й "чистого" иск-ва и нередко аполитичностью (это не относится к творчеству Серова. Добужинского и нек-рых др.); отсюда - декларированное "М.и." неприятие "программной" живописи позднего передвижничества, открытая полемика с В. В. Стасовым и И. Е. Репиным. С др. стороны, существенно также начавшееся с сер. 1900-х гг. размежевание "М.и." с зарождающимися крайне левыми течениями в рус. иск-ве (авангардизмом). Поиски единого стилеобразу-ющего начала художниками "М.и.", имевшие точки соприкосновения с теорией и практикой европ. и рус. модерна и символизма, с наибольшей полнотой выразились в их обращении к т-ру и иск-ву оформления книги. Стремясь к возрождению т-ра как "синтетического произведения искусства" (отчасти под влиянием идей Р. Вагнера), художники "М.и." опирались на опыт мастеров Моск. частной рус. оперы С. И. Мамонтова (1885-1904) во главе с В. Д. Поленовым, Врубелем и Коровиным, а также изучали новые принципы постановочных решений Мейнингенского т-ра (гастролировавшего в России в 1885 и 1890). Главными задачами "М.и." в сфере т-ра были борьба с рутиной, штампами, низкой живописной культурой, псевдоисторич. условностью либо чрезмерным бытовизмом, царившими на казённых сценах, утверждение зрительно-изобразительного строя как одного из важнейших компонентов спектакля, стилистич. цельность оформления во всех его деталях (декорации, занавесы, костюм, бутафория, аксессуары, грим, освещение) и его неразрывная связь с музыкой, хореографией, режиссурой, драматургией (мастера "М.и." нередко были либреттистами новых балетных спектаклей). Этим задачам целиком отвечали широта худож. воззрений и почти универсальная эрудиция ведущих мастеров "М.и.". "Стиль, идеальная мера и пропорция, идеально выдержанная условность" (Бенуа) стали программной установкой их театр, деятельности. Стремление художников "М.и." к расширению границ образно-худож. выразительности спектакля в нач. 20 в. совпало с творч. деятельностью реформаторов рус. театра. Первые значит. балетные работы Головина, Коровина, Бакста связаны с имп. т-рами Петербурга и Москвы; позднее художники "М.и." сыграли решающую роль в деятельности Русских сезонов и Русского балета Дягилева, тесно сотрудничали также с труппами Анны Павловой, Иды Рубинштейн, "Балле рюс де Монте-Карло", "Гран балле дю марки де Куэвас", крупнейшими т-рами Европы и Америки. В значит, степени рус. балет обязан мировой славой "М.Л.". После Окт. революции нек-рые из художников "М.и." приняли активное участие в становлении сов. т-ра (балетные спектакли на сценах Петрограда-Ленинграда и Москвы оформляли Головин и Коровин); ряд лучших сценографич. решений "М.и.", связанных прежде всего с деятельностью дягилевской антрепризы, неоднократно возобновлялся в разл. труппах мира (в т. ч. в России). Историч. заслуга художников "М.и." в том, что они с необычайной последовательностью и худож. полнотой утвердили принцип синтетич. мышления в области театр.-декорационного иск-ва, подняли сценографию на тот уровень, к-рый является образцом для художников т-ра вплоть до наст. времени.
Лит.: Бенуа А. Н., Возникновение "Мира искусства". Л., Р'28; С о к о :i o в а Н., "Мир искусства", М.-Л.. 1934; Давыдова М. В.. Театр.-декорационное иск-во (разделы в сб.: Pvc. худож культура кон. XIX - нач. XX в., кн. 2. М.. 1969; то же, кн. 4, М.. 19Х0); Пожарская М. Н.. Рус. театр.М., 1970; Гусаров а А. П., "Мир искусства". Л.. 1972; Давыдова М. В.. Очерки истории рус. театр.-декорационного иск-ва XVIII нач. XX в. М.. 1974; Лапшина Н. П., "Мир искусства". Очерки истории и творч. практики, М., 1977; С ы p-к и на Ф. Я.. Костина Е. М., Рус. театр.-декорационное иск-во. M.. 1978: Власова Р. И.. Рус. театр.-декорационное иск-во нач. XX в. Из наследия нетерб. мастеров. Л.. 19Х4; Стсрнин Г. Ю.. Рус. худож. культура второй пол. XIX - нач. XX в., М.. 1984; Пожарская М. Н., Русские сезоны в Париже. 1908-1929. М.. 1988:
Петров В., Каменский А., "Мир искусства". Рус. худож. объединение нач. XX в.. Л., 1991. В. А. Куликов. "МИРАНДОЛЙНА", балет в 3 актах. 6 картинах (по мотивам комедии К. Гольдони "Хозяйка гостиницы"). Коми. С. Н. Василенко. сцен. П. Ф. Аболимов. В. А. Варковицкий. 1948, Молд. муз.-драм. т-р. балетм. Г. В. Пер-кун, худ. Д. М. Мордохович; Мирандолина - Р. Д. Личкова. Рипафратта - К. А. Шевилев, Фабрицио - Г. Ш. Абраимов. 16.1.1949, филиал Большого т-ра. балетм. В. И. Вайно-нен. худ. Н. А. Шифрин, дир. С. С. Сахаров;
Мирандолина - О. В. Леиешинская. Рина-фратта - А. Н. Ермолаев, Фабрицио - Ю. Г.
