БОЧАРОВ Михаил Ильич
[3(15). 1.1831, Москва-13(25).7.1895, Стрельна, близ Петербурга], художник, театр. декоратор.
Учился в МУЖВЗ. В 1858 окончил петерб. АХ (педагог В. Н. Воробьёв) и был послан за границу, где посещал студии пейзажистов Т. Гильдебрандта, А. Циммермана и др. По возвращении в Россию в 1864 назначен декоратором имп. т-ров. В течение 30 лет оформлял спектакли петерб. т-ров, в т. ч. балеты: пост. М. И. Петипа - "Камарго" (1872), "Баядерка" (1877), "Мла-да"*(1879), "Весталка" (1888), "Талисман" (1889), "Спящая красавица" (1890), "Щелкунчик" (1892, балетм. Л. И. Иванов), "Сильфида" Ж. Шнейцхоффера (1892, возобн. Петипа), "Золушка" (1893, балетм. Э. Чеккетти, Иванов), "Лебединое озеро" (1895, возобн. Петипа, Иванов).
Лит.: Сыркина Ф., Рус. театр.-декорационное иск-во второй пол. XIX в., М., 1956;
Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театр.-декорационное иск-во, М., 1978.
В. М. Паппе.
БОЯРСКИЙ Константин Фёдорович [9(22).2.1915, Петроград - 14.5.1974, Ленинград], артист, балетмейстер. По окончании Ленингр. хореогр. техникума (педагог В. И. Пономарёв), в 1935- 41 в Т-ре им. Кирова. Партии:
Иванушка-дурачок ("Конёк-Горбунок"), Жан ("Пламя Парижа"), Юноша ("Бахчисарайский фонтан"), Андрей ("Катерина").
В 1941 окончил балетмейстерские курсы при ЛХУ (педагог Ф. В. Лопухов). В 1945-56 танцовщик и балетм. Ленингр. т-ра муз. комедии. В 1956-67 балетм. Ленингр. Малого т-ра, в 1967-74 худ. рук. Ленингр. балета на льду.
Формирование Б. как хореографа происходило в период расцвета драмбалета, хотя его поздние работы выходили за эти жанровые и эстетич. рамки. Б. был открыт новым веяниям в рус. балете на рубеже 50-60-х гг., ставил спектакли с условными, абстрагированными от бытовых реалий сюжетами ("Жемчужина" Н. С. Симонян, Т-р им. Кирова, 1965), успешно осваивал жанр танц. симфонии ("Классическая симфония" на муз. С. С. Прокофьева, Ленингр. Малый т-р, 1961). Критики не оценили талант Б., оставшегося "эстетич. иноверцем" и для тех, кто отстаивал жизнеспособность вырождавшегося драмбалета, и для их оппонентов. В наследии Б. безоговорочное признание получил балет "Барышня и хулиган" Д. Д. Шостаковича (Ленингр. Малый т-р, 1962). По нему можно судить о масштабе дарования Б., о точности психоло-гич. характеристик, нашедших убедительное воплощение в хореографии. Балет вошёл в рус. классику.
Пост.: для выпускных спектаклхй ЛХУ - "Барышня-крестьянка" А. К. Глазунова (1940), "Волшебная флейта" Р. Е. Дриго (1941), "Нунча" Д. А. Толстого (1964; экранизирован на ТВ в
1965); в Ленингр. Малом т-ре - "Франческа да Римини" (1959), "Накануне" И. И. Шварца (1960), "Орфей" И. Ф. Стравинского (1962), одноактные балеты на муз. Шостаковича "Встреча", "Директивный бантик", "Барышня и хулиган"(экранизирован в кино, 1970) (все 1962), "Круг ада" Л. А. Пригожина (1964), "Гадюка" ("История одной девушки") Я. И. Вайсбурда (1967), возобновил "Лебединое озеро" (1958, с Лопуховым), "Эрос" на муз. Чайковского (1959), "Петрушку" (1961), "Жар-птицу" (1962).
Лит.: Э л ь я ш Н., Традиции и традиционность, "ТЖ", 1962, № 23; Шумилова Э ., Юбилейный триптих, там же, 1963, № 14;
Красовская В.. Статьи о балете. Л., 1967; Нехендзи А. М., Балету тридцать пять лет, в кн.: Ленингр. Малый т-р оперы и балета, 1918-1968, Л., 1968; Энтелис Л., Заметки на нотных страницах, Л.-М., 1974. А. А. Соколов-Каминский.
