1973, Челябинский т-р, балетм. Л. В. Воскресенская), "Русские миниатюры" (на муз. Г., А. А. Алябьева, А. К. Лядова, А. С. Даргомыжского, Чайковского;
1962, Большой т-р, балетм. В. А. Варковицкий), "Глинкиана" (на муз. разл. произв. Г., 1967, "Нью-Йорк сити балле", балетм. Дж. Баланчин), "Блестящий дивертисмент" (1973, ансамбль "Хореографические миниатюры", балетм. Л. В. Якобсон), "Руслан и Людмила" на муз. оперы Г. в аранжировке И. Г. Агафонникова (1992, Т-р балета КДС, балетм. А. Б. Петров).
Лит.: Асафьев Б. В., М.И. Глинка и его творчество, Избр. труды, т. 1, M., 1952;
Ливанова Т. H-, Протопопов В. В., M. И. Глинка, Творческий путь, т. 1- 2, M., 1955 ; Богданов-Березовский В., От Люлли до Прокофьева, в кн.:
Музыка сов. балета, M., 1962; Розанова Ю., Симфонич. принципы балетов Чайковского, M., 1976: Левашева О. E., M. И. Глинка, т. 1-2, M., 1987-88; Келдыш Ю. В., Муз. т-р, в кн.: История рус. музыки, т. 5, M., 1988. Ю. А. Розанова.
ГЛИР Рейнгольд Морицевич
[30.12.1874 (П.1.1875), Киев
23.6.1956, Москва], композитор, дирижёр, педагог. Нар. арт. СССР (1938). Д-р иск-ведения (1941). В 1900 окончил Моск. коне. (по классу композиции у M. M. Иппо-литова-Иванова), в 1906-08 брал уроки дирижирования у О. Фрида в Германии. Значит, место в творчестве Г. заняла театр, и, в частности, балетная музыка, в к-рой особенно выделились соч. "Красный мак" и "Медный всадник". Балет "Красный мак" (1927, Большой т-р, балетм. Л. А. Лащилин, В. Д. Тихомиров; 1949, там же, балетм. Л. M. Лавровский; 1949, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров; с 1957 - под назв. "Красный цветок") стал первым репертуарным балетом на совр. сюжет, утвердившим в сов. балетной музыке (наряду с соч. Б. В. Асафьева, особенно - "Пламя Парижа") тему рев. и нац.-освободит, борьбы. Передача драматич. сути широких нар. движений и судьбы вовлечённых в них героев потребовала от Г. муз. освохния всех форм "большой хореографии" (адажио, вариации, характерные и нар. танцы, массовые пляски, крупные пантомимич. сцены), использования рус. и кит. песенно-танц. фольклора, яркой, полифонически многоплановой обрисовки массовых сцен. Если при всей новизне идейно-образных задач муз. драматургия произв. Г. ещё несёт черты балета дивертисментного типа, то преемств. связь с муз.-драматургич. традициями рус. симф. балета (Чайковский, Глазунов) обнаруживает вершинный балет Г. "Медный всадник" (по А. С. Пушкину, 1949, Т-р им. Кирова, балетм. Захаров; Гос. пр. СССР, 1950). Раскрытие душевного мира героев (особенно в лирико-психологич. сценах), тра-гич. столкновения судьбы, "народной и человеческой", личности "великой и малой", осуществлённое разнообразными жанровыми и стилистич. средствами орк.-симф. музыки, поставило соч. в ряд лучших достижений сов. балета ("Бахчисарайский фонтан" Асафьева, "Ромео и Джульетта" С. С. Прокофьева). Г. принадлежат также балеты: "Хризис" (по П. Луису, 1912, Интернациональный т-р, Москва, балетм. И. А. Милль), "Клеопатра" ("Египетские ночи", по Пушкину, 1926, Муз. студия МХАТ, Москва, пост. Вл. И. Немировича-Данченко и Л. В. Баратова), "Комедианты" ("Дочь народа" по пьесе "Овечий источник" ["Фуэнте Овехуна"] Л. де Веги, 1931, Большой т-р, балетм. А. И. Чекрыгин; 2-я ред. "Дочь Кастилии", 1955, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинад-зе), "Тарас Бульба" (по Н. В. Гоголю, соч. 1951-52). По заказу балетм. В. А. Рябцева написал симф. картину-балет "Запорожцы" (по картине И. Е. Репина, 1921, не пост.). Г. осуществил также новую ред. балета "Эсме-ральда" Ц. Пуни (совм. с С. Н. Василенко, 1950, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. В. П. Бурмейстер). С 1901 Г. преподавал в Моск. муз. школе (ныне Рос. муз. академия им. Гнесиных), Киевской, Моск. коне. (с 1913 проф.). Ученики:
Б. Н. Лятошинский, Л. К. Книп-пер; у Г. брали уроки Н. Я. Мясковский, Прокофьев. Глин-кинские пр. (1902,1909, 1914). Гос. пр. СССР (1946, 1948, 1950).