Радунский, маркиз Форлипополи - А. В. Жуков. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Ленинград (1957, хореогр. СТУДИЯ ДК им. М. Горького. Ю. Д. Воронцов). Горький (1958, Л. А. Серебровская).
МИРИМАНОВА Нина Рубеновна [р. 12(25).8.1917, Тифлис], артистка, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании
Ленингр. эстрадного техникума (педагоги П. А. Гусев, А. В. Лопухов, Н. П. Ивановский, Р. В. Захаров) в 1934-38 в Оперной студии Ленингр. коне. В 1938-61 в Ленингр. Малом т-ре. Характерная танцовщица. Первая исполнительница партий: в пост. Б. А. Фенстера - Девушка из чайного домика ("Ашик-Кериб", 1940), Уличная танцовщица ("Мнимый желих", 1946), Бармалеиха ("Доктор Айболит", 1948), Соно ("Весёлый обманщик", 1951, совм. с К. Джапаровым); И. А. Анисимо-вой - Кащеевна ("Чудесная фата", 1947), Фетна ("Шехеразада", 1950), Чаровница ("Ивушка", 1957); П. А. Гусева-Магрибская красавица ("Семь красавиц", 1953), восточный танец ("Корсар", 1955); Г. И. Давиташвили- Солистка ("Болеро", 1960). Организатор и гл. балетм. (1963-82) балетной труппы Оперной студии Ленингр. коне. (см. Музыкальный театр Санкт-Петербургской консерватории). В 1983 репетитор ленингр. труппы "Хореографические миниатюры".
Лит.: Л а п к о в а Э., И. Р. Мириманова. "ТЛ", 1957, № 45; Ш e p e M e т ь e в с к а я Н., Характерная танцовщица, "Т", М., 1961, № 2. M. В. Кортунови.
МИХАЙЛОВ Михаил Михайлович [5(18).8.1903, Петербург - 2.2.1979, Ленинград], артист, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1948). В 1921 окончил Петрогр. хореогр. уч-ще (педагоги А. И. Чекрыгин, А. В. Ширяев), в 1931 - Ин-т сцснич. иск-в. В 1921-59 в Т-ре им. Кирова. Входил в труппу "Молодой балет". Исполнил ряд ведущих партий классич. репертуара: Дезире, Солор, Базиль; Принц ("Лебединое озеро"). Эспада ("Дон Кихот"). Интерес к иск-ву таких мастеров, как Л. С. Леонтьев, Н. А. Солянников, помог М. наиболее полно раскрыться в пан-томимично-игровых ролях: Фло-рестан, фея Карабос ("Спящая красавица"), Злой гений ("Лебединое озеро"), Брамин и Раджа ("Баядерка"). Заметны работы М. в совр. репертуаре. Первый исполнитель партий: Помещик ("Катерина", 1937, балетм. Л. М. Лавровский), Герцог ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. Р. В. Захаров), Эристави ("Сердце гор", 1938, балетм. В. М. Чабу-киани), Менго ("Лауренсия", 1939, балетм. тот же), Капулетти ("Ромео и Джульетта", 1940, балетм. Лавровский). Др. партии: Пьеро ("Карнавал"), Гренгуар ("Эсме-ральда"), Капитан ("Красный мак"), Ганс ("Жизель"), Тарас Бульба, Гирей; Актёр, Людовик XVI и Маркиз ("Пламя Парижа"), Григорий ("Партизанские дни"), Никез ("Тщетная предосторожность"), Командор ("Лауренсия"). Выступал на эстраде, обычно с Т. К. Капустиной. В 1938-63 репетитор Т-ра им. Кирова. В 1947-62 педагог ЛХУ. Ставил номера для эстрады, пост. балет "Станционный смотритель" А. П. Петрова в ЛХУ (1955, совм. с Ю. Д. Воронцовым).