БОЙРЧИКОВ Николай Николаевич (р. 27.9.1935, Ленинград), артист, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании ЛХУ (педагог Б. В. Шавров) с 1954 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Солист ("Болеро", 1960, балетм. Г. И. Давиташвили), Вадим ("Сильнее любви", 1961, балетм. В. А. Вар-ковицкий), Швейный начальник ("Директивный бантик", 1962), Павел ("Круг ада", 1964), Квартирант ("Гадюка", др. назв. "История одной девушки", 1967; все балетм. К. Ф. Боярский), Дрос-сельмейер ("Щелкунчик", 1969, балетм. И. Д. Бельский), Хотта-быч ("Старик Хоттабыч", 1970, балетм. К. А. Ласкари), Марце-лина ("Тщетная предосторожность", 1971, балетм. О. М. Виноградов). Среди партий: Конрад, Ротбарт; Берсенев ("Накануне"), Арап и Фокусник ("Петрушка"), Сильвио ("Мнимый жених"), Царевич ("Жар-птица"), Эрос ("Эрос"), Цезарь ("Антоний и Клеопатра").
В 1956 начал балетмейстерскую деятельность (танцы в драм. спектаклях).
В 1967 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагоги Ф. В. Лопухов. Бельский). Пост.:
"Три мушкетёра" В. Е. Баснера (1964, Ленингр. Малый т-р;
1966, Пермский т-р), "Деревянный принц" Б. Бартока (1966, Ленингр. Малый т-р), "Балетная интерлюдия" на муз. Д. Брубека (1967, Ленингр. эстрада), "Шут, всех шутов перешутивший" С. С. Прокофьева (совм. с Л. В. Якобсоном, 1968, ЛХУ), "Пиковая дама" на муз. Прокофьева (1969, Ленингр. Камерный балет под рук. П. А. Гусева; под назв. "Три карты", 1973, Пермский т-р). В 1971-77 гл. балетм. Пермского т-ра, где пост.: "Ромео и Джульетта" (1972; 1974, Немецкая гос. опера, Зап. Берлин; 1988, Ленингр. Малый т-р), "Чудесный мандарин" Бартока (1973), "Царь Борис" на муз. Прокофьева (1975;
1978, Ленингр. Малый т-р), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1976; 1978, Ленингр. Малый т-р), "Орфей и Эвридика" на муз. рок-оперы А. Б. Журбина (1977; 1979, Ленингр. Малый т-р на сцене Ленингр. конц. зала "Октябрьский", в 1980 на сцене своего т-ра).
С 1977 гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра. Пост.: "Геракл" Н. А. Мартынова (1981), "Разбойники" М. А. Минкова (1982), "Макбет" Ш. Э. Каллоша (1984), "Женитьба" Журбина (1986), "Тихий Дон" Л. П. Клинчева (1988), "Петербург" С. П. Баневича (1992). Возобновил в своей ред. "Лебединое озеро" (1980, совм. с балетмейстерским отд. Ленингр. коне.), "Эсмеральду" (1982, консультанты Т. М. Вечеслова, Гусев).
С первых постановок Б. продолжил одну из традиций сов. балета - поиск опоры спектакля в лит. первоисточнике, в произв. классич. драматургии. Но пересмотрел традиции балета-пьесы с учётом уроков драм. режиссуры нач. 20 в., в первую очередь Вс. Э. Мейерхольда. Используя открытия своих учителей (Лопухова), сосредоточил внимание на поисках нового специфически хореографического воплощения психологизма. Социальный конфликт, присущий балетам-пьесам 30-х гг., Б. заменил конфликтом нравственным, воплощая его средствами танца и совр. балетной режиссуры.