С о ч.: Статьи и воспоминания, М., 1975.
Лит.: Катонова С., Балеты Р. М. Глиэра, М., I960; Левин С., Два балета Р. М. Глиэра, "Красный мак", "Медный всадник", в сб.: Музыка советского балета, М.. 1962; Р. М. Глиэр. Статьи. Воспоминания. Материалы, т. 1-2, М.-Л., 1965-67;
Г у л и н с к а я 3. К., Р. М. Глиэр, М., 1986. В. А. Кулаков.
ГЛУШКОВСКАЯ (урожд. Ивано ва) Татьяна Ивановна (1800- 28.1.1857), артистка. В 1816 окончила Моск. театр. уч-ще. Танцевала на моек. сцене в 1814-34. Ученица, сподвижница и жена балетм. А. П. Глушковского, Г. участвовала в большинстве его постановок. Первая пантомимная танцовщица моек. балета. Современники отмечали грациозность и мимич. выразительность её танца. Партии: Людмила ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника", 1821), Олимпия ("Чёрная шаль, или Наказанная неверность", 1831), Черкешенка ("Кавказский пленник, или Тень невесты", 1827), Аделаида ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов", 1825), Моргана ("Роланд и Моргана"). Вместе с И. К. Лобановым выступала в характерных дивертисментах; приобрела популярность благодаря скромной и вместе с тем величавой манере исполнения рус. пляски. О Г. писали П. А. Вяземский, Д. В. Давыдов.
Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; К p a-совская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958.
Н. К). Чернова.
ГЛУШКОВСКИЙ Адам Павло-вич (1793 - ум. между 1868 и 1870), артист, балетмейстер. В 1809 окончил Петерб. балетную школу (педагоги И. И. Вальберх и Ш. Дидло). В 1808-11 танцевал на петерб. сцене. С 1812 был переведён в Москву. Сначала Г. выступал в виртуозном репертуаре - Зефир ("Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным"). Впоследствии перешёл на роли пантомимного и характерного плана:
Язон ("Медея и Язон"), Вержи ("Рауль Синяя Борода"), Рауль ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов"), Леон ("Леон и Тамаида"), Евтимий
("Евтимий и Евхариса"). В 1831 оставил исполнит, деятельность. В 1812-39 рук. балетной школы и гл. балетмейстер Большого т-ра (Москва). Во время Отечеств. войны 1812 сохранил балетную школу, вывезенную из Москвы, а по возвращении восстановил и школу и труппу. Поставил 20 балетов-дивертисментов на рус. нар. темы: "Филатка с Федорой у качелей под Новинским" (1815) и "I мая, или Гулянье в Сокольниках" (1816) на муз. С. И. Давыдова, "Торжество россиян, или Бивак под Красным" (1816), "Казаки на Рейне" (1817, оба на сб. муз.). В них Г. пропагандировал нац. фольклор, дал образцы театрализации рус. нар. плясок. Тогда же ставил многоактные балеты-мелодрамы в стиле "романа ужасов" на музыку, подобранную капельмейстером М. Ф. Керцел-ли: "Развратный, или Вертеп разбойников" (1814), "Смерть Роже-ра, ужаснейшего атамана разбойников богемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына его Виктора" (1816). В 1817 перенёс на моек. сцену балет Дидло "Зефир и Флора" с муз. К. Кавоса; всего Г. воспроизвёл 14 балетов Дидло. Нек-рые из них обрели в трактовке Г. особую остроту свободолюбивых мотивов раннего романтизма ("Венгерская хижина" М.-А. Венюа, 1819).
