, №11; Ромен-с к а я М., Э. Минчёнок, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л., 1968; Прохорова В., Дороже жизни, "ТЖ", 1977, № 4.
И. В. Ступников.
"МИР ИСКУССТВА", рус худож. объединение. Идея его создания и главные творч. установки сформировались в сер. 1890-х гг. в петерб. кружке молодых художников и любителей иск-ва во главе с А. Н. Бенуа, С. П. Дягилевым, Д. В. Философовым. Фактически первой выставкой "М.и." (ещё не носившей этого названия) была выставка рус. и фин. художников в Петербурге (1898). Как выставочный союз (под эгидой одноим. журнала), "М.и." существовал до 1904. В 1904-10 большая часть мастеров "М.и." вошла в Союз рус. художников; в 1910 объединение возродилось в расширенном составе (выставки продолжались до 1924), однако уже утратило единство творч. позиций. Основное ядро "М.и." составляли петерб. художники (Бенуа, Л. С.
Бакст, К. А. Сомов, М. В. Добу-жинский, Е. Е. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева); в разное время в "М.и." входили также И. Я. Билибин, А. Я. Головин, И. Э. Грабарь, Н. К. Рерих, К. А. Коровин, Б. М. Кустодиев, Б. И. Анисфельд, Н. П. Ульянов, Н. С. Сапунов, С. Ю. Судейкин, А. А. Арапов. В выставках "М.и." участвовали В. А. Серов, М. А. Врубель, А. М. и В. М. Васнецовы, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, Б. Д. Григорьев, Н. С. Гончарова, М. Ф. Ларионов, В. В. Кандинский и др. рус., а также иностр. мастера. Худож.-мировоззренческая платформа "М.и." была достаточно неоднородна, противоречива и разделялась не всеми членами этого объединения. Обострённым неприятием мн. черт современной им бурж. цивилизации объясняется самодовлеющий эстетизм "М.и.", а также пассеизм - своеобразный худож. культ минувших эпох (прежде всего 17 и 18 вв., наряду с худож. претворением традиций древнерус. иск-ва, фольклора, тем рус. истории). Это "ретроспективное мечтатель-ство" "М. и." имело романтич. окраску, не лишённую вместе с тем иронии и самопародии. Стремление к "эстетическому преобразованию" окружающей действительности. утончённое стилиза-торство сочетались у мастеров М. и." с пропагандо