олько в 1970-е годы.
Действуя совместно, Кирк Дуглас и Стэнли Кубрик создали выдающееся произведение, едкое по своему существу, грубо вторгающееся в традицию западной кинематографии, в свое время лишь слегка нарушенную антивоенным романом Эриха Марии Ремарка «На Западном фронте без перемен» и фильмом Льюиса Майлстоуна по этому произведению.
В США критика приложила усилия, чтобы «Тропы славы» прошли как можно менее замеченными. Фильм не провалился в прокате, но и не стал широко популярным. Признание к нему пришло только после окончания войны во Вьетнаме в 1970-е годы, когда США оказались охваченными антивоенным «вьетнамским синдромом». Кирк Дуглас называл свою роль в этом фильме лучшей работой, что, безусловно, было мнением субъективным. Но безусловным был тот факт, что «Тропы славы» стали его ярким программным произведением.
За ним последовал ставший действительно популярным, хотя и менее противоречивым в смысле текущей пресловутой политической корректности, фильм «Спартак», созданный после длительной подготовки и вышедший в 1960 году.
Афиша фильма «Спартак» (1960) с Кирком Дугласом
Восстание рабов под предводительством Спартака в Древнем Риме было избрано в качестве сюжета в значительной мере в связи с тем, что в 1950-е годы получил популярность особый киножанр, названный пеплум (от древнегреческого слова, означающего «платье», в смысле одеяние). Это было кино на историческую тематику, использовавшее античные или библейские сюжеты, отличавшиеся масштабными панорамными сценами, величественными массовками и тому подобными приемами.
Стэнли Кубрик с Кирком Дугласом задумали создание «Спартака» и для того, чтобы продемонстрировать возможности режиссуры и актерского мастерства, и чтобы восполнить финансы студии и собственный бюджет.
Фильм снимался совместными усилиями студий «Брайна продакшнз» и «Юниверсал пикчерз», распространялся и в США, и в других странах через «Юниверсал». «Спартак», как «произведение на революционную тему», был заказан и советскими внешнеторговыми организациями, выпущен на массовый экран и пользовался большим успехом у советских зрителей.
В силу своего характера фильм был высокобюджетным — на его производство было затрачено около 12 миллионов долларов. В прокате же он принес производителям и распространителям почти 23 миллиона. Успех фильма был огромным благодаря и великолепной игре Кирка Дугласа в главной роли, и мастерской режиссуре Стэнли Кубрика.
Тем не менее у сценариста Далтона Трамбо, входившего в так называемый «черный список» Голливуда в силу своих левых взглядов и теперь пытавшегося приспособиться к ослабевшим, но еще сохранявшимся настроениям маккартизма и холодной войны, возникли серьезные трудности. Они были связаны в первую очередь с тем, что сценарий писался на базе романа коммунистического деятеля Говарда Фаста, в 1954 году даже удостоенного еще существовавшей Международной сталинской премии «За укрепление мира между народами» (правда, через несколько лет Фаст отказался от марксистской идеологии, и его в коммунистической пропаганде стали клеймить как предателя).
Сценарист и тем более режиссер и Дуглас в роли Спартака пытались преодолеть идеологическую предвзятость романа. Однако явные намеки на социальные проблемы современности (осуждение расовой дискриминации, преследования инакомыслящих деятелей культуры и т. п.) в фильме сохранились, почему его рассматривали не только с чисто художественной, но и с политической точки зрения и связывали с приходом к власти либеральной администрации президента Джона Кеннеди.
Такие сравнения, однако, носили явно спекулятивный характер, ибо фильм вышел на экраны в конце 1960 года, — то есть когда Кеннеди был уже избран на высший пост, но за несколько месяцев до его вступления в должность, иначе говоря, еще при консервативной администрации президента Дуайта Эйзенхауэра. О том, что создание «Спартака» никак не было связано с приходом к власти Джона Кеннеди, свидетельствовал тот факт, что еще в июне 1958 года Кирк Дуглас встретился с вице-президентом США Ричардом Никсоном и обсудил с ним возможности создания этого кинопроизведения, оговорив, в частности, возможность привлечения к работе сценариста левого толка (о коммунисте Фасте он на всякий случай умолчал). Политические столкновения, однако, продолжались в связи с тем, что Комитет по расследованию антиамериканской деятельности заинтересовался сценарием опального автора, и президентской администрации (до прихода к власти Кеннеди!) пришлось уговаривать конгрессменов умерить свой пыл, намекая на намерение улучшить отношения с СССР и намечавшийся, а затем действительно состоявшийся визит в США советского лидера Никиты Хрущева.
У Кирка Дугласа были великолепные партнеры. В фильме были заняты знаменитые актеры Лоренс Оливье, Джин Симмонс, Тони Кёртис, Питер Устинов и другие. Дружному актерскому ансамблю вместе со съемочной группой, в которую входили мастера российского происхождения — художник Александр Голицын и музыкальный директор Джозеф Гершенсон, удалось создать выдающееся произведение.