Заслугой Г. в истории балета является создание спектаклей на темы рус. лит-ры. Первым опытом была постановка балета на сюжет А. С. Пушкина "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. Е. Шольца (1821). Роль Руслана исполнял сам балетмейстер. Опираясь на традиции рус. сказочной оперы, Г. насытил свой спектакль общими приметами этого жанра (превращения, провалы, полёты) и ввёл ряд новых персонажей, вплоть до фурий. В то же время он сохранил гл. мысль поэмы верность любви и долгу, готовность к подвигам. Эффектное феерич. зрелище держалось на моек. сцене 10 лет, а в 1824 было перенесено в Петербург. Воздействия роман-тич. мелодрамы сказались в дивертисменте Г. "Праздник гарема" (на темы "Бахчисарайского фонтана"), включённом в постановку "Керим-Гирея" А. А. Шаховского (1827), и балета "Чёрная шаль, или Наказанная неверность" (1831, оба на сб. муз.). К романтич. балетной пушкиниане Г. примыкает трёхактный балет "Три пояса, или Русская Сандрильона" на муз. Шольца (по мотивам сказки В. А. Жуковского, 1826).
Театрализация рус. муз.-плясового фольклора, свободолюбивых образов поэзии рус. романтизма, развитие на рус. нац. почве эсте-тич. опыта Дидло, воспитание отечеств, танцовщиц и танцовщиков определяют прогрессивное значение творчества Г. для балетного т-ра 1810-30 гг. Г. -первый теоретик и историк рус. хореографии. Его лит. труды содержат ценные сведения и размышления о балете 1-й пол. 19 в.
Соч.: Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло, "Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 4; Воспоминания балетмейстера [вступ. ст. Ю. Слонимского], Л.-М., 1940.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.XIX в., Л.- М., 1958; Г о з e н п у д А., Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959.
В. М. Красовская.
ГОДУНОВ Александр Борисович (28.11.1949, Юж.-Сахалинск - 18.5.1995, Голливуд, Лос-Анджелес), артист. Засл. арт. РСФСР (1976). В 1968 окончил Рижское хореогр. уч-ще (педагоги Ю. Кап-ралис. А. Экие). В 1967-71 солист ансамбля "Молодой балет" под рук. И. А. Моисеева (Москва). В 1971-79 в Большом т-ре. Первый исполнитель партий: Любимый ("Озарённость", 1973, балетм. И. И. Рыженко, В. В. Смирнов-Голованов), Клавдио ("Любовью за любовь", 1976, балетм. В. Бокка-доро), Тибальд (1979, балетм. Ю. Н. Григорович). Партии:
Зигфрид; Юноша ("Шопениана"), Вронский ("Анна Каренина"), Базиль; Хозе ("Кармен-сюита"), Юноша ("Гибель розы"; партнёр М. М. Плисецкой); Альберт, Спартак, Иван Грозный; Пастух ("Весна священная"), Солор; Паганини. Снимался в телебалете "Московская фантазия" (1972), кинофильме-балете "Анна КареА. Годунов в балете "Гибель розы". нина" (1975), в телеэкранизации балета "Кармен-сюита" (1978).
Г. - артист редкой одарённости. Ему одинаково доступны произв. классич. наследия и совр. репертуара. В его исполнении технич. совершенство сочетается с остросовременным видением произв. прошлого и эмоциональной чуткостью.