СССР, балетм. И. А. Моисеев). На муз. М. ставились балеты:
"Картинки с выставки" (1928, Гаага, балетм. Г. Хесс; 1944, "Балле интернасьональ", США, балетм. Нижинская; 1947, Вена, балетм. Э. Ханка; 1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Ф. В. Лопухов); "Видения" на сб. муз. (1945, Стокгольм, балетм. Ю. Алго);
"Сорочинская ярмарка" (в аранжировке H. H. Черепнина; 1943, труппа "Балле тиэтр", "Метрополитен-опера", балетм. Лишин). Л. В. Якобсоном поставлена миниатюра "Баба-яга" на муз. пьесы из "Картинок с выставки" (1965).
Лит.: ТуманинаН., М.П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939;
С о л о в ц о в А., М. П. Мусоргский, М.-Л., 1945; Хубов Г., Мусоргский, М., 1969;
Шлифштейн С.. Мусоргский. Художник. Время. Судьба, М , 1975; Фрид Э., М. П. Мусоргский. Проблемы творчества. Исследования, Л., 1981; -\ б ы з о в а Е. H., М. П. Мусоргский. 1839-1881. М.. 1985; ее же, "Картинки с выставки" Мусоргского, М., 1987;
Наследие Мусоргского, сб. материалов, М., 1989; М. П. Мусоргский и музыка XX в.. М-, 1990. В. В. Ванслов.
МУХАМЕДОВ Ирек Джавдато-вич (р. 8.3.1960, Казань), артист. Засл. арт. РСФСР (1985). По окончании МХУ (педагог А. А.
Прокофьев) в 1978-81 в Гос. конц. ансамбле СССР Моск. клас-сич. балет. Партии: Пастух
("Весна священная"), Армен ("Гаянэ"), Тибальд ("Повесть о Ромео и Джульетте", 1981, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв, первый исполнитель). В 1981-90 солист труппы Большого т-ра. Партии: Спартак; Борис ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович, первый исполнитель), Базиль; Иван Грозный ("Иван Грозный"), Ромео, Жан де Бриен, Зигфрид, Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Сирано ("Сирано де Бержерак", 1988, балетм. Р. Пети, первый исполнитель), Ферхад;
Дезире (Венская опера и парижская Опера, балетм. Р. X. Нуреев, 1989), Тибальд, Петрушка. M. - виртуозный танцовщик герои-ко-романтич. плана. В 80-е гг. лучший исполнитель гл. партий в спектаклях балетм. Григоровича. Его иск-во отличается мужественностью, темпераментом, напористой манерой танца.
С 1990 в труппе Королевский балет Великобритании. В сезон 1990/91 выступал в Лондоне в гл. партиях в спектаклях этой балетной труппы: "Принц Пагод", де Грие ("Манон Леско"), Вершинин ["Три сестры" ("Зимние грёзы")], в 1992 - Ромео и гл. партия в балете "Иудино дерево", все балетм. К. Макмиллан, в 1994 - Отелло (на муз. И. Дирдена, балетм. Т. Брандструп, "АркДанс компани", Лондон). Пр. Л. Оливье. Гран при Между нар. конкурса артистов балета в Москве (1981).
Лит.: Майниеце В., К вершинам мастерства, "МЖ", 1982, № 8; А . П., И. Му-хамедов, "Т", 1982, №11; ГолубинВ.,И. Мухамедов, "СБ", 1985, № 1; его же, В стихии танца, "МЖ", 1986, № 10. В. А. Майниеце.
МУХАНОВА Валентина Сергеевна (р. 28.6.1945, Ленинград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1973). По окончании ЛХУ (педагог Н. А. Камкова) в 1964-82 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. балерина героико-драм. плана. Первая исполнительница партий:
Свобода ("Одиннадцатая симфония", 1966, балетм. И. Д. Бель-ский), Джемма ("Овод", 1967, балетм. тот же), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1968, балетм. И. А. Чернышёв), Солистка ("Концерт в белом", балетм. Н. А. Долгушин), Андалузский танец ("Щелкунчик", балетм. Бельский, обе 1969), Солистка ("Моцартиана", 1970, балетм. Долгушин), Джульетта (1971, балетм. тот же), Кармен (1972, балетм. Г. Р. Замуэль). Др. партии: Анна ("Голубой Дунай"), Одетта-Одиллия; Королева
("Три мушкетёра"), Сольвейг ("Сольвейг"), Подруга Вожака ("Барышня и хулиган"). Лучшие партии: Свобода, Клеопатра, Кармен. Снималась в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970). С 1982 преподаёт в США, Великобритании.
