С 1962 преподаватель классич. танца в ЛХУ. С 1964 зав. кафедрой хореографии Ленингр. ин-та культуры (с 1984 проф.). Ведёт пед. и постановочную деятельность за рубежом. В Пражском нац. т-ре в 1974 возобновил "Вечер балета" ("Пахита", акт "Тени" из "Баядерки", па де катр из "Коппелии", па де де из "Корсара"), пост.: "Дон Кихот" (1986), "Спящая красавица" (1990); пост. танцы для телеоперы "Евгений Онегин" (1988, Пражское ТВ). Преподавал в Венгерском оперном т-ре (1979-80), Студии-балете Праги (1970), Пражском нац. т-ре (1974, 1985, 1986, 1990), Оперном т-ре Хельсинки (1981). Гос. пр. СССР (1951).
Соч.: Воспитать человека [беседа Б. Я. Брегвадзе с И. В. Ступниковым], "СБ", 1984, № 3; В гостях у Терпсихоры, "ТВ.-Р.", 1987, №9.
Лит.: РулеваА.,Б. Брегвадзе, Л.-М., 1965; Лопухов Ф., Б. Брегвадзе, "СБ", 1986, № 5. А. А. Соколов-Каминский.
БРЕДОВ Альберт [1828- 23.4(5.5).1899], художник т-ра. По происхождению немец. Декоратор при Дирекции моек. (1854-62) и петерб. (1860-71) имп. т-ров. Участвовал в поактном оформлении спектаклхй: моек. Большого т-ра [балетм. Теодор (Шион), Фредерик и др.] - "Газельда, или Цыганы" (1854), "Наяда и рыбак" (1855), "Итальянская ночь" (1857), "Корсар" (1858, 1865, 1868), "Сварливая жена" (1859), "Сата-нилла, или Любовь и ад" (1860, 1870), "Фауст" (1861, 1866, 1875), "Два дня в Венеции" (1862), "Эсмеральда" (1866, 1872), "Сильфида" (1867); Мариинского т-ра- "Конёк-Горбунок" (1864, балетм. А. Сен-Леон), "Царь Кандавл" (1868, балетм. М. И. Петипа). Последователь А. А. Роллера, Б. в своих "дежурных" декорациях исполнял эффектные сценич. картины, мало связанные с музыкой и хореографией (псевдорусский стиль Б. резко критиковал В. В. Стасов).
Лит.: Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театр.-декорационное иск-во, М., 1978. В. А. Кулаков.
БРИАНЦА (Brianza) Карлотта (1867, Милан - 1930, Париж), итал. артистка. Ученица К. Блази-са. Окончив школу при т-ре "Ла Скала", стала ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1887 впервые выступила в Петербурге в т-ре "Аркадия". В 1889-91 танцевала в Мариинском т-ре, была первой исполнительницхй партии Авроры (1890). Иск-во Б. отличалось высокой техникой классич. танца. Большое влияние на её творчество оказала рус. школа, обогатившая танец Б. особой мягкостью и выразительностью. Свою карьеру завершила в Лондоне в 1921, исполнив партию феи Кара-бос в пост. труппы Русский балет Дягилева. Уйдя со сцены, работала как педагог в Париже и Ницце.
Лит.: Плещеев А., Наш балет (1637- 1899). 2 изд., СПб., 1899: Скальковский К., К. Брианца, в его кн.: В театр, мире. СПб.. 1899; Худеков С. Н., История танцев, ч. 3- П., 1915-18; Beaumont С. W., Complete book of ballets, L.. 1951.
B. M. Паппе.
БРИЖЙНСКАЯ Елена Ивановна (р. 12.8.1951, Волгоград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хо-реогр. уч-ща (педагог С. С. Юну-сова) с 1970 в Куйбышевском т-ре. Партии: Одетта - Одиллия, Жизель; Читра ("Читра"), Айша ("Семь красавиц"), Китри, Аврора; Она ("Помните!", 1981, балетм. И. А. Чернышёв, первое исполнение), 7-й вальс и мазурка ("Шопениана"), Октавия ("Антоний и Клеопатра"), Никия и Гам-затти ("Баядерка"), Юлия ("Ромео и Юлия"), Комде ("Поэма двух сердец"), Кармен; Валентина ("Ангара").
Лит.: Сохрина А., Улыбка "шопенианы". "ТЖ". 1983. № 20.
