худ. Головин, Коровин, дир. А. В. Гаук;
Китри-Дульцинея-О. А. Спесивцева, Базиль
- М. А. Дудко, Дон Кихот - H.A. Солянни-ков, Санчо Панса - Л. С. Леонтьев, Гамаш - А. М. Монахов, Эспада - А. В. Лопухов, Уличная танцовщица - В. К. Иванова. 11.3.1941, Т-р им. Кирова, возобн., сцен. Петипа в обработке Ю. И. Слонимского, балетм. В. И. Пономарёв, Л. М. Лавровский по Горскому); Китри-Дульцинея - Ф. И. Балабина, Базиль - К. М. Сергеев. 1946, там же, возобн., балетм. П. А. Гусев (по Горскому, новые танцы в пост. Н. А. Анисимовой), худ. Т. Г. Бруни, дир. П. Э. Фельдт; Китри и Дульцинея - Н. М. Дудинская, Базиль - Сергеев. 10.2.1940, Большой т-р, балетм. Р. В. Захаров (по Горскому, новые танцы на муз. В. П. Соловьёва-Седова, отд. номера в пост. К. Я. Голейзовского), худ. В. Ф. Рындин, дир. Ю. Ф. Файер; Китри и Дульцинея М. Т. Семёнова (затем О. В. Лепешинская), Базиль - А. М. Мессерер, Дон Кихот - В. В. Смольцов, Санчо Панса - В. А. Рябцев, Эспада - С. Г. Корень. 1942, филиал Большого т-ра, в 3 актах, сцен. Петипа в обработке Слонимского, балетм. М. М. Габович, Смольцов (по Горскому, отд. номера в пост. Голейзовского), худ. Л. А. Фёдоров, В. Максимов, дир. С. С. Сахаров; Китри и Дульцинея - Лепешинская, Базиль - В. Д. Голубин (позже А. Н. Ермолаев), Дон Кихот - Смольцов, Санчо Панса - Рябцев. 1981, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинадзе (по Горскому), худ. М. А. Соколова, дир. Г. Г. Жемчужин; Китри - М. С. Дроздова, Базиль
- В. С. Тедеев, Эспада - К). В. Григорьев.
В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Горький (1936, В. А. Кононович, 1961, Л. А. Серебровская, 1971, Ю. Я. Дружинин), Саратов (1937, Кононович, 1970, А. Аса-турян), Куйбышев (1942, Н. В. Данилова, 1966, А. Я. Шелест, 1981, И. А. Чернышёв), Пермь (1946, Г. И. Язвинский, 1962, М. М. Газиев, Н. Азарин-Мессерер), Новосибирск (1954, М. Л. Сатуновский), Челябинск (1971, Б. Халиулов), Воронеж (1963, К. А. Муллер, 1988, Е. Аксёнова, А. А. Дементьев) и др.
Лит.: Слонимский Ю., "Дон Кихот", Л., 1934. Н. Н. Зозулина.
ДОРОХОВ Николай Николаевич (р. 13.11.1958, Москва), артист. Засл. арт. Узб. ССР (1981). По окончании МХУ (педагог А. А. Прокофьев) с 1976 в Большом т-ре. Первая большая партия
Боракио ("Любовью за любовь"). Др. партии: Ржевский ("Гусарская баллада"), синьор Помидор ("Чи-поллино"), Дурман ("Индийская поэма"), Данила ("Каменный цветок"), Парис ("Ифигения в Авли-де"), Бенедикт ("Любовью за любовь"), Честолюбец ("Маленький принц"), Опричник ("Иван
Грозный"), Юноша ("Наяда и рыбак"), Виктор ("Ангара"), Конферансье ("Золотой век").
Е. Н. Дюкина.
ДОРРЕР Валерий Иванович (22.1.1928, Ленинград-3.11.1984, там же), художник т-ра и кино. В 1944-48 работал в декорационных мастерских Т-ра им. Кирова у
М. П. Зандина. Создал декорации к балетам: в Т-ре им. Кирова "Щелкунчик" (1947, совм. с Н. Н. Селезнёвым, балетм. В. И. Вай-нонен), "Пламя Парижа" (совм. с В. В. Дмитриевым, 1950, балетм. тот же), "Гаянэ" (1952, балетм. Н. А. Анисимова), "Тропою грома" (1957, балетм. К. М. Сергеев), "Берег надежды" (1959, балетм. И. А. Бельский), "Новеллы любви" (1963, балетм. Л. В. Якобсон), "Далёкая планета" (1963, балетм. Сергеев), "Жар-птица" (1975, балетм. Б. Я. Эйфман); в Большом т-ре "Тропою грома" (1958, балетм. Сергеев), "Страницы жизни" (1962, балетм. Л. М. Лавровский); в Ленингр. Малом т-ре - "Директивный бантик", "Встреча", "Барышня и хулиган" (все - 1962, балетм. К. Ф. Боярский), "Овод" (1967, балетм. Бельский), "Клитемнестра" (1972, балетм. Н. А. Долгушин), "Разбойники" (1982, балетм. Н. Н. Боярчиков); в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко - "Маскарад" (1962, балетм. И. В. Смирнов), "Берег надежды" (1965, балетм. Бельский), а также в др. т-рах. Декорации Д. отличались аскетичностью решений, интенсивностью цветовых контрастов, скупостью деталей. Характерное для художников 60-х гг. стремление к лаконизму изображения превалировало в сцено-графии Д. до нач. 80-х гг. Одна из лучших его работ - оформление балета "Тропою грома".