Лит.: Кремшевская Г.. Мысль и воля, "ТЖ", 1971, № 11; Солистка балета, "ТЛ". 1974. № 7. И. В. Ступников.
МЯГКОВ Борис Иванович (р. 10.3.1941, Москва), артист, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Коми АССР (1987). В 1962 окончил МХУ (педагоги А. М. Руденко, А. Н. Ермолаев), в 1977 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагоги А. А. Лапаури, Р. С. Струч-кова, Л. М. Таланкина). В 1962- 81 в Большом т-ре, в 1981-83 в Москонцерте. В 1984-90 гл. балетм. Муз. т-ра Коми АССР. С 1990 худ. рук. моек. хореогр. т-ра "Балет России". Пост.: "Игрок" на муз. С. С. Прокофьева (1979, Ансамбль классич. танца Казах. ССР), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1984, Муз. т-р Коми АССР), "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина (1986, там же; Гос. пр. РСФСР, 1987), "Домна Каликова" Я. С. Перепелицы (1987, там же), "Польский бал" в опере М. И. Глинки "Жизнь за царя" (1989,
Большой т-р), "Травиата" на муз. Дж. Верди (1991, "Балет России"). Пост. одноактные балеты на симф. и инструм. муз., хореогр. миниатюры, вт. ч. "Солнышко" на муз. Дж. Ласта (1980), "Маугли" на муз. А. Л. Локшина (1985). И в сюжетных, и в бессюжетных балетах использует язык классич. танца.
Лит.: Ткач Е-, Когда т-р дарит праз-дни"у, "СБ", 1984, № 5; ее же. Искушение красотой. "ТЖ", 1986, № 21; Д e ш к о в а И., Творчество в синтезе проблем, "СБ", 1988, №1: Коробков С.. Бенефис-значит польза, там же, 1990, № 3. E. P. Губайдуллина.
МЯСИН (Massine) Леонид Фёдорович [27.7(8.8).1895, Москва - 15.3.1979, Боркен, Германия], танцовщик, балетмейстер. В 1912 окончил Моск. театр. уч-ще (ученик А. А. Горского) и был принят в труппу Большого т-ра (учась в театр. уч-ще, выступал в драм. спектаклях Малого т-ра). С 1914 в труппе С. П. Дягилева. Исполнитель партий Иосифа ("Легенда об Иосифе"), Петрушки (обе балетм. М. М. Фокин), а также мн. характерно-гротескных партий в поставленных им самим балетах. Дебютировал как хореограф в труппе Дягилева в 1915 балетом "Полночное солнце" на муз. H.A. Римского-Корсакова. М. пост. св. 70 одноактных балетов, как правило, на музыку крупных композиторов, совершив путь от балетм.-жанриста к хореографу-симфонисту, обогатившему выразит, средства балетной симфонии как жанра 20 в. Первые жанрово-харак-терные балеты, часто с резко очерченным и остроумным конфликтом: "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы") на муз. сонат Д. Скарлатти в оркестровке В. Томмазини, "Парад" Э. Сати (оба 1917), "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини - О. Респиги, "Треуголка" М. де Фальи (оба 1919), "Пульчинелла", "Песнь соловья", новая ред. "Весны священной" (все 1920). В 1921 М. покинул труппу Дягилева. В 1924 пост. для сезона "Парижские вечера" ("Театр де ла сигаль" в Париже) балеты "Меркурий" Сати, "Салат" Д. Мийо, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса (аранжировка Р. Дезормьера), "Школа танца" на муз. Л. Бокке-рини. В 1924-28 вновь в труппе Дягилева; пост. балеты - "Зефир и Флора" В. Дукельского, "Матросы" Ж. Орика (оба 1925), "Стальной скок" С. С. Прокофьева (1927), балет-ораторию "Ода" Н. Набокова (1928). Пост. для труппы Иды Рубинштейн балеты "Давид" A. Core (1928), "Амфион"
А. Онеггера (1931). С 1932 начал работать в труппе "Балле рюс де Монте-Карло" (с 1933 гл. балетм.), пост. "Детские игры" на муз. Ж. Бизе (1932). С 1933 обратился к пост. хореогр. симфоний:
"Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского;
"Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (обе 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Берлиоза (1936), "7-я симфония" на муз. Л. ван Бетховена, "Красное и чёрное" на муз. 1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (обе 1939), "Лабиринт" на муз. 7-й симфонии Ф. Шуберта (1941); гастролировал с собств. труппой в 1945-46 ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича). Др. пост.: "Union Pacific" Набокова (1934, "Орижи-наль балле рюс", Филадельфия), "Парижское веселье" на муз. Ж. Оффенбаха - М. Розенталя, "Nobilissima visione" П. Хиндемита (обе 1938), "Испанское каприччио" на муз. Римского-Корсакова (1939), "Нью-Йоркер" на муз. Дж. Гершвина (1940), "Саратога" Я. Вейнбергера (1941, оба "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк).
С 1947 работал преим. в Европе. Пост. балеты: "Симфония "Часы"" на муз. И. Гайдна (1948, "Сэдлерс-Уэллс балле"), "Художник и его модель" на муз. Орика (1949, Балет Елисейских полей), "Гарольд в Италии" на муз. Берлиоза (1954, "Балле рюс де Монте-Карло", Бостон), "Марио и волшебник" на муз. Ф. Маннино (1954, Милан) и "Дон Жуан" К. В. Глюка (1959, там же). М. принадлежала хореография фильмов-балетов "Красные башмачки" (1948), "Сказки Гофмана" (1951), "Неаполитанская карусель" (1954). Работал балетмейстером в труппах "Опера комик" (Франция), "Балле тиэтр" (США), "Ла Скала" (Италия). Написал книгу
"Моя жизнь в балете" ("My life in ballet", L., 1960).
M. оказал огромное влияние на развитие как европ., так и амер. балета. Он первый на Западе обратился к пост. балетных симфоний, к-рые заняли одно из гл. мест в его творчестве. Благодаря М. балетный т-р открыл для себя новую сферу использования клас-сич. музыки. Симф. балеты М. отличались от бессюжетных пост. Дж. Баланчина иллюстративностью. Ставя балет, М. ориентировался на эмоции, живописные лит. образы, к-рые рождала в его сознании музыка. Он был не чужд сюжетности, охотно прибегал к словесной символике: действие в его балетах нередко строилось на столкновении отвлечённых понятий, таких как любовь, судьба, страсти, соблазн, легкомыслие и т. п. Баланчин создавал танц. аналог музыки, вне к.-л. изобразит. ассоциаций; содержательность его балетов чисто танцевальная. М. был крупнейшим для своего времени мастером жанровых комедий, к-рые он строил на материале танца, иск-ва и фольклора разных стран и эпох: комедии дель арте, испанского танца, детских вальсов, амер. бытового танца. Под его влиянием спектакли на нац. сюжет и на основе фольклора создали многие амер. хореографы, напр. А. де Милль, Ю. Лоринг.
Лит.: ТихоноваН., Девушка в синем, М., 1992; H a s k e 1 1 A., Some studies in ballet, L-, 1928; Beaumont С. W., Complete
book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to Complete book of ballets, L., 1945; e o же, Ballets past and present, L., 19 5;
Anderson J., The one and only. The Ba et Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; Walk r K., De Basil's Ballets Russes, L-, 1982; G a -cia-MarquezV., The Ballets Russes. Co o-nel de Basil's Ballets Russes de Monte Ca lo 1932-1952, N. Y., 1990; B u ekle R., Diaghilev, L., 1979; GarafolaL., Diaghilev's Ballets Russes, N. Y. - Oxf., 1989; A m b e r g G., Ballet in America. The Emergence of an American Art, N. Y., 1949.