H. M. Саоовская.
БРОДСКАЯ Галина Юрьевна (р. 10.7.1939, Ленинград), театровед, балетный критик. В 1969 окончила ЛГИТМиК. Канд. иск-ведения (1976). С 1983 науч. сотрудник н.-и. сектора Школы-студии при МХАТе (Комиссия по наследию К. С. Станиславского и Вл. И. Не-мировича-Данченко). Автор работ по проблемам совр. балетного т-ра, цикла статей в энциклопедии "Балет" (1981) о влиянии режиссёров драм. т-ра (Станиславского, Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда и др.) на иск-во балетмейстера. Пишет о балете как о виде театр. иск-ва. Исследователь истории МХАТа.
Соч.: Новая "Жизель", "Т", 1968, № 1; На сцене театра и филармонии (балет Л. В. Якобсона "Страна чудес" и ленингр. ансамбль Камерный балет Г. Д. Алексидзе), там же, 1968. № 12; Творческий вечер балерины И. А. Колпаковой, там же, 1970, № 11 ; От Петипа до Григоровича (балет "Спящая красавица"), там же, 1974, № 4; В борьбе с балетом (о М. Н. Барышникове), там же, 1989, №6; Без Каарела Ирда (балет Ю. X. Вилимаа "Мария Стюарт"), там же, 1990, № 2; "Тщетная предосторожность" в Москве, там же, 1992, № 9.
Г. В. Челомбитько.
БРУНЙ Татьяна Георгиевна [р. 24.10(6.11).1902, Петербург], художник т-ра, график, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). Училась в рисовальной школе 06-ва поощрения художеств в Петрограде (1918-20) и Вхутеине у О. Э. Браза и Н. Э. Радлова (1920- 26). Первая крупная пост. - балет "Болт" (1931, совм. с Г. Н. Кор-шиковым, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов). Помимо театр, спектаклхй оформляла также пост. ЛХУ, Оперной студии Ленингр. коне., Ленингр. гастрольного ансамбля классич. балета. Оформила балеты: "Тщетная предосторожность" (1937, балетм. Л. М. Лавровский);
"Мнимый жених" (1946), "Юность" (1949), "Барышня-крестьянка" (1951), "Двенадцать месяцев" (1954), "Голубой Дунай" (1956; все балетм. Б. А. Фенстер), "Коппелия" (1949, балетм. Н. А. Анисимова), "Гаврош" (1958, балетм. В. А. Варковицкий), "Франческа да Римини" (1959), "Накануне" (1960, оба балетм. К. Ф. Боярский), "Тема с вариациями" (1961, балетм. Р. И. Гербек), "Лебединое озеро" (1964, возобн. П. А. Гусев), "Арлекинада" (1975, возобн. тот же), "Слуга двух господ" (совм. с Э. Я. Лещинским, 1977, балетм. Н. Н. Боярчиков),
"Доктор Айболит" (1980, балетм. Фенстер, возобн. Боярчиков), "Эсмеральда" (1981, возобн. Боярчиков, Гусев, Т. М. Вечеслова; все Ленингр. Малый т-р); "Дон Кихот", "Жизель", "Лебединое озеро", "Тщетная предосторожность" (все 1943, возобн. В. И.
Пономарёв), "Маскарад" (1960, балетм. Фенстер), "Золушка" (1964, балетм. К. М. Сергеев), "Под небом Испании" (1967, балетм. X. Влана-Томас де Фон-са; все Т-р им. Кирова); "Блестящий дивертисмент", "Вестрис", "Контрасты", "Симфония бессмертия" (все 1972, балетм. Л. В. Якобсон, Ансамбль хореогр. миниатюр); "Мимолётности" (1969, балетм. К. Я. Голейзовский), "Видение розы" (1979, возобн. М. Э. Лиепа), "Весна священная" (1979), "Волшебный камзол" (1982, оба балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв; все Ансамбль классич. балета); "Гаянэ" (1949), "Золушка" (1950), "Дон Кихот" (1952), "Конёк-Горбунок" (1952), "Красный мак" (1953, все балетм. С. Н. Сергеев); "Спящая красавица" (1954, возобн. Лопухов), "Ромео и Джульетта" (1955, балетм. В. И. Вронский), "Жизель" (1956, возобн. С. Н. Сергеев), "Дон Кихот" (1970, совм. с В. Г. Корши-ковой, все Киевский Т-р им. Т. Г. Шевченко). Работы отличаются изяществом линий, колорита, композиции. Б. развивает в сцено-графич. решениях новаторские тенденции рус. балета 60-х гг., обогащая их своим знанием материальной культуры. Одной из осн. сфер её творчества был балетный костюм.