Лит.: Л e в и т и н Г. М., В. Доррер, Л., 1977.
E. П. Белова. "ДОЧЬ ГУДУЛЫ", "Эсмеральда", мимодрама с танцами в 4 актах 9 картинах (по роману "Собор Парижской богоматери" В. Гюго). Комп. А. Ю. Симон, сцен. и балетм. А. А. Горский. 24.11.1902, Большой т-р, худ. К. А. Коровин, дир. А. Ф. Аренде; Эсмеральда - Э. Гримальди (затем С. В. Фёдорова), Клод Фролло - В. Ф. Гельцер, Феб - М. М. Мордкин, Квазимодо - Н. П. Домашёв, Гренгуар - К. А. Бек, Гудула - М. А. Другашева. "ДОЧЬ КАСТИЛИИ", см. "Лауренсия". "ДОЧЬ ФАРАОНА", балет в 3 актах 9 картинах с прологом и эпилогом (по новелле Т. Готье "Роман мумии"). Комп. Ц. Пуни, сцен. А. Сен-Жорж, М. И. Петипа. 18.1.1862, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. А. А. Роллер, Г. Г. Вагнер (декорации), Кельвер, Столяров (костюмы); Лорд Вильсон и Таор - Петипа, Джон Буль и Пасифонт - Т. А. Сту-колкин, Мумия и Аспиччия - К. Розатти (позже M. С. Петипа, А. Н. Кеммерер, Г. Дор, А. Ф. Вергина, Е. О. Вазем и др.), Фараон - Н, О. Гольц, Король Нубии - Ф. И. Кшесин-ский, Рамзея Л. П. Радина. 10.11.1885, там же, возобн., балетм. и худ. декорации те же, костюмы-Е. П. Пономарёва, П. Григорьева;
Аспиччия - В. Цукки (позже Е. П. Соколова, М. Н. Горшенкова и др.). 21.10.1898, в 3 актах 7 картинах с прологом и эпилогом, там же, возобн., худ. П. Б. Ламбин, О. К. Аллегри, И. М. Смирнов, К. М. Иванов, В. Т. Перминов (декорации), Пономарёв (костюмы), дир. Р. Е. Дриго; Лорд Вильсон и Таор - П. А. Гердт, Джон Буль и Пасифонт - С. И. Лукьянов, Мумия и Аспиччия - М. Ф. Кшесинская (позже О. И. Преображенская, А. П. Павлова, Ю. Н. Седова, Л. Н. Егорова, Е. А. Смирнова, Е. П. Гердт и др.), Король Нубии - Ф. И. Кшесинский, Фараон - Н. С. Аистов, Рамзея
- А. X. Иогансон. 17.11.1864, Большой т-р, Москва, балетм. Петипа, худ. К. Ф. Вальц;
Лорд Вильсон и Таор - С. П. Соколов, Джон Буль и Пасифонт - В. Ваннер, Мумия и Аспиччия - П. П. Лебедева (позже А. И. Собещанская, Г. Дор, П. М. Карпакова, М. Н. Горшенкова и др.). Фараон - Фредерик, Царь Нубийский - Ф. А. Рейнсгаузен, Рамзея - Н. Я. Рябова. 14.2.1892, там же, возобн., в 4 актах 8 картинах с прологом и эпилогом, балетм. Л. Н. Гейтен, Н. Ф. Манохин (по Петипа), худ. Вальц, И. И. Шангин, И. Е. Куканов, К. Гроппиус, Ф. И. Шеньян; Лорд Вильсон и Таор - Манохин, Джон Буль и Пасифонт - В. Е. Поливанов, Мумия и Аспиччия - Гейтен (позже Л. Р. Нелидова, А. А. Джури и др.), Фараон - Н. И. Татаринов, Царь Нубийский
-В. Ф, Гельцер, Рамзея - Е. Н. Калмыкова. 27.11.1905, в 5 актах 9 картинах, там же, новая ред., сцен. и балетм. А. А. Горский, худ. К. А. Коровин (декорации и костюмы), Н. А. Клодт, П. Я. Овчинников, Г. И. Голов (декорации);
Англичанин-турист - В. Д. Тихомиров, его слуга - Поливанов, Мумия и Бинт-Анта - Г. Гримальди, Рамзес II - И. Е. Сидоров, царь Хитарис - М. М. Мордкин, Хита - С. В. Фёдорова.