Соч.: Жизнь в балете. Л.-М.. 1966;
А. Гридин, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л.-М., 1967; Молодые годы Ленингр. балета, Л., 1978; К. Я. Голейзовский, в сб.: Музыка и хореография совр. балета. Л., 1974; Верность традициям, в сб.: К. Сергеев, М., 1978; Воспоминания о Л. М. Лавровском, в сб.: Л. М. Лавровский, М., 1983.
Лит.: К p e м ш e в с к а я Г. М., М. Михайлов. "ТЛ", 1961, № 4U: К p а с о в -екая В.. Об авторе этой книги, в кн.:
Михайлов М.. Жизнь в балете, Л.-М.. 1966. А. Соколов-Каминский.
МИХАЙЛОВА Варвара Михайловна (1741 - ок. 1790), танцовщица. Окончила Петерб. танц. школу в 1760 (педагоги А. Сергеева, А. Топорков). Выступать на сцене начала ещё ученицей, с 1760 преим. в антрепризе Дж. Лока-телли и в Ораниенбаумском т-ре вел. кн. Петра Фёдоровича. Участвовала в двух балетах Ф. Каль-цеваро: "Китайская императорская свадьба" (1760) и "Прометей и Пандора" (1761), где исполнила партию Амура. В 1760 принята фигуранткой в придв. балетную труппу. Осн. партии: Купидон ("Отмщевающий бог любви" при опере "Олимпиада", 1762, балетм. Ф. Гильфердинг), Венера ("Еней и Лавиния", 1773, балетм. А. Питро), Суеверие ("Побеждённое предрассуждение", 1768), Юная волшебница и одна из двух наяд ("Армида и Ренольд", 1769, оба балетм. Г. Анджолини), Галатея ("Пигмалион", 1776), участвовала в балетах при операх "Ифигения в Тавриде" (1768), "Армида" (1776), "Люцинда и Армидор" (1777, последние три - балетм. Анджолини), "Антигона" (1772, балетм. Питро), "Купидон и Псиша" (1773), "Луций Вер" (1774, обе балетм. П. Граже). М.-самая выдающаяся рус. танцовщица 2-й пол. 18 в. С юности её выбирали на роли богинь и волшебниц, на роль Купидона. Можно предположить, что она была мальчишески стройной и подвижной, пластичной и мимически выразительной танцовщицей с благородными манерами. В 1777 её называли первой танцовщицей наряду с С. Обри. В 1779 с ней случилось какое-то несчастье, в связи с к-рым ей было выхлопотано трёхкратное увеличение жалованья. С 1783 на пенсии.
Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем.. Л., 1935; Архив Дирекции Имп. т-ров. в. 1. отд. 2, СПб., 1892. Г. Н. Добровольская.
МИХАЙЛОВСКИЙ (наст фам Цыбри й-Михайловский) Валерий Владимирович (р.
23.7.1953, Луцк), артист. Засл. арт. РСФСР (1985). По окончании Киевского хореогр. уч-ща (педагоги В. Денисенко, А. Васильева, А. Петренчук) в 1971-77 в Одесском т-ре. Партии: Альберт, Жан де Бриен; Юноша ("Шопениана"), Клод Фролло и Феб, Ротбарт;
Эспада ("Дон Кихот"), Каренин ("Анна Каренина"). В 1977-91 в Ленингр. т-ре совр. балета под рук. Б. Я. Эйфмана. Как правило, большинство центр, партий в балетах Эйфмана ставились с учётом индивидуальности М. Он владеет всеми видами танца совр. балетного т-ра. Партии: Виктор Хара ("Прерванная песня"), Мекки Нож ("Бумеранг"). Первый исполнитель партий: Мышкин ("Идиот", 1980), граф Альмавива ("Безумный день", 1982), Солист ("Познание"), Солист ("Автографы", оба 1981), Мальволио ("Двенадцатая ночь", 1984), Воланд ("Мастер и Маргарита", 1987), Камилл ("Убийцы", 1991; все - балетм. Эйфман). Снимался в телеэ