Соч.: Художник о своей работе, в сб.:
"Тщетная предосторожность". Л., 1937.
Лит.: E л и з а р о в а Л. П., Т. Г. Бруни, в сб.: Ленинградские художники театра, Л., 1971;
Левитин Г. М., Татьяна Бруни, Л., 1986.
E. П. Белова.
БРАНЦЕВ Дмитрий Александрович (р. 18.2.1947, Ленинград), артист, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1989). По окончании ЛХУ (педагог H.A. Зубковский) в 1966-77 солист хореогр. конц. ансамбля "Молодой балет". В 1977 окончил балетмейстерский ф-т ГИТИСа. Первая пост. "Хореографические новеллы" на муз. П. И. Чайковского, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича, Г. Пёрселла, Ф. Пуленка (1977, Т-р им. Кирова). Известность Б. принесли его работы на "Лентеле-фильме" с участием Е. С. Максимовой: оригинальные телебалеты
"Галатея" (вариации Т. И. Когана на темы муз. Ф. Лоу, 1977) и "Старое танго" Когана (1979), в к-рых он заявил о себе как о хореографе комедийного плана, тонко чувствующем жанр и стилистику телебалета, тяготеющем к действенному танцу и созданию пластич. портретов персонажей. Его следующий балет "Гусарская баллада" Т. Н. Хренникова (1979, Т-р им. Кирова, еовм. с О. М. Виноградовым; 1980, Большой т-р, худ. рук. пост. Виноградов) продолжил комедийную тематику первых работ.
В 1981-85 балетм. Т-ра им. Кирова. Пост.: "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина (1981, Т-р им. Кирова; 1982, Софийская нар. опера; 1983, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко;
1985, Римская опера; балет экранизирован на ТВ в 1985, реж. Б.), "Страница прошлого" на муз. Шостаковича (1982, Т-р им. Кирова, сцен. Б.), "Севильские страсти, или Браво, Фигаро!" на муз. Дж. Россини в свободной обработке Когана (1984, труппа "Арабеск", София, сцен. Б.), "Девять танго и ... Бах" на муз. А. Пьяццоллы и И.-С. Баха (1984, там же, сцен. его же).
С 1985 гл. балетм. Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Пост.: "Браво, Фигаро!" (1985; экранизирован на ТВ в 1987), "Девять танго и ... Бах" (1985; экранизирован на ТВ в 1986), "Оптимистическая трагедия" М. Б. Броннера (1985, сцен. Б. и Г. Мацкявичюс), "Вечер современной хореографии" на муз. Э. Джона, К. Дебюсси, Ф. Шопена, Шостаковича, Г. В. Свиридова, С. В. Рахманинова, Б. Бартока (1987), "Балет... Балет... Балет..." - "Скифы" на муз. Прокофьева, "Лебединая песня" на муз. Э. Шоссона, "Ковбои" на муз. Дж. Гершвина (1988, сцен. Б. ;
"Ковбои" экранизированы на ТВ в 1990), "Корсар" на муз. А. Адана, Л. Делиба, Ц. Пуни, Р. Е. Дриго и П. Ольденбургского (1989), "Одинокий голос человека" на муз. А. Вивальди, Н. Паганини и О. Китаро (1990, сцен. Б.), "Журавли" на муз. Китаро, Шостаковича и нац. япон. музыку (1991, сцен. Б.), "Отелло" А. Д. Мачавариани (1994).
Б. - один из ведущих совр. балетмейстеров. Стремится к тематич. и жанровому разнообразию, предпочитая сюжетный балет, насыщенный действием. Постоянно обогащает лексику классич. танца элементами бытового и эстрадного танца, свободной пластики, фольклора. Наиболее значит, работа - спектакль "Оптимистическая трагедия", в к-рой на первый план вышла тема внутр. борьбы героини - женщины и комиссара - с самой собой. Для творчества Б. характерны самостоятельность худож. мышления, богатая хореогр. фантазия, широкий жанровый диапазон: от трагедии до комедии, от много