Лит.: Дочь фараона [Либретто], СПб.- М., 1869; Дочь фараона [Либретто], СПб., 1898; Красовская В. М., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; e e ж e, Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1. Хореографы, Л., 1971; e e ж e, Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972.
ДРАГАВЦЕВ ВалнтаТиЗ-лович (р. 20.12.1946, Воронеж), артист. Засл. арт. РСФСР (1978). По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Л. И. Кадыков) в 1965-85 в Воронежском т-ре. Партии: Зигфрид, Дезире, Базиль, Ромео; Муций ("Песнь торжествующей любви"), Всеслав ("Сказ земли русской"), Альберт; Шахрияр ("Тысяча и одна ночь"), Адам ("Адам и Ева"), Хозе ("Кармен-сюита"). С 1980 педагог-репетитор в Воронежском т-ре, педагог дуэтного танца в Воронежском хореогр. уч-ще. С 1992 также педагог-репетитор труппы "Классический танец" т-ра "Премьера" (Краснодар).
Н. М. Садовская.
"ДРАМБАЛЕТ", "Драматический балет", хореогр. студия. Созд. в 1918 в Москве из Инициативной группы студии, руководимой М. М. Мордкиным. Возглавили студию артистка балета Н. С. Гремина, комп. Н. Н. Рахманов и худ. М. Н. Тихомиров. В 1920 студия открыла школу и стала наз. Гос. опытной студией драматич. балета (с 20-х гг. 15 раз меняла своё назв.). В студии преподавали балетмейстер Большого т-ра А. А. Горский, артисты этого же т-ра М. Н. Горшкова, Л. А. Лащилин, А. М. Мессерер, Г. В. Поливанов, И. В. Смольцов; артисты 1-й студии МХТ С. Г. Бирман, М. А. Успенская, В. А. Попов. Мимику и жест по Ф. Дельсарту преподавал С. М. Волконский, пантомиму - артист Камерного т-ра Н. М. Церетели. Руководители студии стремились выявить смысл и оправдать хореографич. действие, исходя из того, что танец и пластика сами по себе ещё не могут осуществить театр, зрелища. Танец, по их мнению, должен был служить лишь одним из средств для воплощения драматич. темы, к полному раскрытию к-рой может привести только тесное содружество автора, композитора, драматич. режиссёра-постановщика, балетмейстера и актёра-танцовщика. Преподавание актёрского мастерства в студии основывалось на принципах школы Моск. Художеств, т-ра. Руководители "Д." ставили своей задачей воспитать "танцующего актёра".
В 1920 Наркомпросом были организованы Высшие гос. хореографич. мастерские, пользующиеся правами специального ср. уч. заведения повышенного типа. Осн. ядро этих хореогр. мастерских составили студия "Д." и две частные моек. студии под рук. И. С. Чернецкой и А. М. Шаломы-товой. В 1922 на базе мастерских был образован Гос. практический ин-т хореографии. Первыми спектаклями здесь стали одноактные балеты "Индусская легенда" на муз. В. И. Поля и А. Толстого (балетм. О. С. Чаплыгина) и "Неволя" на муз. Рахманова (балетм. Лащилин), оба - в 1922; "Сказка города" на муз. Е. В. Гвоздкова (1923, пост. Бирман, балетм. Л. К. Редега), "Вечер балетов" на муз. И. А. Саца (1923; "Вальсы", балетм. тот же; "Козлоногие", балетм. В. Н. Кузнецов), "Похождения трёх" на муз. Б. Б. Бера (1925; пост. реж. Р. Н. Симонова, балетм. тот же). В 1924 "Д." был включён в состав ГИТИСа в качестве автономного хореогр. отделения, а затем (в том же году) преобразован в хореогр. отделение Моск. театр. техникума им. А. В. Луначарского (МГТТ). На хореогр. отд. техникума существовали уч. курс для студентов от 16 до 25 лет и детская группа для учеников от 10 до 14 лет. В МГТТ были пост. балеты: "Война игрушек" на муз. Р. Ш