В связи с тем, что исторической науке о личности Спартака было известно немногое и к тому же его образ широко использовался различными силами в политических целях, у творческой группы и Кирка Дугласа в его роли была широкая свобода выбора.
Правда, началу работы предшествовали переговоры, споры и даже конфликты, которые сам Дуглас в воспоминаниях назвал «войной за „Спартака“». «Война» велась с руководством компании «Юнайтед артистс», которое предполагало снимать аналогичный фильм и уже начало формировать команду для его производства (главную роль должен был играть Юл Бриннер). Вначале Дуглас предложил слить оба проекта, но Бриннер, считавший Дугласа своим главным конкурентом в воплощении на экране мужественных людей, от предложения отказался. В конце концов «Юнайтед артистс» согласилась на предложение «Брайна продакшнз» о сотрудничестве, главным образом по экономическим соображениям (съемки намечалось вести в США, а не в Европе, как предполагалось вначале).
Действительно, съемки производились на площадках и в павильонах в Калифорнии, главным образом в районе Лос-Анджелеса. Кирк Дуглас рассматривал фильм как решающий в своей творческой карьере (впрочем, он, человек с сильным, но неустойчивым характером, нередко называл решающим именно тот фильм, над которым работал в данный момент).
Если раньше Кирк в целом вел себя более или менее послушно по отношению к режиссеру и дружелюбно к партнерам по съемкам, то в «Спартаке», скорее всего потому, что была задействована его собственная студия, он нередко вел себя необузданно, порой даже, по собственному позднейшему признанию, плохо себя контролировал.
В одном из эпизодов он сломал челюсть партнеру по съемкам Чарлзу Макгроу, в другом — сломал ребро каскадеру. Характерно, что пострадавшие все это вытерпели, никому не жалуясь. Разумеется, они получили хорошую компенсацию.
Особенно трудно далась команде сцена распятия Спартака, потребовавшая многих дублей. Когда на просмотрах Кирк Дуглас обнаружил, что сцену сократили, он, не решившись напасть на своего друга Кубрика, схватил за грудь его ассистента Боба Лоуренса и стал кричать: «Ты знаешь, сколько мне пришлось висеть на этом проклятом кресте? И теперь все вырезано? Ты уволен!» Взбешенного Кирка с трудом оттащили от несчастного, ни в чем не виноватого помощника режиссера.
Съемки продолжались (вместе с доработками) почти два года. Хотя основное производство проводилось (как уже было отмечено) в Калифорнии, Кубрик и Дуглас пришли к выводу о необходимости съемок батальных сцен в Европе. О наиболее благоприятных условиях было договорено с испанскими предпринимателями, причем фактическим посредником выступил тогдашний диктатор Испании Франсиско Франко. Он был заинтересован, чтобы на Западе как можно скорее позабыли о его сотрудничестве с Гитлером и Муссолини во время войны. В результате диктатор предоставил около восьми тысяч солдат для съемок батальных сцен — римского войска и отрядов Спартака.
К лету 1960 года фильм был готов к выпуску в прокат. Правда, на заключительном этапе перед выходом картины в свет Американская ассоциация кинокомпаний потребовала нескольких изменений, по существу носивших цензурный характер. Представители ассоциации утверждали, что сцена распятия Спартака должна быть сокращена, так как она «смакует» мучения героя. Пришлось с ними согласиться. Создатели были вынуждены исключить сцену посещения Цезарем римских трущоб (она ассоциировалась с современными трущобами американских городов). Во имя скорейшего выхода на экран Дугласу с Кубриком пришлось пойти и на другие мелкие уступки. Дуглас позже с иронией говорил, что он с особым сожалением убрал сцену, в которой он общается с обнаженной Джин Симмонс (его любовницей по сюжету).
Фильм вышел в октябре 1960 года. Начало показа было связано с очередным скандалом: Американский легион — крайне консервативная организация ветеранов войны — опубликовал огромным тиражом листовку, призывая бойкотировать фильм, созданный «комми».
В прокате как в США, так и за рубежом «Спартак» имел бесспорный успех. Огромные расходы на производство были покрыты, хотя значительной прибыли картина не принесла. Связано это было с общим падением интереса к фильмам исторической, особенно античной тематики.
Консервативные мастера Голливуда добились того, что выдвинутый на «Оскара» в категории «лучший фильм года» «Спартак» этой самой престижной премии не получил. Дуглас с бесспорным оттенком печали шутил в связи с этим, что создание фильма потребовало больше времени, чем само восстание. Все же картина удостоилась четырех «Оскаров». В качестве лучшего фильма-драмы «Спартак» был отмечен «Золотым глобусом». В истории кино этот фильм рассматривается как классический, как одно из наиболее видных произведений Кирка Дугласа и Стэнли Кубрика.
Кирк Дуглас далеко не всегда добивался успеха. В 1962 году он купил права на постановку в театре и в кино спектакля и фильма по нашумевшему роману Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки», который считался своего рода манифестом хиппи, битников и подобных левацко-анархиствующих течений, получивших распространение в Америке в 1960–1970-х годах.