Работая в Ленингр. Малом т-ре, окончательно сформулировал принципы своего т-ра - "т-ра пластических комментариев" совр. проблем, решаемых на основе лит. сюжетов ("Геракл", "Макбет", "Разбойники" и др.). Б. воплощает суть произв. в сложной системе соединения внеш. и внутр. действия и его комментария, ставя в центр исследования психологию героя. Темой его балетов стали поиски гармонии в дисгармоничном мире, точкой отсчёта - извечные нравств. истины, воплощающие миропорядок Вселенной. Отказ от этих истин привёл к рождению типа антигероя (Геракл. Макбет). Спасение героя - в его внутр. жизни, жизни духа, обретении своего места в вечной структуре миропорядка. В последних пост. ("Тихий Дон") Б. утвердил себя последо-ват. хореографом-психологом балетного т-ра 80-90-х гг. Гос. пр. РСФСР (1977).
Соч.: Говорят балетмейстеры, в сб.:
Музыка и хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977; Будущее определяем поиском, "СБ", 1982, № 6; Эпоха ставит проблемы, там же, 1986, №4.
Лит.: Чернова Н., Лики Арлекина, "СБ", 1984, № 1; e e же. Театр Н. Боярчико-ва. "МЖ". 1987. № 3; Ильичева M., H. Боярчиков, "ТЖ", 1988, № 5; Кузовле-ва Т., Ты минский В.. Дневник ушедшего с площади, в сб.: В конце восьмидесятых годов. Л-, 1989. Н. Ю. Чернова.
"БРАК КУПИДОНА И ПСИХЕ", одноактный балет. Комп. Ф. Арайя (?), сцен. и балетм. А. Ринальди, 25 (или 24).8.1745, Петербург, Эрмитажный т-р, при опере "Сципион" Арайи, "при случае брачного торжества Их Императорских Высочеств Благоверного Государя Петра Фёдоровича и Благоверной Государыни Екатерины Алексеевны"; Психе - А. Кон-стантини-Ринальди, Венера - А. С. Сергеева, Купидон - Т. Ле Брюн.
Г. Н. Добровольская. "БРАК ФЕТЙДЫ И ПЕЛЕЯ" ("Les noces de Thetis et Pelee"), героич. балет в 8 сценах. Комп. Парис, сцен. и балетм. П. Шевалье. 3.10.1799, Гатчинский т-р, близ Петербурга;
Фетида-Р. Колинет, Пелей-Огюст, Венера - Н. П. Берилова, Амур - Ж. Сен-Клер, три грации - Ю. К. Плетень, А. Тукманова, А. Махаева, Меркурий - И. И. Вальберх.
Г. Н. Добровольская.
БРЕГВАДЗЕ Борис Яковлевич (р. 19.3.1926, Саратов), артист, педагог, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1942-46 в Саратовском т-ре, студию к-рого закончил в 1944. Исполнил ряд ведущих партий классич. и характерного репертуара (первый исполнитель партии Базиля - "Дон Кихот", 1946, балетм. Ю. Н. Рейнке). В 1946-47 учился в классе усовершенствования ЛХУ (педагог Б. В. Шавров). В 1947- 67 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Андрей ("Татьяна", 1947, балетм. В. П. Бурмейстер), Сандро ("Родные поля", 1953, балетм. А. Л. Андреев, Н. М. Стуколкина), Звездич ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А. Фенстер), 1-й вальс ("Новеллы любви", балетм. Л. В. Якобсон). Ведущий классич. танцовщик, исполнитель разнообразного классич. и совр. репертуара, Б. привлекал самых разных балетмейстеров. Отличит, черты Б.-танцовщика великолепное владение дуэтным танцем, живое общение с партнёршей, умение создавать сценич. ансамбль. Его иск-во противостояло развивающейся тенденции мужского эгоцентризма в балете. Жизнерадостность, упоение танцем делали его искромётным Базилем и выразительным Эспадой ("Дон Кихот"). Актёрская одарённость, чувство пластики, органичность сценич. существования обеспечили Б. успех в таких разных партиях, как Ромео и Меркуцио, Евгений и Ферхад, Ленни ("Тропою грома") и Спартак, Принц ("Золушка") и Ma Личен ("Красный мак"), Ба-тыр ("Шурале") и Отелло. Наиболее удавались Б. роли лирико-драм. плана. Здесь полнее всего выявлялись эмоциональная напол-ненность, сочность актёрских красок, мужественность и простота исполнительского иск-ва Б. Такими были его Солор ("Баядерка") и Фрондосо ("Лауренсия"). Снимался в кинофильме-концерте "Хореографические миниатюры" (1960, миниатюра "Венский вальс").